Дворец Фонтенбло эпохи Франциска I и его место в истории французской ренессансной архитектуры

• Автор: Демидова, Мария Александровна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 202 с.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Ансамбль Фонтенбло и его место в истории

французского Возрождения историографический очерк

ГЛАВА II. История создания ансамбля Фонтенбло в период царствования Франциска I. Особенности архитектурного
воплощения
ГЛАВА III. Франциск I как заказчик ансамбля Фонтенбло. Французский гуманизм и имперские амбиции
Франциска 1

ГЛАВА IV. Мода на античную виллу. Возникновение

i

ГЛАВА V. Дворец Фонтенбло как вилла i.

ГЛАВА VI. Дворец Фонтенбло и его место в развитии французской ренессансной архитектуры
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Знаменитые коллекционеры XVIII века Кроза, Ябах и П. Ж. Мариэтт создали богатейшее собрание рисунков XVI века. В следующем столетии мода на французский рисунок эпохи Возрождения продолжается. Совместные усилия коллекционеров нового поколения маркиза де Шеневьера , Иса де ла Саль, Жигу, Детайра увенчала состоявшаяся в Школе изящных искусств в году выставка рисунков, большая часть которых имела отношение к дворцу Фонтенбло. В XIX веке появляется и термин школа Фонтенбло, под которым Адам Бартч объединил гравюры, созданные в мастерской дворца Фонтенбло. Благодаря этому дворец Фонтенбло в очередной раз занял центральное место в истории французского Ренессанса. Параллельно изучению графического наследия Фонтенбло начинается процесс осмысления развития французского зодчества эпохи Возрождения. В е годы XIX века к этой теме обращается Э. Франции в период июльской монархии поручил надзор за архитектурными памятниками. Позиция ВиоллелеДюка была исторически обусловлена как представитель эпохи романтизма он хотел положить конец засилью классических форм. Он с негодованием отмечает, что во Франции существуют провинции, где не только готические соборы приписывали англичанам, но и постройку замка Шамбор, некоторых частей Лувра и Фонтенбло приписывали итальянским мастерам. Дворец Фонтенбло ВиоллелеДюк считает старинным замком, приспособленным к новым требованиям. Формулировка, между прочим, крайне близкая к современной оценке замка французскими историками архитектуры. Впоследствии неоднозначная позиция этого известного архитекторареставратора в отношении французского Ренессанса распалась в учных кругах на две противоположные точки зрения. Л.Палюстр выступал за приоритет французских каменщиков перед итальянскими архитекторами. Л. Куражо, признавая факт обогащения национальной традиции классическими формами, напротив, не был склонен отрицать роль итальянцев в этом культурном процессе. Л. Куражо, отмечая обедннность Франции по сравнению с Италией античным наследством, говорит о том, что новое мышление, тем не менее, стало складываться во Франции, раньше, чем в Италии. Х.Геймюллер, не являясь столь явным противником архитектурного декора, коим был ВиоллелеДюк, высказал мнение, что ознакомление французских зодчих с итальянским искусством происходило первоначально через перенимание декоративных мотивов. Геймюллер указывает на важное значение ансамбля Фонтенбло, но рассматривает его не как памятник архитектуры, а как колонию итальянских мастеров в самом сердце Франции. Вслед за немецким учным Ф. Жебелен акцентирует внимание на том, что основным путм проникновения итальянских форм была область декора мода на новые орнаментальные мотивы реформировала французское искусство. Комплекс Фонтенбло он трактует как школу, в которой французы обучились и достигли глубокого познания античного искусства, благодаря которому скоро смогли сравняться со своими итальянскими учителями . Ф. Жебелен, как и многие исследователи первой половины XX века, необычайно превозносит роль Франциска I в становлении нового ренессансного искусства. В частности, он отмечает, что именно благодаря осведомленности короля о новомодных направлениях в итальянском искусстве, французские мастера отказываются от следования ломбардскому декоративизму и приобщаются, хотя и искажая формы, к строгому классическому искусству в интерпретации Браманте и Рафаэля. В г. Л. Отекра, посвящнный французской архитектуре, начиная с эпохи Возрождения. Однако суждения этого исследователя лишены какойлибо концептуальной направленности и представляют собой полномасштабное изложение фактологического материала. Возвращаясь к проблемам анализа архитектуры и искусства именно дворца Фонтенбло, важно отметить, что в XX веке новую страницу в изучении ансамбля открывает Л. Димье. Ему принадлежит подробное описание всех покоев дворца Фонтенбло, в его трудах также освещена деятельность итальянских художниковдекораторов, работавших во дворце. Димье пишет о Фонтенбло как о колыбели французской живописи, рассматривая Россо и Приматиччо как е основоположников.