Витраж Ленинграда-Петербурга как художественное явление второй половины XX века

• Автор: Красник, Анастасия Федоровна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 231 с. : ил

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1

ВИТРАЖ ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ И ИСТОРИЧЕСКАЯ ЭВОЛЮЦИЯ

1 Витраж как декоративное искусство.

2 Западноевропейское витражное искусство X XVI в.в

3 Русское витражное искусство рубежа Х1ХХХ в.в.

ГЛАВА П

ВИТРАЖ В ПРОСТРАНСТВЕ ИНТЕРЬЕРОВ ЛЕПИНГРАДАПЕТЕРБУРГА

1 Витраж как монументальнодекоративное искусство в общественном интерьере х годов

2 В поисках нового образа е г.г

ГЛАВА П1.
ТВОРЧЕСКАЯ ПРАКТИКА ПЕТЕРБУРГСКИХ ВИТРАЖИСТОВ ПА РУБЕЖЕ
XX XXI ВЕКОВ
1 Витраж в общественном и жилом интерьере х г.г.
Художественные особенности и функции.
2 Художественный поиск х г.г. традиции и эксперимент
3 Проблемы сохранения и реставрации витражей в современных условиях
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ПРИЛОЖЕНИЕ X 1.
Технология изготовления витража.
ПРИЛОЖЕНИЕ X 2.
Альбом иллюстраций
Введение


Но главное, витраж как художественное явление не может быть понят лишь исходя из двухмерной поверхности декорируемого стекла. Соответствие декора оформляемой поверхносги и далее его созвучие средовому пространству интерьера непременное условие, имеющее как конструктивный, так и композиционный смысл и в целом определяющее формообразующие и художественные возможности этого искусства. Благодаря своей главной функции витраж обладает в системе декоративных искусств особыми характеристиками. Другие декоративные искусства менее подвижны, а витраж в ходе своей культурной эволюции не раз демонстрировал способность к изменению своих художественных границ. Выступив как монументальное искусство в интерьерах готических соборов, витраж в эпоху Возрождения стал претендовать на статус станкового искусства, и тогда появилась живопись на стекле с объемным изображением фигур. А в конце XIX в. Выполняя посредническую роль в освещении пространства здания, витраж мог превращаться то в световое панно, то в декоративное изделие чисто бытового назначения, но во всех случаях он обретал особую художественную значимость. Естественный или искусственный свет, пропущенный через цветное витражное стекло, каждый раз стремился внести особую жизнь в динамическую среду интерьера. Исключительность этой функции наделила витражное искусство такими уникальными возможностями применения в интерьере, каким, пожалуй, не обладает ни один вид декоративного искусства. В силу своих особенностей витраж, сравнительно с другими видами пластических искусств, менее всего поддается репродуцированию воспроизведения ни в малейшей мере ни передают реального впечатления. Как известно, все разнообразие окружающего нас мира мы видим благодаря свету и зрению. Состав света, освещающего различные предметы и поверхности, может активно влиять на видимый человеком цвет этих предметов. Под воздействием световых волн с колебаниями различной частоты у человека возникают различные световые и цветовые ощущения. При этом рождение цвета происходит двумя путями. В первом случае цвет рождается путем отражения от любой красочнофактурной поверхности это оптическое рождение света. А во втором происходит рождение живого цвета путем проникновения через цветное стекло световых лучей с разной длиной волны и, следовательно, разного цвета. Цвет это ощущение, вызываемое в зрительном аппарате человека попадающим туда светом, состав которого зависит от характера освещения и от оптических свойств предметов, на которые он падает. Ротснбсрг Е. И. Искусство готической эпохи. Н.П. Бесчастнов, В. Я.Кулаков и др Живопись. М , с. Мину хин Е. Витражи. Поэтому важнейшим и уникальным качеством витража можно считать его живой цвет а точнее живой цветотон, поскольку чистого цвета нет, всегда существует определенная цветовая насыщенность и определенная светлость. Строго говоря, любой вид предмета, воспринимаемый зрительно, создается цветом и светом. Границы, которые образуют очертания предмета, определяются способностью глаза отличать различные световые и цветовые пространства. Можно предположить, что восприятие цвета сильнее самой формы предмета, так как цвет самопроизвольно воздействует на пассивно воспринимающий мозг. Согласимся и с тем, что цвет в искусстве имеет два значения он выступает объективной основой композиции и фактором организации среды. Это в полной мере относится к искусству витража, где цвет обретает мощный эмоциональносмысловой и конструктивноформообразующий смысл, поскольку его единство со светом определяет характер связи витража с пространством, с цветовой окраской интерьера подвижной, игровой или устойчивой, неизменяющейся. Благодаря прозрачности стекла и. Цвет использует двойную функцию он должен восприниматься как цветная поверхность и в то же время сообщать окраску световому потоку, идущему сквозь него витраж препятствует прямому просвечиванию. Кроме того, цвет витража как бы собирает в себе светосилу разнонаправленных потоков, отсюда и возникает эффект свечения. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., , с. Пронина И. Роль цвета в предметном пространстве. В сб. Человек, предмет, среда. М., , с.