Николай Аргунов и проблема заказчика в русской портретной живописи конца XVIII - первой четверти XIX века

• Автор: Ракина, Варвара Александровна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 154 с.

Оглавление
Введение.
Глава 1. История изучения жизни и творчества Николая Аргунова7 Глава 2. Новые документальные данные о Николае Аргунове

обзор основных источников.

Глава 3. Ранний период творчества.

Глава 4. . Кризис.

Глава 5. . Академик Николай Аргунов.

Заключение.

Библиография

Старые годы опубликовавший статью Жизнь и искусство в Останкине. Сетуя на неполноту биографических сведений об Иване и Николае Аргуновых, он определенно связал их прояснение с изучением документов шереметевского архива. Обнаруженные им достоверные исторические данные о поездке Н. П.Шереметева за границу, состоявшейся в гг. Каталог. Таврическом дворце в пользу вдов и сирот павших в бою воинов. IVIII. Сост. С.И. Дягилсв. Спб. Врангель Портретная выставка в Таврическом дворце И Искусство. Вейнер П. Жизнь и искусство в Останкине. Старые годы. СПб. Майнюнь. Ивану, однако, в свою очередь, также ошибся, приписав Николаю Аргунову портрет П. И.Шереметевой, фигурировавший на Таврической выставке с атрибуцией Анжелике Кауфман. Однако недостоверные биографические данные были еще не раз повторены в различных источниках. Характерно, что вплоть до конца х годов круг суждений о творчестве Николая Аргунова базировался всего на нескольких его произведениях, которые были известны благодаря выставкам или немногим публикациям, и тем не менее почти все вышеназванные исследователи пытались определить место Аргунова в истории русского искусства, определенно осознавая масштаб фигуры, но останавливаясь в растерянности перед противоречивостью его творческих устремлений в произведениях разных лет. На наш взгляд, определить это место непросто и теперь, а тем более трудно было сделать это в тот момент, когда корпус знаний о конкретном художнике явно приносился в жертву выстраиванию искусствоведческих конструкций будь это прогрессистсткий субъективизм А. Бенуа, посвятившего Н. Аргунову пару снисходительноуничижительных срок в Русской школе живописи2, или конструктивистская схема А. А.Сидорова3, который не без насилия над исторической, да и художественной истиной втиснул Аргунова между Левицким и Боровиковским. Поворотным пунктом в истории изучения творческой биографии И. Аргунова стала опубликованная в г. Кондаков С Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. Ч. 2. С.8. СПб. Исаков С. К. Императорская Академия художеств. Музей. Русская живопись. СПб. Бенуа А. Н. Русская школа живописи. СПб. С. . Сидоров . Русские портретисты XVIII века. М., . В.К. Станюковича1, главного хранителя ленинградского Музея быта,
которым стал после революции шереметевский Фонтанный дом в Петербурге. Знаток колоссального шереметевского архива, Станюкович впервые ввел в оборот целый корпус документов, проливавших свет на доакадемический период жизни и творчества живописца. Однако, пытаясь дать оценку его творческому наследию, Станюкович отказал Николаю Аргунову не только в таланте, но и в индивидуальности, назвав его всего лишь умелым каллиграфом своего времени. Тем не менее, фактический материал, собранный им, стал основой для первого серьезного научного исследования, посвященного художнику. В статье Н. Р. Костиковой3, написанной по следам подготовленной ею первой выставки Н. И.Аргунова , Останкинский дворецмузей творчества крепостных, был изложен ряд новых биографических сведений о художнике и впервые, благодаря большой работе по выявлению ранее неизвестных произведений, которые были опубликованы в первом каталоге работ художника, выпущенном к выставке4, сделана попытка проанализировать его творческое наследие в целом. Станюкович В. К. Крепостные художники Шереметевых Записки Историкобытового отдела Государственного Русского музея. Л., . Т.1. Фонтанный дом дворец графов Шереметевых в Петербурге. Участок на дворовое место под строение вниз по реке Ерику был пожалован Петром I фельдмаршалу Б. П.Шереметсву в году, и тогда же там были возведены деревянные палаты. В е, когда строился новый каменный дом, Безымянный ерик назывался уже Фонтанкой, и, соответственно, шереметевский дворец, в создании которого принимали участи Ф. С.Лргунов и С. И Чевакинскин, сразу же стал именоваться Фонтанным домом. Костикова . Р. Николай Аргунов К 0летию со дня рождения Искусство, ,
4 Выставка работ крепостного художника Н. И.Аргунова и его учеников. Останкинский дворецмузей. Каталог. Сост. Н. Р. Костикова, М.