Франц Алексеевич Рубо - художник и педагог

• Автор: Зубов, Евгений Александрович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 255 с. : ил.

Введение.

Глава первая

Ф. Рубо мастер реалистической станковой живописи.

1.1. Формирование художника.

1.2. Опыты батальной живописи. Кавказский период творчества художника.

1.3. Особенности творческой манеры Рубо художника.

Глава вторая

Ф. Рубо мастер батальных панорам. Гуманистическопатриотичесская позиция творчества, проявленная в панорамах Ф. Рубо.
2.1. История возникновения и становления панорамной живописи в европейском и русском искусстве.

2.2. Панорама Штурм аула Ахульго

2.3. Панорама Оборона Севастополя.

2.4. Панорама Бородинское сражение
Глава третья
Ф. Рубо профессорруководитель батальной мастерской. Вопросы становления и развития школы русской и советской батальной живописи, основанной Ф. Рубо
3.1. История создания батальной мастерской в Академии художеств.
3.2. Педагогические принципы профессора Рубо живописца.
3.3. Принципы Ф. Рубо в обучении батальной живописи
Заключение.
Примечания.
Библиография


Потто был полезным консультантом для художника. Для каждой картины Ф. Рубо был обязан предварительно заготовить эскиз и представить его на рассмотрение комиссии и на утверждение Главного начальника Кавказского края. Работа над Кавказской серией увлекла художника. Для музея Рубо написал картин. Они освещали наиболее яркие моменты 0летней войны на Кавказе, боевые действия против Турции и Персии и среднеазиатские походы. Работа продолжалась лет. Картины были выставлены в новом военноисторическом музее, названном Храмом Славы, в городе Тифлисе. Этот цикл работ отличается реальным историческим содержанием, стремлением художника объективно показать военные действия на Кавказе. В журнале Всемирная иллюстрация появилась рецензия на серию этих картин, и в частности на лучшую из них Штурм аула Ахульго в году. В ней говорилось Рубо безусловно талантливый и опытный художник, типы он схватывает очень метко, без всякой идеализации, строго и верно передавая действительность, ничего в ней не приукрашивая, и в этом отношении он принадлежит к числу чистейших реалистов. Стоит вспомнить и оценку этих работ В. В.Садовенем. Работ интересных не только высоким профессиональным мастерством выполнения, но и их историческим содержанием. Ф.Рубо яркой и интересной фигурой своего времени. Жиркевич вспоминает, что в августе года они с И. Е. Репиным посетили Храм славы в Тифлисе и Илье Ефимовичу пришлась по душе картина Рубо Сражение с горцами в лесу. С началом первой мировой войны эти произведения были эвакуированы в Ставрополь, где пролежали в ящиках до г. Тбилиси. Но так как музей восстанавливать не стали, то картины распределили по краеведческим музеям Кавказа, Закавказья и Средней Азии. Полотна Штурм аула Ахульго, Вступление Петра I в Тарки, Штурм аула Гимры, Переход отряда князя Аргутинского через Кавказский хребет и некоторые другие картины этой серии хранятся в музеях Дагестана, ЧеченоИнгушском музее изобразительных искусств и ряде музеев Закавказья. Еще во время работы над картинами кавказского цикла, в г. Императорского Общества поощрения художников открылась первая персональная выставка Ф. Рубо. А иногда начинает казаться, что даже не всадник, а лошадь главный герой, с таким вниманием и любовью мастер изображает это красивое животное. Во второй половине XIX века иппология переживает свой расцвет в изобразительном искусстве. Она поощряется самими императорами, которые были любителями охот. А также поддерживается обществами любителей охоты и коневодства. Изображение лошадей органично вошло в сцены чрезвычайно популярных в это время охот, благодаря тому, что император Александр III был страстным охотником. В это время создается много значительных произведений на эту тему. Хорошо написанные, небольшого кабинетного размера, такие работы должны были радовать глаз и сердце лошадникаколлекционера. Можно назвать целую плеяду мастеров таких как Н. Е. Сверчков, П. П. Соколов, Р. Ф. Френц, скульптор Е. А. Лансере. К этой теме часто обращались художникибаталисты Б. П. Виллевальде, А. Д. Кившенко, П. Н. Грузинский, П. О. Ковалевский, В. В. Мазуровский, Н. С. Самокиш. Франц Алексеевич Рубо занимает в этом ряду достойное место. Неслучайно Ф. Рубо наряду с В. А. Серовым и Л. О. Пастернаком работает для репрезентативного издания книги Н. И. Кутепова Царская и императорская охота на Руси, явившейся важным событием в сфере исторического жанра. В течение всего кавказского периода е гг. Ф.Рубо создал около двухсот картин, большое количество этюдов и рисунков. В работах художника отчетливо проявляются черты складывающегося индивидуального стиля следование подлинной действительности, пластическая цельность, ясность композиции, строгий отбор главного, наиболее существенного, цветовая выразительность и интерес к передаче освещения, особая реалистичность образов. При этом пейзаж у художника начинает играть большую роль в создании не только среды, но и эмоционального строя композиции. В мире искусства Ф. Рубо утвердился как мастер тематических картин, пленэрной, батальной и жанровой живописи.