Проблемы живописной декорации венецианских вилл эпохи Возрождения : Вторая половина 16 в.

• Автор: Игошина, Екатерина Петровна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 278 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ.

Введение. Историография

I. Источники вв.

II. Авторы вв. о фресках венецианских вилл эпохи Возрождения

III. Основные тенденции в историографии первой половины в.

IV. Литература о фресковых росписях вилл Венецианской Террафермы после г.

1У.а. Справочные издания х гг.

1У.6. Публикации отдельных памятников

1У.в. Последние монографии о творчестве Веронезе и Дзелотти

IV.г. Проблема синтеза искусств в научной литературе х гг.

1У.д. Работы по иконографии

Глава 1. Венецианская вилла эпохи Возрождения
1.1. Идеал сельской жизни на Терраферме
1.2. Основные тендениции в архитектуре венецианских вилл
1.3. Скульптура и рельеф в оформлении венецианской виллы
1.4. Садовопарковое искусство
1.5. Фресковая декорация вилл венецианской Террафермы
1.5.1. Фресковая декорация венецианских вилл и е основные источники
1.5.2. Основные мастера
1.5.3. Фресковые росписи венецианских вилл первой половины вв.
1.5.4. Виллы, расписанные Паоло Веронезе е начало х гг. в.
1.5.5. Росписи Джованни Баттисты Дзелотти и Джованни Антонио Фазоло е гг. в.
1.5.6. Работы других мастеров. Фресковые циклы после х гг. в.
Глава 2. Проблемы синтеза искусств в декоративном оформлении венецианских вилл эпохи Возрождения
2.1. Архитектор и живописец. Проблема участия архитектора в оформлении интерьерного пространства виллы. Оценка архитектором последующих изменений, внеснных живописцем
во внутренний вид сооружения
2.2. Иллюзионистическая живопись и архитектоническая структура сооружения
2.2.1. Некоторые примы иллюзионистической живописи
2.2.1.1. Живописная архитектура квадратура
2.2.1.2. Иллюзионистические пейзажи
2.2.1.3. Обманные фигуры
2.3. Основные принципы размещения фигурных сцен и декоративных мотивов в интерьере
Глава 3. Сюжетнотематические принципы фресковых росписей венецианских вилл в.
3.1. Темы и сюжеты фресковых росписей венецианских вилл
3.1.1. Сельскохозяйственная тематика
3.1.2. Тема Добродетелей и Пороков
3.1.3. Тема Любви и Семейного Счастья
3.1.4. Тема Искусств и Девяти Муз
3.1.5. Тема Повседневной Жизни на Вилле
3.1.6. Тема Прославления Деяний Владельца, его Родственников и Предков
3.2. Система топографического распределения тем и сюжетов по отдельным интерьерам виллы
3.2.1. Росписи фасадов, лоджий, вестибюлей, зал, комнат и малых помещений
3.2.2. Архитектурный ордер в системе живописного оформления виллы
Глава 4. Фресковые росписи венецианских вилл третьей четверти в. Веронезе, Дзелотти и Фазоло
4.1. Росписи Паоло Веронезе
4.1.1. Фрески х гг. виллы Да Порто Коллеони в Тьене и Соранцо в Тревилле ди Кастельфранко
4.1.2. Фресковый цикл на вилле Барбаро в Мазере
4.2. Росписи Джамбаттисты Дзелотти
4.2.1. Фрески виллы Эмо в Фандзоло
4.2.2. Фрески кастелло дель Катайо в Батталья Терме
4.3. Росписи Джаннантонио Фазоло вилла Кальдоньо в Кальдоньо
Заключение
Примечания
Библиография


В связи с данной проблемой Крозато наиболее подробно остановилась на анализе иллюзионистического принципа декораций, построенного на излюбленном художником принципе сценографичности. Ей же принадлежал ряд ценных наблюдений, связанных с архитектонической структурой фрескового цикла виллы Барбаро. Логичность и неизменная грамотность архитектурного языка Веронезе, по мнению Крозато, была связана с многолетним сотрудничеством веронского живописца с выдающимися архитекторами того времени. В г. Эрика Форссмана Палладио и фресковая живопись Заслугой автора можно считать широкое использование
источников в. Палладио в декорации внутреннего пространства его собственных архитектурных творений. Особое место в статье немецкого исследователя было отведено определению возможных источников архитектурных мотивов, использованных Веронезе при создании архитектурной части фресковой росписи виллы Барбаро. Среди таковых автор назвал описание египетских и коринфских зал, заимствованное живописцем из Десяти книг об архитектуре Витрувия. В следующем г. В статье Веронские соавторы Андреа Палладио итальянский исследователь Личиско Маганьято подробно разобрал вопрос о происхождении или месте творческого формирования мастеров, в различные годы работавших над оформлением внутренних
помещений палладианских построек . Автор также затронул вопрос о реакции Палладио на частичное преображение интерьеров созданных им архитектурных сооружений посредством фрескового и скульптурного декора. В работе немецкого исследователя Вольфганга Вольтерса Андреа Палладио и декорация его построек, появившейся в том же году, что и статья Маганьято, рассматривалась трансформация реальной архитектуры некоторых вилл Палладио посредством иллюзорного пространства, представленного во фресках. О том же писал и Конрад Оберхубер. В своей статье Фрески Веронезе на вилле Барбаро он констатировал факт превращения простого и сдержанного пространства внутренних помещений палладианской виллы в декоративно обогащенную и принципиально новую структуру, что стало возможным благодаря монументальному дарованию веронского живописца. Детальный разбор основных примов, с помощью которых Веронезе удалось достичь подобной трансформации, содержался в статье Юргена Шульца Источники Паоло Веронезе как декоратора . Проблеме архитектурного языка Веронезе на примере фрескового оформления церкви Сан Себастьяно в Венеции и вилл в Тревилле и Мазере были посвящены две статьи и гг. Лионелло Пуппи. Подробно освещая ключевые этапы сотрудничества просвещнного заказчика Даниэле Барбаро с автором и реализатором архитектурного проекта Андреа Палладио, а также их обоих с выполнившим фресковые декорации Веронезе, автор затронул вопрос о возможной причине отсутствия в трактате Палладио какоголибо упоминания о фресках кисти великого веронца. И, наконец, архитектуре и декорации в Венето в в. Вольфганга Вольтерса. В отличие от большинства предыдущих публикаций, статья содержала проведнный на примере довольно широкого числа памятников разбор целого ряда актуальных для нас проблем. В частности, в поле зрения исследователя попали не только фресковые творения Веронезе, но также аналогичные росписи его предшественников Гвалтьеро Падовано и современников Джамбаттисты Дзелотти. Среди вопросов, затронутых автором статьи, была проблема участия архитектора в декоративном оформлении созданного им архитектурного сооружения. В качестве примера Вольтере обратился к теоретическому наследию Себастьяно Серлио, подробно описавшему не только наиболее предпочтимые сюжеты и отдельные декоративные мотивы, подходившие для оформления внутренних покоев, но и указавшему, в какой именно технике они должны были выполняться. Помимо этого, исследователя интересовали вопросы трансформации архитектурных рамок помещения средствами иллюзионистической живописи фрески Веронезе на вилле Барбаро в Мазере и Дзелотти на виллах Фоскари в Мальконтента ди Мира и Эмо в Фандзоло ди Веделаго, а также возникавших в связи с этим сложностей во взаимоотношениях между архитектором, построившим виллу, и художником, оформившим е интерьеры.