Жанровые мотивы в пейзажной живописи Алтая XX века в контексте традиций русской художественной школы

• Автор: Важова, Екатерина Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 287 с. : ил.

Введение

Глава 1. Пейзаж с элементами жанра в русской живописи краткий исторический очерк

1.1. Содержание понятий жанр, пейзаж, жанровая картина, жанровые мотивы в пейзаже

1.2. Развитие тенденций взаимопроникновения жанров в русской живописи

1.3. Традиции русского пейзажа с элементами жанра в творчестве советских художников

Глава 2. Жанровые мотивы как одна из ведущих тенденций развития пейзажной живописи Алтая в XX веке

2.1. Искусство Алтая в XX веке общая характеристика

2.2. Особенности жанровых мотивов в пейзаже алтайских художников первой половины XX века

2.3. Жанровые мотивы в пейзаже алтайских художников второй половины XX века

Заключение

Источники и литература

Иллюстрации
Приложения
Биобиблиографический словарь художников
Список сокращений

Введение


Репин писал впоследствии об этой артели следующее Их выделил из своей среды русский народ, как художников, и ждал от них понятного ему родного искусства 9. С. . Когда артель по разным внешним обстоятельствам распалась, эти же молодые люди, соединившись с новыми товарищами, образуют новое общество, а именно Товарищество передвижных выставок, которое снова сплотило художников в одно целое и дало им возможность самим вести сво художественное дело, которое оказало большое влияние на следующие исторические этапы развития живописи. Исследователь искусства М. Лебедянский в книге Живопись, рожденная Октябрем указывает, что для становления советской живописи огромное значение имело дальнейшее развитие традиций демократического искусства художниковпередвижников, которое оказалось среди всех этапов развития русского искусства наиболее родственным, наиболее гражданским и духовно близким советскому искусству. Продолжение традиций передвижничества не исчерпывалось только работой художников, состоявших в Ассоциации художников Революционной России. Влияние искусства передвижников было более широким и многообразным и вышло за рамки одного художественного объединения . С. 8. Творчество передвижников повлияло на большое количество как художественных объединений советского искусства, так и на отдельных художников того времени. Работа художниковпередвижников, обратившихся к отображению реальной жизни простого русского народа, говорит о том, что у русских художников, как отмечает В. В. Стасов, народилось нечто новое, прежде небывалое характер и самобытная мысль для управления жизнью 1. С. 0. Во второй половине XIX в. Разоблачением низкой морали купцовбогатеев явилась картина И. М. Прянишникова Шутники . Художник изобразил бедного старикачиновника, который смешно приплясывает перед богатыми и влиятельными людьми. Беспомощный и бедный человек, надеясь на их милость, теряет последнее, что у него осталось сво человеческое достоинство. Внешне безобидный, веслый сюжет наделен художником силой обличения. Позднее И. М. Прянишников написал картину Порожняки , изобразив бедного студента, едущего в зимнюю стужу на крестьянской телеге. Весь скрючившись от холода, едет будущий сельский учитель навстречу своей неизвестной судьбе. Суровый зимний пейзаж с бесконечно вьющейся дорогой усиливает выразительность образа. Большой обличающей силой наделена картина Н. В. Неврева Торг. Сцена из крепостного быта . Сцена продажи крепостной построена художником на остром социальном и психологическом контрасте. В то время как два благодушно настроенных помещика мирно торгуются о цене на крепостную, собравшиеся дворовые ждут решения судьбы несчастной женщины. Воскрешая события прошлого, картина невольно заставляла зрителя вспомнить о жестоких противоречиях в России. Вопрос о социальном неравенстве, о положении женщины в русском обществе затронул В. В. Пикурев в своей лучшей картине Неравный брак . С глубоким сочувствием отобразил художник образ молодой девушки, по воле родителей соединяющей свою судьбу со старым, но богатым и важным чиновником. Убедительно показано затанное горе невесты е горькие слзы, поникшая голова, опущенные глаза, рука, медленно протянутая за обручальным кольцом. Остро очерчены сухое и надменное лицо жениха и его чопорная фигура в парадном фраке . С. 5. Наиболее полно и глубоко характерные черты и особенности искусства х годов отразились в творчестве Василия Григорьевича Перова. В его искусстве были подведены итоги первого предпередвижнического этапа развития искусства критического реализма. В х годах В. Г. Перов, принимавший активное участие в организации Товарищества передвижных художественных выставок, становится одним из ведущих его представителей . С. 6. Особенно устойчивой в первое десятилетие творческой деятельности В. Г. Перова была тематика, связанная с обличением духовенства. Крестный ход на Пасху центральная картина среди произведений этого круга. По содержанию этот холст подлинно новаторский, где художник разоблачает дикость современной ему русской деревни.