Традиции барокко в архитектуре Петербурга середины XIX - начала ХХ века

• Автор: Бурдяло, Алексей Викторович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 192 с. + Прил. (с.192-358: ил. )

Введение С.

Глава 1. НЕОБАРОККО КАК НАПРАВЛЕНИЕ В АРХИТЕКТУРЕ ЭКЛЕКТИКИ

1.1. Эклектика и неостиль в определениях современного искусствознания С.

1.2. Барокко и необарокко в оценках архитектурной критики и теории х годов С.

Глава 2. НЕОБАРОККО В ТВОРЧЕСТВЕ ЗОДЧИХ ПЕТЕРБУРГА СЕРЕДИНЫ XIX ВЕКА

2.1. Возобновление стиля при реконструкции памятников архитектуры эпохи барокко С.

2.2. Необарочныс репликации середины XIX в. в Петербурге и

его окрестностях С.

Глава 3. БАРОЧНЫЕ МОДИФИКАЦИИ В ПЕТЕРБУРГСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ КОНЦА XIX НАЧАЛА XX ВЕКА

3.1. Мотивы и формы барокко в реминисценциях

х годов С.
3.2 Нсобарокко в контексте модерна и неоклассики С.
Заключение С.
Примечания С.
Библиография


Это название, как и призванное обозначать в узком смысле известные вольности в сочетании форм из разных стилей, а вшироком творческий метод, преобладающий в условиях отсутствия устойчивой системы архитектурных форм слово эклектизм, вряд ли заслуживает обязательного утверждения в научном обиходе. Это же название, с некоторыми оговорками, можно принять л для художественног о оформления, па основе избранного стиля, нс имеющей прецедентов объемнопрост ранет венной структуры. В плане обозначения ведущего творческого метода эпохи представляется совершенно резонным предложение АЛ. Лунина о применении термина эклект ика1 тем более, что авторы, предпочитающие употреблять наименование эклектизм, иногда используют и слово эклектика как его синоним. XX в. Необарочное направление выражает одну из достаточно многочисленных тенденций развития эклектики как своеобразного стиля эпохи, нашедшего действенное подкрепление в конкретных исторических прототипах и, таким образом, подчеркивающего в каждом случае определенную значимость художественных традиций. В этом содержится сущность традиции, отнюдь не исчерпывающейся одним, хотя бы и пытливым вглядывакием в минувшее и иллюзиями перенесения в него ведь практически пи один уровень трансформации архитектурных элементов не представляет буквального воспроизведения образца. Эклектические направления, подчиненные апелляции к историческим стилям прошедших эпох как общей тенденции времени, содержат залог творческого развития и утверждения традиций, с которыми они связаны генетически. В этом смысле так называемый историзм подводит к синтезу традиций за счет обогащения архитектурной практики настоящего разнообразием приемов, мотивов, форм зодчества минувшего. Факт осознания закономерности и смысла обращения к традициям русского искусства эпохи барокко был отмечен уже в источниках середины и второй половины ХХ в. Уже тогда некоторые авторы вплотную подошли к вопросу о необходимости изучения внутренней логики смены предыдущего последующим и воспроизведения таким путем закономерности историкоархитектурного процесса . В связи с этим представляется необходимым выяснить, в какой мере зодчиеэклектики усваивали общие закономерности, объединяющие произведения барокко в единое направление с отечественным или же в большей степени с западным опытом в первую очередь связывалась опора на данный стиль насколько весомым опытом классификации его разновидностей в различных регионах. XIX начале XX в. Характер
иым чертам восприятия и отношения, проявленного в это время собствен ю к оригиналам стиля барокко и к его художественной системе в делом, а также задачам, выделяемым зодчими на ратных стадиях нуги его воссоздания, уместно посвятить специальный раздел исследования. Барокко и необарокко в оценках архитектурной критики и теории х годов. Время возвращения барокко как, впрочем, и любого другого мировою исторического стиля к активной жизни в мире искусства середина XIX в. Отчетливость восприятия и понимания системной целостности, достойной воссоздания в новом качестве, самими инициаторами этого воссоздания вопрос достаточно спорный. Традициям, закрепившимся в архитектурном творчестве благодаря освоению наследия эпохи барокко, наука об искусстве до последнего времени не уделяла скольконибудь значительного внимания. Хронология барочного влияния, как правило, ограничивается и отечественным, и зарубежным искусствознанием пределами XVIII в. Как ни странно, факты непосредственного обращения к барокко в эпоху эклектики часто игнорировались и современниками. В принципе, отношение к какому бы то ни было прототипу эклектической архитектуры в любой ее разновидности, как показывают периодические издания тех лет, было совершенно неоднозначным. Критика второй половины XIX в. Самые выдающиеся мастера искусства подчас видели в возобновлениях старины всего лишь показатель конъюнктуры литературнохудожественных увлечений и мод, в лучшем случае освидетельствование утонченного вкуса высокопоставленных потребителей . Позже, в период своеобразною подведения итогов архитектурных изысканий на рубеже XIX XX вв.