Витражи в интерьерах русского модерна

• Автор: Зиновеева, Марина Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 191 с.

Содержание
Введение
Глава I

Своеобразие стиля модерн в России

1.1. Общая характеристика стиля модерн в России

1. 2. Плановопространственная структура интерьеров русского модерна

Глава II

Специфика витражей модерна

2.1. Технологические принципы и отличительные черты витражей

Европы и Америки в эпоху модерна

2.2. Специфика витражей модерна в России

2.3. Художественные и технологические методы изготовления
витражей модерна
Композиционное значение витража в архитектурнохудожественной
организации интерьера
3.1. Витраж в контексте синтеза пластических искусств
3.2. Витраж в организации движения восприятия интерьеров
3.3. Закономерности эмоционального воздействия цвета и света витражей
3.4. Связь внутреннего и внешнего пространства посредством витражей
Заключение
Приложение
Библиография


Архитекторы концентрируют свои усилия на создании современного стиля, новых архитектурных форм. Хотя славянофил А. С. Хомяков еще в е, а рационалист А. К. Красовский в г. XIX века подражательность, доказывая необходимость создания новых форм и нового стиля, эта мысль тогда не имела под собой реальной почвы. Зодчие еще не представляли возможности существования иных художественно выразительных и стилеобразующих форм, кроме форм прошлого. И лишь у теоретиков начала XX века, в частности у В. Красовского, призыв к созданию нового стиля освобождался от безусловной связи с подражанием архитектуре прошлого 2. Тезис о необходимости стать вровень с машинным веком путем восстановления единства эстетического и функционального, выразить прекрасное через полезное из сферы теоретических деклараций переходит в область фактов, превращаясь в констатацию сущности реально происходящего в архитектуре процесса. Новые формы в понимании модерна это не только новый декор, но главное художественновыразительная интерпретация утилитарной формы как результат иного по отношению к зодчеству нового времени от Ренессанса до эклектики соотношения полезного и прекрасного. В модерне чистота деления на формы утилитарные и художественные исчезает. В архитектуре нового времени носителем художественных качеств и стилеобразующим фактором всегда служила форма декоративная, имевшая вид конструктивной ордер Возрождения, барокко, классицизма. Ордерные формы, переводя утилитарную коробку здания в разряд произведения искусства, символически изображали работу конструкции. Тектоника архитектуры нового времени соотношение формы конструктивноутилитарной и художественной иллюзорно изобразительна. Ордер зрительно конструктивен, не будучи по природе таковым. В эклектике подражание стилям прошлого сохраняет, подобно ордеру, значение стилеобразующего фактора, хотя и утрачивает его видимую конструктивность. Архитектурный декор как художественная система, определяющая характер стиля и выполняющая функцию формообразования, в модерне перестает существовать. Орнаментация модерна не имеет самостоятельного стилеобразующего значения, скольконибудь соизмеримого с архитектурным декором недавнего прошлого. Это не значит, что модерн отрицает орнаментацию. Напротив модерн, особенно ранний, широко прибегает к ее помощи. Без ордерной системы даже при отсутствии колонн невозможно существование архитектуры Ренессанса, барокко, классицизма. Без исторических стилей немыслимо существование эклектики. Но вполне возможны здания в стиле модерн, лишенные декоративного убранства. Модерн ищет в декоре выражения качеств, изначально присущих архитектур ному объекту и неотъемлемых от него. Недифференцированность в смысле художественной выразительности, роли в системе композиции декора и утилитарноконструктивной формы влечет за собой целый ряд особенностей, в частности, равнозначность фона и орнаментального узора, графичность и линейность слитых с плоскостью стены росписей, живописностью рельефов, как бы выплывающих из стены и вновь растворяющихся в ней, орнаментальную декоративность утилитарных форм. Иными словами, за внешней новизной новыми формами, новыми мотивами орнаментации следует различать возникновение качественно нового типа связи утилитарного и художественного. Она, в свою очередь, влечет за собой отказ от фронтальности симметричноосевых построений в пользу всефасадности на практике возможную лишь в особняках, появление композиций со свободным ритмом форм и объемов, создаваемых из расчета на длительность восприятия зданий во времени и множество точек зрения. Внешнее многообразие и разнохарактерность сооружений модерна не означают отсутствия в нем стилевого единства. Целостность модерна не в единообразии форм, а в единообразии их трактовки и в однородности взаимосвязи элементов. Очень часто сооружения, снабженные специфическим орнаментом модерна, приходится, исходя из особенностей соотношения утилитарной и художественной форм, отнести к эклектике. И наоборот, постройки, в которых нет ничего от стереотипного представления о модерне, например неоготика Шехтеля, органично входят в его орбиту.