Универсальность стиля модерн в изобразительном искусстве рубежа XIX - XX веков

• Автор: Костерина, Мария Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Место защиты: Б. м.
• Количество страниц: 287 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.С.
ГЛАВА I

ИСКУССТВО МОДЕРНА КАК ОСОБЫЙ СТИЛЬ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МЫШЛЕНИЯ

1.1. Стиль модерн как завершающий этап развития эпохи романтизма.с.

1.2. Художественный синтез модерна и символизма в европейском изобразительном искусствес.

ОСОБЕНОСТИ РАЗВИТИЯ РУССКОГО МОДЕРНА В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ РУБЕЖА XIXXX ВЕКОВ

2.1. Обновленное театральнодекорационное искусство как специфическая черта русского модернас.

2.2. Проблема религиозного искусства в творчестве художников русского модерна.с.

УНИВЕРСАЛЬНОСТЬ КАК СВОЙСТВО ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНОГО СТИЛЯ МОДЕРН

3.1. Универсальные принципы иконографии в графике, скульптуре и живописи модернас.

3.2. Роль художников модерна в диалоге Запада и Востока с.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ С.
ЛИТЕРАТУРА


В. В Ванслов также подчеркивает, что художникиромантики отождествляли все подлинно духовное с истинно человеческим. Он акцентирует внимание на том, что материальное, если оно выдвигается на первый план, изменяет подлинную природу человека, не позволяет проявиться его сущности, разобщает людей, становится, источником вражды между ними. Александр Блок писал, что романтизм это способ жить , с. В романтическом мировоззрении содержались мечты о гармонии человека и мира, о счастливой красивой жизни, о расцвете духовного богатства личности и реализации всех ее возможностей. Безоговорочное отрицание. В. Ванслов , с. Искусство вобрало в себя все грани романтического мировоззрения Сила таланта в романтизме часто проверялась возможностью выразить себя наиболее полно и ясно в искусстве 0 с. Существует точка зрения, что традиции романтизма угасли к середине XIX века. Однако впоследствии и в реализме также возникают тенденции к романтическому преображению мира, к утверждению действенности духовных ценностей, что позволило говорить о зарождении неоромантизма в недрах реалистического искусства. Общество рубежа XIX XX веков отличалось без сомнения сильной романтической верой в гуманистические идеалы, в облагораживающее воздействие художественного творчества, в возможность влиять посредством искусства на жизнь. Основной задачей романтизма было изображение внутреннего мира человека. Романтическое мировоззрение обусловливало наличие контрастности в искусстве как одной из характерных черт романтического типа творчества. В то же время романтизм как раз парадоксальным образом объединял ряд контрастных друг другу явлений культ личной неповторимости индивидуума с тяготением к безличному, стихийному, коллективному повышенную рефлективность творчества с открытием мира бессознательного игру, понимаемую как высший смысл творчества, с попытками внедрения эстетического в серьезную жизнь индивидуальный стиль с растворением в народном, родовом национальном Здесь уместно привести высказывание Н. Я. Берковского . Принципиальное новаторство художниковромантиков заключалось в. В романтической трактовке искусство обладает возможностями для подлинного понимания жизни с помощью прозрения и интуиции. Искусство постепенно сблизилось с философией, которая стала заимствовать из арсенала искусства различные ненаучные способы освоения мира. Несмотря на пессимистические настроения романтиков, это не помешало им вести поиски новых эстетических идеалов, которые были тесно связаны со стремлением к гармонизации и личностной целостности. Каждое переживание, занятие, знание, переполняя душу истинного художника, отражается в его искусстве. Центр тяжести в искусстве романтиков передвинулся со школ на индивидуальные таланты. Романтики искали новые выразительные средства они сделали композицию более динамичной, колорит звучным и насыщенным, они смело противопоставляли холодные и теплые тона, свет и тень. Мысль И. Канта о том, что гений не подчиняегся правилам, а является их творцом, была развита художникамиромантиками. Таким образом, в эстетическом аспекте романтизм выступил против обязательных норм и правил, которые были основаны на законах рассудка, и выступил как свободная антитеза скованному всякого рода ограничениями искусству классицизма. В то же время на начальномэтапе развития . Франции. В связи с этим было принято считать, что с наступлением XIX века кончилась эра Больших художественных стилей. Девятнадцатое столетие, с его стремительными политическими, техническими и экономическими переменами распространением фотографии и телеграфа, невиданным ранее прогрессом в области транспорта и коммуникаций создало идеальную среду для быстрого распространения по всему свету всевозможных новых идей, форм и открытий. В печати появлялось множество книг и журналов о путешествиях, которые будили у людей интерес к дальним странам и их жителям. Новые изобретения железная дорога, телеграф, телефон, фотография изменили не только облик земли, но и образ жизни людей. Это не могло не повлиять на общую картину мировой художественной культуры.