Частное коллекционирование русской гравюры и литографии в России в конце XVIII - начале XX вв.

• Автор: Власова, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 217 с.

Введение
Глава I. Специфика коллекций гравюры и литографии. Владельческий знак. Художественный рынок
Глава II. Бытование гравюры в России до х гг. Первые коллекционеры отечественной гравюры .
Глава III. Ог собраний портретов в составе музеев российских древностей к первым словарям граверов и гравированных портретов
Глава IV. Новый тип собирателя эстампов коллекционерзнаток. Каталогизация и публичность коллекций е гг..
Заключение.

Основные литературные источники

Каталоги и описания коллекций, выставочные и аукционные каталоги.

Основные неопубликованные источники

Введение


Так, сообщив важные сведения, извлеченные из документов Государственного музейного фонда в отношении коллекции Александра Иосифовича ДоливоДобровольского, Овсянникова дает не совсем точную характеристику его коллекции и по составу, и по количеству имя и отчество коллекционера отсутствуют. Между тем при жизни ДоливоДобровольского его коллекция была широко известна, о ней и е владельце были опубликованы статьи. Проблемам государственного и частного собирательства произведений русского искусства в России в XVIII первой половине XIX вв. И. И. Сальниковой с одноименным названием. В ней рассматриваются различные типы коллекций художественные, исторические, естественнонаучные в заявленный промежуток времени и создаваемые государственной властью условия для их формирования. Автор не ставил своей целью анализ отдельных коллекций по видам искусства. См. Г оллербах Э. Памяти Л. И. Доли гюДобро Вольского Некролог Советский коллекционер. К. С. 5. Сальникова И. И. Государственное и частное собирательство произведений русского искусства в России в XVIII первой половине XIX веков Памятники культуры Новые открытия . М., . С. . А. Р. Томилова и П. Ф. Карабанова. Отдельные ошибки, незначительные на первый взгляд, принципиально меняют общее представление о роли частных коллекций. Так, Русский музеум П. Ф. Карабанова, по сведениям автора, был завещан Оружейной палате. На самом деле, книги и документы поступили в Императорскую публичную библиотеку, а знаменитая гравюрная часть была завещана Эрмитажу и явилась одним из первых вложений частного лица в формирование фондов русской гравюры крупнейшего российского музея. Этот факт был широко известен уже современникам и высоко ими оценен. Возникновение и развитие идеи создания публичного русского художественного музея проследил Я. В. Брук в статье Из истории художественного собирательства в Петербурге и в Москве в XIX веке, предваряющей рассказ о П. М. Третьякове и его галерее. Уже к середине XIX в. С усилением среднего класса в х годах художественное любительство перестает быть ограничено аристократическидворянскими верхами. Коллекционеры картин, гравюр, основатели частных галерей появляются в среде разбогатевшей буржуазии и купечества. По мнению Брука, именно в это время складываются лучшие традиции русского художественного собирательства. Ряд коллекционеров освобождается от влияния официальных оценок и предубеждений и собирает коллекцию согласно собственным эстетическим взглядам. Брук Я. Государственная Третьяковская галерея Очерки истории. Д., . С. . Там же. С. . В качестве примера независимости художественной программы автор обращается к графической коллекции Л. Р. Томилова. Интересным представляется традиционное противопоставление Петербурга и Москвы. В Москву, бедную коллекциями в начале XIX в. Открытая для публики коллекция Е. И. Маковского рассматривается как одна из тех, которые возмещали отсутствие общедоступного музея. Обобщение некоторых важных фактов, имеющих отношение к истории коллекционирования гравюры, сделано в монографии О. С. Острой История искусствоведческой библиографии в России XI нач. XX вв. Исходя из того, что библиографические искусствоведческие источники отражают историкокультурные и шире общеисторические явления конкретной эпохи, Острой связывает выход литературы, посвященной определенному виду искусства, с изменением отношения к нему. Так, появление трудов Д. А. Ровинского автор объясняет не только особенностями личности исследователя, но и тем, что гравюра стала предметом широкого коллекционирования, а это, в свою очередь, было вызвано процессами демократизации общества. Ценность данного исследования повышает использование архивных материалов например, письма и другие источники, раскрывающие процесс работы Ровинского и отношение к нему современников. Из теоретических исследований последних лет необходимо отметить книгу Т. П. Калугиной Художественный музей как феномен культуры СПб. В ней проблемы частного коллекционирования рассматриваются с позиции философскокультурологического подхода в рамках заявленной темы. Автор прослеживает превращение частных собраний в музеи, начавшееся в Западной Европе гораздо раньше, чем в России. В XVII в. Там же. Острой О. С. История исксс1вовсдческой библиографии в России X нач. XX вв. Л., . С. 1.