"Малые" русские портретисты конца XVIII - первой четверти XIX века и проблема работы по частному заказу

• Автор: Евсеева, Екатерина Дмитриевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 224 с. + Прил. (86 с.: ил.)

Оглавление
Введение

Глава I. Произведения Василия Истомина

Глава II. Творчество Ивана Смирновского: проблема атрибуции

Глава III. Иван Еремеевич Яковлев, академик Императорской Академии

художеств

Глава IV. Иван Васильевич Бугаевский-Благодарный - художник и чиновник

Глава V . Предложение художественных услуг в конце XVIII - первой четверти XIX века (по страницам газет «Санктпетербургские ведомости» и «Московские
ведомости»)
Заключение
Список сокращений
Список литературы
Приложение (каталоги работ В. Истомина, И. Смирновского, И. Е. Яковлева и И. В. Бугаевского-Благодарного) составляет 2-й том диссертации.

Введение
Диссертация посвящена проблемам творчества «малых» мастеров, работавших в 1790—1820-е гг. в области портретной живописи в Петербурге'. Художники, судьбы и работы которых были по большей части забыты после их смерти, неоднократно привлекали внимание исследователей. При этом применялись разные термины: «художник второго ряда», «портретист средней руки», «средний художник», «второстепенный мастер» и др. Все они близки по значению, и в искусствоведении нередко использовались как синонимы. Еще в XVIII веке было введено понятие «городской художник»2, также частично совпадающее по смыслу с этими терминами. В качестве основного определения изучаемой группы художников в рамках диссертационного исследования был выбран термин «малый портретист» («малый» мастер) как наиболее свободный от оценочности.
При первичной классификации явлений русского искусства второй половины XVIII - первой половины XIX века исследователи традиционно выделяют основную (магистральную) линию, архаизирующую линию (провинциальный поток) и россику. Все эти линии находятся во взаимодействии. Искусство «малых» мастеров является своего рода связующим звеном между магистральной линией и провинциальным портретом3. В данном исследовании линия россики принципиально не выделяется, а рассматривается исключительно в
1 Некоторые из художников, чье творчество рассматривается в данной диссертации, работали и позднее, в 1830-
1840-е годы (И. Е. Яковлев, И. В.Б угаевский). Однако работы этого периода преимущественно не сохранились “ Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России / Составление, перевод с немецкого, вступ. статья, предисловие к разделам и примечания К. В. Малиновского. М., 1990. Т. 1. С. 36.
3 Евангулова О С, Карев А А Портретная живопись в России второй половины XVIII в. М., 1994
контексте изучаемого явления: один и тот же заказчик прибегал к услугам отечественных и иностранных мастеров, а выполненные ими портреты соседствовали в пространстве усадебного дома.
В работах «малых» мастеров отражались художественные веяния времени, причем в более оформленном, явном виде. «Некоторые аспекты их творчества дополняют общую картину развития портретного жанра, иногда более ярко подчеркивая те тенденции, увидеть которые часто мешает “хрестоматийный глянец” на полотнах первоклассных мастеров»4.
В предлагаемой диссертации обрисован круг городских художников -«малых» мастеров, работавших в столицах в конце XVIII - первой четверти XIX века. К их числу можно отнести лиц, как правило, принадлежащих к свободным сословиям (не крепостных), занимающихся живописью профессионально или полупрофессионально. Многие «малые» мастера так или иначе были связаны с Академией художеств. Среди них - ее ученики, в том числе вольноприходящие, удостоенные академических званий живописцы и так называемые «посторонние художники», выставлявшие картины на академических выставках. Живописцы «средней руки» главным образом работали по заказу частных лиц, а также государственных учреждений, для интерьеров которых требовались портреты царственных особ и высокопоставленных чиновников. За пределами
описываемого круга портретистов оказались придворные и крепостные художники, пенсионеры Академии художеств, совершенствовавшие свое искусство в Италии. Заказчиками «малых» живописцев были нередко далекие от официальных кругов персоны, и потому многие из них оказались забыты. Между тем эти мастера «более непосредственно, чем их известные современники, стремились к реалистическому изображению модели... Их работы скромны внешне, они интересны не тем, что сказано по поводу «величия» изображенного, а простотой образа, правдивой передачей жизненных особенностей модели»3
4 Идеал и действительность. Русский портрет первой половины XIX века из собрания Государственного Эрмитажа. Каталог выставки / вступ. статья Ю. Ю. Гудыменко. СПб., 2006. С. 12.
5 Савинов А Н. С С .Щукин и портретисты 1790-х годов.//История русского искусства. М., 1961. Т. 7. С. 149.

Смирновых, которые принадлежали в XVIII-XIX веках к различным социальным слоям, Смирновские скорее всего восходили к церковной среде, где были распространены «искусственные» фамилии, в том числе и с «красивым» наращением «-ский». Фамилия Смирновский могла появиться и в крепостной среде: крестьяне помещика Смирнова могли называться Смирновскими, так же как крепостные Шереметевых носили фамилию Шереметьевские.
По предположению Лебедева, Смирновский был поляком или белорусом. И. Г. Котельниковой казалось вероятным белорусское происхождение живописца79. В каталогах к выставкам 1980-1990-х годах его называют уже белорусским художником, работавшим в России80. Нам не удалось обнаружить архивные материалы или упоминания о портретисте, позволяющие уверенно связывать его с той или иной национальной культурой.
Фамилия Смирновский не была распространенной. Так, единственная персона с этой фамилией, постоянно прослеживаемая в столице в 1800-1820-х годах, - домовладелец, имевший чин поручика81. Возможно, это Семен Федорович Смирновский (1776-1827), похороненный на Георгиевском кладбище Петербурга82, однако нет оснований полностью исключить и вероятность того, что сам Иван Смирновский мог содержать дом и иметь чин поручика. Гипотетично родство с живописцем и выпускника Московского университета (1834) штаб-лекаря Ивана Ивановича Смирновского83 и московского священника Ивана Петровича Смирновского (умер в 1828)84.
Ввиду отсутствия биографических сведений о мастере особое значение для изучения его наследия имеют его подписи, присутствующие на лицевой стороне
79 Котельникова ИГ Портрет Г Р Державина работы Смирновского // Сообщения Государственного Эрмитажа Л , 1976 Вып 41 С
80 Портретная живопись в России XVI11 века из собрания Эрмитажа Каталог выставки Л, 1987 С 15, Государственный Эрмитаж Екатерина Великая Русская культура второй половины XVIII века Каталог выставки СПб, 1993 С 73, 176, Мордовский республиканский музей изобразительных искусств им С Д Эрьзи Путеводитель Саранск, 2001 С
81 Дом находился в Литейной части, на Гошпитальной улице (Санкт-Петербургская адресная книга на 1809 год СПб, 1809 С 151, Аллер С И Указатель жилищ и зданий в Санкт-Петербурге СПб, 1822 С 106) В газетном объявлении 1821 сообщалось, в частности, что в доме Смирновского продается «1/2 фунта лучшаго ультрамарина»
(СПбВед 1821 № 36)

Сайтов В И Петербургский некрополь СПб, 1913 Т 4 С
83 ЗмеевЛ Ф Русские врачи-писатели Вып 1 Тетрадь 2 СПб, 1886 С
83 Сайтов В И, Модзалевский Б Л Московский некрополь СПб, 1908 Т 3 С