Проблемы композиции в современной живописи Узбекистана

• Автор: Мирзарахимов, Мирджафар Исакович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ташкент
• Количество страниц: 159 c. : ил. + Прил. (124 с. : ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ. ИДЕЙНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ СОБРЕ,ЕННОЙ

СОВЕТСКОЙ ЖИВОПИСИ УЗБЕКИСТАНА . 3

ГЛАВА I. ПРОСТРАНСТШННОПЕРСПЕКГИБНАЯ КОМПОЗИЦИЯ.

ГЛАВА П. УСЛОВПОПЛОСКОСТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

ГЛАВА Ш. СИНТЕТИЧЕСКИЕ ОБРАЗОВАНИЯ. ЕДИНСТВО ПРОСТ

РАНСТВЕННОПЛОСКОСТНЫХ ФОРМ. ПРОБЛЕМА ГАРМОНИЗАЦИИ И АНСАМБЛЯ В ЖИВОПИСИ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ И

МНОГООБРАЗИЕ К0ЖКВД0ННЫХ РЕШЕНИИ6

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Как для Тансыкбаева, так и для всего узбекского искусства в целом, это было продвижением к высотам художественного мастерства. Грани этого движения особенно заметны в картине художника Вечер над ИссыкКулем, в которой художник прекрасно передает чудодейственную красоту захода солнца. Как и в Родном крае, в этом произведении на передний план выдвинуты детали. Еле заметно колышутся травы, светятся цветы, вытянувшиеся всторону последних лучей солнца. Они освещают отару овец, текущих словно река. Вечернее облачное небо отражается в безмолвной водной глади озера. Облака в легком движении как бы прощаясь, удаляются от земли. Это полотно песнь души Урала Тансыкбаева. Оно явилось важным достижением узбекского изобразительного искусства, как реалистическая и пространственноперспективная композиция, подсказанная самой природой. Художник стал выражать мотивы времени, созвучные его настроению, непосредственному восприятию природы. В картине Вечер над ИссыкКулем цвет стал светиться изнутри, придавая сложную гамму настроений. Колорит картины найден и обобщен. Такое идейное решение пейзажа означало новую фазу светоцветотоновой организации холста. В е годы были для Тансыкбаева периодом творческого подъема. Одно за другим были созданы величественные произведения Утро Кайраккумской ГЭС , Март в Узбекистане . Детали в произведениях художника начали пространственно формироваться в зависимости от идеи картины. Л.Жадова верно заметила, что через все творчество художника, начиная с тридцатых. Эту традицию развивает Март в Узбекистане. Художник в произведении наслаждается весной и это настроение передает зрителю. Весна пробуждает все живое. Ему чужда пассивная документальность. Он построил пейзаж в соответствии с идеалами лирика. С другой стороны, у него имеется серия пейзажей, отличающихся монументальной эпичностью. Март в Узбекистане, СырДарья Моя песня звучат могучей симфонией, посвященной родному краю. До него западноевропейские и русские художники умели отображать различное состояние времен года. Но это умение видеть и слышать внутренний мир природы у Тансыкбаева приобрело новое содержание. Традиционные пространственноперспективные композиции стали у Тансыкбаева средством выражения мироощущения современного человека. Гуманистический современный взгляд художника специально не подчеркивается, но он вытекает из идейнообразной структуры и композиционного единства его полотен. Жадова Л. Современная живопись Узбекистана. Государственное издательство художественной литературы УзССР. Ташкент, , с. К композиционной цельности Тансыкбаев пришел не сразу. Он упорно пытался соединить два самостоятельных жанра, два способа композиционного решения жанровая картина и пейзаж в одно целое. Правда, по верному замечанию Д. Жадовой, жанризация пейзажа не всегда увенчивалась успехом. Истинный талант не останавливается на достигнутом. Тансыкбаев за каждым произведением открывал не только новые мотивы среднеазиатской природы, но и новые грани реалистического обобщения. Он более эмоциональнопоэтично и обобщенновозвышенно стал видеть и отображать явления природы, с чем и связан последующий зрелый этап новаторства Тансыкбаева и в плане композиции, и в плане идейнохудожественной содержательности пейзажа. Обобщенность и единство стиля, простота в композиции и повышенная эмоциональная содержательность стали основными средствами пейзажей второй половины х годов. В картине Утро Кайраккумской ГЭС нет повествовательности, детализации. Тут больше обобщения и в сюжете, и в цвете. Декоративность характерная особенность кисти Тансыкбаева стала внутренне содержательной и эмоционально насыщенной. С этой картины у Тансыкбаева четко проявляется тенденция писать разные планы в едином дыхании, в едином аккорде цветового звучания, что создает декоративную цельность и монументальную организованность, глубоко пространственную планировку его пейзажей. П.П. Беньков строил свои композиции по другим принципам. Для него характерны не сочиненность и не обобщенность структуры живописного образа, а непосредственное отражение, выхватывание свежей струи самой жизни в ее красочном многообразии.