Художественная жизнь и развитие изобразительного искусства Урала 1920-х годов

• Автор: Алексеев, Евгений Павлович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 308 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

Глава I. Художественная жизнь и особенности развития

изобразительного искусства Урала х годов.

1.1. Особенности развития искусства Урала до года.

1.2. Художественная атмосфера х годов на Урале

1.3. Провинция и центр. Проблемы взаимоотношений.

Глава II. Обзор изобразительного искусства Урала х годов.

2.1. Плакат и агитационное искусство

2.2. Скульптура.

2.3. Живопись и графика

Глава III. Художники Урала х годов. Проблема лидера.
Заключение.
Примечания.
Архивные источники.
Библиография


Большое значение подобные выставки оказали на формирование зрительской аудитории, ее художественных вкусов и потребностей. В х годах по Уралу прошла волна установки памятников Александру II. Памятники царю Освободителю были открыты в Екатеринбурге, Нижнем Тагиле, Троицке, Златоусте и в других городах. Подобная акция показывает влияние столицы на художественную жизнь провинции и желание уральских центров приобщиться к европейской городской культуре. Появляется тенденция к отражению в скульптуре деятелей и событий уральской истории. Необходимо отметить возросшую активность населения Урала по созданию памятников местными силами с привлечением как профессиональных скульпторов, так и любитслейсамоучек. Среди подобных монументов памятник в честь 0летия избавления Кунгура от банд пугачевцев Кунгур, г. Юрюзани, погибшим в русскояпонской войне гг. Юрюзань, Уфимская губ. Травники, Оренбургская губ. Нижнеиргинское, Пермская губ. Деятельность художественных обществ и учебных заведений привела к появлению значительного числа желающих различных возрастов и сословий заниматься изобразительным искусством. В среде крестьян и рабочих было немало художниковсамоучек, часть из которых железнодорожник Л. А. Старков, казак Л. И. Вандышев в х годах избрали изобразительное искусство своей профессиональной деятельностью. Отличительной чертой большинства уральских художников было чувство ответственности перед зрителем, внимание к общественному мнению и особенно к мнению товарищей по искусству, стремление к постижению художественного мастерства во всех тонкостях. В этом сказалось воздействие промышленного искусства. Влияние промышленного искусства во многом определяло и взаимоотношения между художниками. Отсюда такое значение для уральского искусства в начале XX века приобрела деятельность А. К. ДенисоваУральского, А. Н. Парамонова, Л. В. Попова, . Туржанского, . Шанина и др. Изобразительное искусство на Урале к г. Таким образом, в начале XX века в художественной жизни Урала сложилось во многом уникальное явление. Народное, промышленное и изобразительное искусство, активно развиваясь и взаимообогащая друг друга, создали значительный художественный потенциат. На этом потенциале во многом и основывалось искусство Урала х годов. Двадцатые годы это время огромных политических и социальных перемен, смена привычных ориентиров и идеалов, противоречивых явлений, стремление к новизне и попытка сохранить старое. В это время искусство пытается взять на себя несвойственные ему до этого на Урале функции общественного организатора и борца. Как и общество, искусство в это время потеряло целостную основу, распавшись на отдельные, противостоящие друг другу группы. Первое впечатление от художественной атмосферы х годов это нервная сумбурность, экспериментальная случайность и отсутствие четких ориентиров. Чтобы яснее представить себе последовательность и закономерность событий, целесообразно разделить массив двадцатых годов на отдельные периоды 1 январьиюнь г. Предлагая данные временные отрезки, автор основывался на исторических событиях, происходивших на Урале и влиявших на художественную жизнь края. Январь июнь года период неопределенности. Население Урала осторожно осмысляет произошедшие в столицах перемены. Новоявленная местная власть, активно верша дела политические и экономические, вопросами искусства особо не интересуется. Первой широкомасштабной акцией большевиков в области искусства было уничтожение памятников царского времени, национализация особняков, экспроприация частных коллекций и драгоценностей, а также церковного имущества. Подобные действия новой власти способствовали разрушению уральской культуры и оттолкнули значительную часть творческой интеллигенции. Но несмотря на это, уральские художественные и краеведческие общества в основном продолжали свою работу в деле просвещения и развития искусства и культуры. Несогласие с новой властью по ряду политических вопросов пока не мешало их развитию. Кроме того, еще живы были надежды, после февраля г. В начале г. Перми был основан Союз свободных художников.