Музыкальность как свойство живописи

• Автор: Сухорукова, Наталия Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 257 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. ПРОЯВЛЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОСТИ В ИСКУССТВЕ ЖИВОПИСИ ИСТОРИЧЕСКИЙ АСПЕКТ

1.1.Музыкальность как феномен искусства живописи

1.2.Формирование многообразия проявлений музыкальности в

западноевропейской и отечественной живописи.

Глава 2. ТВОРЧЕСКИЙ МЕТОД И ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ

ПРОЯВЛЕНИЯ МУЗЫКАЛЬНОСТИ ЖИВОПИСИ

2.1. Музыкальность как составляющая творческого метода в живописи XX века

2.2.Жанровые особенности проявления музыкальности живописи

Глава 3. ТРАДИЦИИ МУЗЫКАЛЬНОСТИ ЖИВОПИСИ В ТВОРЧЕСТВЕ СОВРЕМЕННЫХ ХУДОЖНИКОВ АЛТАЯ

3.1. Проявление музыкальности живописи Алтая в жанре пейзажа и натюрморта.

3.2. Алтайская сюжетнотематическая картина и портрет с точки зрения
музыкальности живописи.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Список сокращений
Примечания.
Список использованной литературы


Если в структуре вообще элементы могут быть заменены лишь бы сохранился тип связи, закон формообразования, то в композиции и отдельные компоненты не могут быть заменены без ущерба для целого. На основе вышеизложенного . Волков формулирует свое определение композиции Композиция произведения искусства есть замкнутая структура с фиксированными элементами, связанная единством смысла , с. А.Н. Скрябина. Волков тоже делает акцент на жесткости и вполне определенной форме конструкции живописного произведения. В.В. Кандинский видит композицию как предельно закономерную организацию жизненных сил, заключенных в элементах в форме напряжений 7, с. Всякая сила, так или иначе, находит свое выражение в числе. Благодаря числовым выражениям, с помощью современных измерительных приборов доказано существование точных математических формул, основанных на принципах натурального звукоряда и его способностях резонировать , с помощью которых удается зафиксировать разные геометрические формы музыкальных произведений. Каждая геометрическая форма имеет свое звучание, свою приблизительную окраску, настроение. В.В. Кандинский в своей работе О духовном в искусстве отмечает, что сама форма, даже если она совершенно абстрактна и подобна геометрической, имеет свое внутреннее звучание, является духовным существом с качествами, которые идентичны с этой формой. Подобным существом является треугольник без дальнейшего уточнения является ли он остроконечным, плоским, равносторонним он есть подобное существо с присущим лишь ему одному духовным ароматом. В связи с другими формами этот аромат дифференцируется, приобретает призвучные нюансы, но по существу остается неизменным, как аромат розы, который нельзя никак принять за аромат фиалки. Так же обстоит дело и с квадратом, кругом и всеми возможными другими формами 4, с. В своих теоретических работах В. В. Кандинский развивает идею звучания форм очень глубоко, начиная с звучания самой геометрической первоосновы точки и линии. Звучания эти настолько многообразны, насколько множественны вариации комбинаций точек и линий. Каждая форма, точка и линия очень чувствительна, как облачко дыма незаметнейший, незначительнейший сдвиг каждой из его частей существенно изменят е 4, с. Геометрическая точка является теснейшей и единственной в своем роде связью молчания и звука. При увеличении размеров самой точки голос точки приобретает большую отчетливость и силу. Так возникает двузвучие шрифт точка. Размеры и формы точки меняются, изменяя вместе с собой и относительное звучание точки абстрактной. Внешне точка может быть определена как мельчайшая элементарная форма. Точка может увеличиваться, стать плоскостью и незаметно занять всю основную плоскость, одновременно появляется двойное звучание одной формы, рождение двойного звука в одной форме. Соотношение е двузвучия с остальными формами звучания на этой плоскости образует многозвучие аккорд. В.В. Кандинский дает такое определение точки Она внутренне кратчайшее постоянное утверждение, которое исходит кратко, прочно и быстро. Поэтому точка и во внешнем и во внутреннем смысле является первоэлементом живописи 7, с. Разнообразные звучания точки у В. В. Кандинского возникли на основе аналогий с музыкальной записью. Помимо литаври треугольника в музыке точка может производиться любыми инструментами в особенности ударными, причем целостные композиции для рояля возможны исключительно в виде одновременного или последовательного сочетания звучания точек. Но большинство музыкальных инструментов имеет линеарный характер. Высота звуков у различных инструментов соответствует толщине линии совсем тонкая производится скрипкой, флейтойпикколо несколько шире второй скрипкой, кларнетом с более низкими инструментами осуществляется переход ко все более широким линиям, вплоть до самых низких тонов контрабаса и тубы. Можно утверждать, что линия предоставляет музыке максимум своих выразительных средств. Здесь она столь же реализуется во времени и пространстве, как и в живописи. Соответствие градациям громкости от пианиссимо до фортиссимо можно найти в усилении или ослаблении яркости линии, в степени е интенсивности. Усилие, прилагаемое рукой к смычку, аналогично нажиму руки на карандаш.