Русское художественное стекло модерна : К вопросу становления стиля и западно-европейских влияний

• Автор: Зоннтаг, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 199 с.

Содержание
Страницы

Глава I Русское художественное стекло стиля модерн.

Часть 1. Влияние французской школы стеклоделия в Париже и Нанси на формирование русского

художественного стекла в стиле модерн.

Часть 2. Богемское стекло и художественные особенности русского стекла.

Глава II Русская осветительная арматура х годов.

Проблема поиска новых средств пластической выразительности.

Глава III Витраж эпохи модерна.

пейзажный сюжетный орнаментальный

Заключение
Примечания ко Введению
Примечания к Главе I
Примечания к Г лаве П
Примечания к Главе III.
Приложение. Список сокращений.
Библиография


В его эстетизме, по мнению автора, проявляется еще й век, хотя невиданные ранее формы и свидетельствуют о его отходе от стилистических традиций историзма. Идею Певзнера о модерне как моде в искусстве декорирования разделяет и Стефан Мадсен, автор вышедшей в году книги Источники ар нуво. Автор подробно рассматривает национальные аспекты стиля в разных странах проводит его стилистический анализ, выявляет общее и отличное с движением и историзмом. Определяя роль эклектики, он полагает, что она, с одной стороны, выступала как косвенная предпосылка, а с другой, внесла формальные элементы в новое течение и слилась с ним. Готическое возрождение, неорококо и необарокко оказали влияние на арнуво, но каждое посвоему. Одно в теории, другое деталях, третье в пластической концепции. Та линия в исследовании, начало которой положил Н. Певзнер, нашла отражение и в последующих работах, посвященных этой теме. Нельзя обойти вниманием труд Роберта Шмутцлера v,
созданный в году. Он представляет собой развернутую монографию, в которой детально разбираются истоки, предпосылки, этапы стиля, его школы, основные сюжеты и мотивы. Так же, как и Мадсен, Шмутцлер поддерживает точку зрения Певзнера о том, что ар нуво не воплотил себя в какомлибо большом искусстве. Продолжая эту мысль, он добавляет, что хотя принято считать основой стиля декоративноприкладные искусства, но его пульсом все же является орнамент, который и определяет весь стиль от живописи до скульптуры. Р.Шмутцлер разрабатывает идеи Н. Певзнера и С. Мадсена о двух направлениях в стиле линеарном и трехмерном. В линеарном арнуво О. Берд слей скелет и мембрана доминируют как структурный принцип, а между линиямивенами располагаются крылья стрекоз, стенки цветов и другие элементы. А трехмерное А. Гауди, имеющее большую тенденцию к абстракции, чем линеарный модерн выразило себя в вазах, похожих на моллюсков, в комнатах, напоминающих пещеры или раковины и т. Для западной историографии х годов вопрос о социальной ориентации того или иного художественного направления представлял чрезвычайную значимость. Это нашло отражение и в дискуссиях, касающихся стиля модерн, развернувшихся на страницах научных монографий. Эта проблема явилась предметом изучения как Шмутцлера, так и Марио Амана в книге с тем же названием, АрНуво, год. Касаясь стеклоделия, Марио Амайа не считает, что в творчестве Эмиля Галле получил выражение, так называемый, чистый стиль. Автор полагает, что только к концу х маэстро сумел высвободиться из оков эклектики, но формы его произведений так и не обрели той свободы и фантастичности, как в работах Л. К.Тиффани. Автор также считает, что Э. Галле был в слишком большой степени увлечен ботаникой, чтобы пойти так же далеко в абстракции, как его американский коллега. Вишман объясняет этот феномен тем, что в искусстве стекла национальные традиции не вышли на первый план. Анализируя влияния искусства Дальнего Востока он приходит к выводу о том, что наибольшая роль в формировании стилистики и изобразительного ряда ар нуво принадлежит декоративноприкладном искусству Японии и Китая, однако не были оставлены без внимания и формы ламп в мечетях, флаконы для духов калифов и императоров моголов. Рассуждая о лампах, автор пишет, что лампа в период модерна была не только источником света, но и скульптурой из света, генератором и создателем нужного освещения В монографии также достаточно подробно исследована история витражного искусства конца го начала го столетий на примере произведений I. К.Тиффани, П. Беренса, Г. Ван де Вельде, Г. Христиансена, Э. Грассета и других. АБанжер также видит в стеклоделии стекла начала века явление необычайное в истории искусства, которое может сравниться лишь с романской эпохой. Искусство , следуя автору, это движение протеста артистов против увеличения значения техники в мире. В эпоху небоскребов в НьюЙорке, пишет автор, Тиффани делает вазы, напоминающие те, что были лет назад, Эмиль Галле создает поэмы в стекле, полные романтизма и меланхолии, а Карл Кеннинг моделирует вазы в форме цветов. Говоря о нсутилитарности стекла , автор имеет в виду главным образом Францию, оговариваясь, что в Австрии дело обстояло иначе.