Частные собрания декоративно-прикладного искусства в контексте русской культуры : XVIII - первой половины XIX вв.

• Автор: Казакова, Вера Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 200 с. : ил.

Введение

Глава 1. Историкокультурные предпосылки возникновения частной

коллекции в России.

1 .Из истории западноевропейского собирательства. Сокровищницы,

кунсткамеры, кабинеты знатоков

2.Предпосылки систематического коллекционирования в России 1.1 .Собирательство предметов декоративноприкладного

искусства допетровского времени.

1.2.Протоколлекции частных лиц XVII века

З.Коллекции петровской эпохи начальный этап становления

классического частного собирательства.

Глава И.Частные собрания второй половины XVIII века от утилитарности к

экспонированию.
1.Особенности собирательства елизаветинского времени
2.Расцвет частного коллекционирования екатерининской эпохи
1.1.Дворцовые коллекции середины XVIII в
1.2.Частные коллекции в бытовых комплексах второй половины
XVIII в.
Глава ТИ. Частные коллекции классического типа становление и
предпосылки развития.
1.Влияние художественной практики первой половины XIX в. на
специфику собирательства
2.Дворцовое собирательство х гг
З.Первые коллекции предметов декоративноприкладного искусства русские музеумы П. Сгшньина, М.Погодина и П. Коробанова
Заключение.
Список литературы


Состав их собраний носил подвижный характер одни вещи поступали на хранение, другие забирались для подарков так Жан Беррийский подарил будущий Кубок королей своему племяннику, королю Карлу VI, продажи, залога, вкладов в монастыри и церкви. Вместе с тем со временем в них образовывались группы предметов, обладавших определенной устойчивостью и единством, при этом некоторые из них могли и не иметь материальной значимости. Их стремились сохранить при любых обстоятельствах, поскольку они воспринимались как реликвии или же вызывали удивление и восхищение своей редкостностью или художественными достоинствами. Так светские средневековые сокровищницы постепенно стали предтечей явления, которое в дальнейшем привело к созданию частных и государственных коллекций. Следует особо отметить, что специфика культурного контекста Средневековья была такова, что сокровищницы наполнялись главным образом предметами декоративноприкладного искусства. В средние века христианские храмы и монастыри нередко частично исполняли роль публичных выставок редких предметов реликвий и реликвариев, литургических сосудов, крестов, требников, скульптурных изображений персонажей Священного Писания и т. С середины XV в. Сбор, сохранение и представление изъятых из утилитарного обихода предметов становятся более целеустремленными, а их собрания нередко оформляются соответствующим образом. Таким образом, некоторые из подобных собраний становились коллекциями. Подобно созданию музеев, создание коллекций обусловлено несколькими факторами наличие людей, способных оригинально мыслить и генерировать новые идеи, духовный климат, благоприятствующий воплощению таких идей в жизнь, материальные средства распространения нового мышления3. Проживавшие в итальянских городах гуманисты были замкнуты в собственном искусственном мире культуры. Именно они задавали тон купцам и предпринимателям, жившим сугубо земными делами и сочетавшим коммерцию с культурой. До появления на исторической сцене гуманистов коллекционирование продолжало оставаться по традиции в руках знати и высшего духовенства. В состав одних из наиболее документированных и, благодаря этому, известных частных коллекций позднего средневековья, принадлежавших четырем сыновьям французского короля Иоанна II Доброго, входили преимущественно престижные предметы, собиравшиеся, по сути, бессистемно. Хадсон К. Музеи влияния Советский музей. Оно было связано в первую очередь с открытием специфической ценности произведений искусства, с большей, чем прежде, заинтересованностью собирателей в художественных коллекциях. Художественные коллекции этого времени характеризовались не только тем, что представляли собой собрания произведений живописи, графики, пластики, ремесла, но и тем, что были соответствующим образом представлены для обозрения и становились носителями гуманистического и политического содержания. Произведения искусства в таких коллекциях несли определенную смысловую нагрузку. Они подвергались гак называемой актуализации, подобно историческим фактам, благодаря их истолкованию историками, подвергались своеобразному преобразованию и использованию в конкретных политических и культурных целях, становились уроком и для современников, и для потомства А. В свете сказанного становится понятным то, что писал итальянский гуманист Бартоломео Фачо в книге О знаменитых мужах Собирание картин и других предметов достойно каждой выдающейся, с его точки зрения, личности5. Характерно изменение отношения к собираемым предметам. Если в Средние века собирали престижные вещи, имевшие утилитарное назначение, то в эпоху Возрождения приходит понимание ценности вещей не утилитарных. В данном случае можно провести параллель с разграничением искусства и ремесла в античности. Коллекции Нового времени, как правило, это художественные коллекции. В силу культурных преобразований итальянские частные коллекции приобретают преимущественно характер художественных. В них входят античные памятники искусства, т. V., i XVXV. Цит. Грицевич В. П. История музейного дела до конца XVIII и. СПб. СПбГУКИ, . Цит. Гринкевич В. П. История музейного дела до конца XV1 в. СПб. СПбГУКИ, .