Предромантизм в английском пейзажном искусстве второй половины XVIII века

• Автор: Войтенко, Маргарита Витальевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 306 с.

Введение

Глава Г Проблема предромантизма в литературоведении и искусствознании.

1. Происхождение понятия

2. Обзор литературы, посвященной предромантизму и связанным с ним тенденциям английской культуры.

Глава II. Некоторые особенности английской культуры первой половины XVIII века

Глава III. Концепция возвышенного и ее влияние на английское пейзажное искусство второй половины XVIII века.

1 Эстетика эмоционального и традиционная поэтика.

2. Возвышенное в пейзажной живописи

3. Концепция возвышенного в акварельных пейзажах.

Глава IV. Концепция живописного и новые тенденции в английском пейзажном искусстве

1. Концепция живописного и эстетика возвышенного

2. Преобладающие мотивы живописного и их художественное воплощение.
3. Живописное в пейзажах Гейнсборо
Глава V. Предромантизм и романтизм на рубеже веков.
Заключение
Примечания
Список использованной литературы


В книге собран большой материал и в целом она имеет более фактологический, чем аналитический характер. Исследовательница уделяет основное внимание двум другим эстетическим концепциям эпохи прекрасному и возвышенному. Первое воплощали пейзажи Клода Лоррена, второе картины Сальватора Розы. Живописное Мэнэринг раничивает лишь описанием естественных пейзажей, похожих на картины этих двух художников. Анализируя взгляды некоторых теоретиков и писателей, она показала, что они различали концепции живописного и романтического, но в конечном счете имеется несомненная связь между живописным и романтизмом. Подробный анализ эстетики возвышенного С. Х.Монк начинает с эллинизма, но большая часть его исследования посвящена философии и эстетике в Англии XVIII века. Монк предупреждает, что хочет рассмотреть возвышенное изолированно от других эстетических понятий вкуса, живописного, прекрасного но воздействие возвышенного было весьма обширным и автор, касаясь поэзии и изобразительного искусства, рассматривает и живописное. Для Монка живописное это возвышенное, трансформированное теоретиками Прайсом и ПейнНайтом в применении к естественному пейзажу. В живописи наиболее типичным произведением возвышенного он назвал Ниобею Ричарда Уилсона. В заключении автор пишет, что и возвышенное и живописное формируют предромантизм XVIII века. Все три рассмотренные выше книги содержат большой фактический материал и важные теоретические обобщения. Труды Хасси, Мэнэринг и Монка и поныне сохраняют свое значение, они являются предметом постоянного цитирования. Проблемы искусства XVIII века как переходного периода в истории английской культуры предстали в них во всей сложности и полноте. Последующие исследователи продолжали эту линию комплексного изучения эстетики и культуры, углубляя анализ отдельных аспектов проблемы. В конце х годов Николас Певзнер рассматривает теорию живописного в применении к архитектуре и садовопарковому искусству. В сфере градостроительства он прослеживает воздействие живописной эстетики вплоть до наших дней в качестве принципа единства архитектуры и природы. Певзнер также делает акцент на историкополитическом контексте, таким образом, намечая тенденцию которой следуют в конце х начале х годов многие современные теоретики живописного, ревизующие концепцию Хасси. XVIII века. Исследованию нормативных истоков первоначального живописного посвящена книга Джейн Хагстрем. Полемизируя с Э. У.Мэнэринг, она дала более широкое истолкование живописного как основы, объединяющей живопись и поэзию уже в течение первой половины XVIII столетия. Связь живописи и поэзии через эстетику возвышенного, переходящего в бесконечное, рассматривает американская исследовательница Мэджори Хоуп Николсон. В начале своей книги она проводит различие между своей точкой зрения и мнением Хасси она считает, что не итальянские влияния, а внутренняя потребность англичан побудили их к изучению родной природы. В работе рассмотрена эволюция эстетики возвышенного от божественной бесконечности через обширность природы к глубинам человеческой души. Живописное для Николсон прелюдия романтизма и первые черты романтического восприятия природы она находит уже у Томсона и Юнга. Таким образом, эстетика живописного и возвышенного выходит на первый план при исследовании английской культуры XVIII века. Эти концепции, особенно живописное дают общую теоретическую базу для анализа и эстетических теорий, и поэзии, и изобразительного искусства в том числе пейзажного сада. Взгляды теоретиков живописного Гилпина, Прайса, ПейнНайта были подробно проанализированы в трудах Н. Певзнера, Дж. Сандерленда, К. П.Барбье. Через живописное и возвышенное исследователи связывают представления XVIII столетия с романтической идеей природы. Концепции предыдущего века научили поэтов романтиков смотреть на природу с новых точек зрения Вордсворт и лейкисты оказываются преемниками писателей и теоретиков предшествующего периода. Различные аспекты этих взаимоотношений рассмотрены в книгах Д. Р.Нойеза, К. Кребера, Дж. Уотсона0.