Взаимодействие функциональных и эстетических факторов в архитектурно-художественной организации городских жилых интерьеров : Отечественный опыт 1990-х годов

• Автор: Рыжиков, Василий Олегович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 199 с.

Содержание
Глава I

Развитие композиционных концепций жилого интерьера

в архитектуре XX века

Глава II

Плановопространственная организация квартир

в контексте социальноэкономических условий х годов

1. Экономические факторы и особенности архитектурнодизайнерской работы х годов

2. Инженерноконструктивные факторы

3. Функциональная организация квартиры

4. Творческие направления в решении жилых интерьеров годов

5. Проектное сознание и создание художественного образа жилого интерьера
Глава III
Архитектурнохудожественные приемы и средства организации пространства и их эстетические возможности
1. Стены в композиции жилого пространства
2. Организация поверхности пола
3. Композиционные приемы решения потолка
4. Композиционные приемы решения освещения
5. Мебель и оборудование в организации пространства интерьеров
Глава IV
Закономерности архитектурнохудожественной организации
пространства квартиры
1. Проблема стиля и ансамбля
2. Комплексность и взаимодействие архитектурнохудожественных приемов и средств
Заключение
Библиография


Одним из характерных образцов такого дома стал хорошо известный особняк в Лейзвуде, построенный Норманном Шоу в году. Берегт В К. Проблема жилища в новейшей архитектуре. История архитектуры в избранных отрывках Сост. Брунов М. Аркин Д. БруновН М. Излво Всесоюзной Акад. Архитектуры, . С. 8. Все пространства дома в Лейзвуде сгруппированы вокруг полузамкнутого внутреннего двора. Связь интерьеров более функциональна и гибка, нежели в континентальном доме того времени. Основные парадные помещения, гостиная, библиотека и столовая размещены вокруг холла, где находится открытая трех маршевая лестница. Спальные комнаты для хозяев и гостей размещены на втором этаже этого главного композиционного узла дома. Композиционная схема в целом оказалась весьма функциональной. Обширные хозяйственные помещения расположены в изогнутом вытянутом флигеле. Рядом с кухней, которая в Англии служит исключительно для приготовления и варки пищи, находится посудомоечная комната. Особая функциональное гь английской архитектуры, имеющая истоки в национальном традиционном жилище, была переосмыслена в новом качестве английским писателем Джоном Рескином. Опираясь на принципы единства Красоты и Добра, он утверждал, что предметное окружение общества свидетельство его морального состояния. Архитектура должна подчиняться пользе, один из главных тезисов Рескина. Понятие это он толковал широко, вводя в него задачу эстетического совершенствования человека. Практические принципы Рескин также связывает с моральными критериями. Произведение архитектуры должно хорошо служить своему назначению это требование имеет для него неоспоримое этическое содержание. Любая искусственно сформированная схема композиции, как интерьера, так и формы убранства, имитирующие не свойственные им стремления к какомулибо псевдостилю анфиладному построению классицизма или чрезмерной сложност и готики, эго та же в полном смысле неправда, которая заслуживает порицания, как любой аморальный поступок3. Идеи Рескина воплотились наиболее полно в Редхаусе, выстроенном в году У. Моррисом в сотрудничестве с Ф. Уэббом в Бэкелихис. Иконников . Эстетические ценности предметнопространственной среды, М. Стройиздат, . С. 2. Его композиция свободно развернута в пространстве и подчинена заботе об удобстве, но не следованию формальным стереотипам. Наметившиеся в Англии сдвиги в сторону свободной планировки были развиты на рубеже веков в период краткого расцвета стиля модерн. Несмотря на существенную разницу в творческих методах архитекторов разных стран, можно проследить общие черты в организации интерьера. Определяющим в модерне стала новая формальнопространственная концепция, синкретично соединяющая в себе рациональное начало неоромантизма. Особняк в стиле модерн стал последовательным воплощением принципа целесообразности, соответствия внешней формы и внутреннего пространства здания своему назначению, максимального приближения всей системы к функциональным запросам и комфорту. В быт вошла новая техника электроосвещение и паровое отопление, санитарное оборудование, телефон, газ и прочие удобства, применение совершенных высокопрочных материатов повысили комфортабельность и гигиеничность среды. Модерн отрицал примат форм над пространством, и основополагающим началом стала пространственная организация интерьера, что и предопределило формирование архитектуры изнутри наружу. Отсюда характерная для особняков модерна асимметрия планов и фасадов, свободная композиция, принципиатьно отличная от нормативных классических построений. Одним из первых архитекторов, развивших эти черты, стал бельгиец Виктор Орта, пять лет в уединении вынашивавший новые формообразующие принципы эпохи. Первый особняк, построенный им в х годах для инженера Тасселя на улице Турин в Брюсселе, стал своеобразным манифестом нового стиля. В этом особняке Орта начинает поиски возможностей освещения пространства жилого дома, композит сия которого развивается вглу бь перпендикулярно фасаду и шраничена с двух длинных сторон глухими стенами соседних домов. В случае с особняком Тасселя В.