Творчество П.В. Басина и проблемы живописи русской академической школы первой половины XIX века

• Автор: Петинова, Елена Фоминична
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 325 c. : ил. + Прил. (74с. : ил.)

Введение
Т. Исторические работы и монументальные росписи Басина в связи с некоторыми проблемами живописи

первой половины XIX века.

П. Пейзажи Басина х годов и пейзажное творчество исторических живописцев эпохи романтизма Ш. Портретное творчества Басина и его место в развитии отечественного портрета первой половины
XIX века
ТУ. Жанровая живопись Басина в свете тенденций, характерных для русской жанровой живописи первой

трети XIX века

У. Педагогическая и общественная деятельность Басина. е годы

Заключение.
Приложения
Примечания
Список использованной литературы


Приобретал Басин и теоретические сочинения. Так он подписался на издание ведущего теоретика классицизма И. Петербурге . В Италии Басин копировал живопись выдающихся мастеров прошлого. Его копии, в частности Изведения апостола Петра из темницы и Больсенской мессы Т8 Рафаэля,
относятся к лучшим работам подобного рода, выполненным русскими пенсионерами2. Кроме Рафаэля, Басин копировал также Доменикино представителя болонской академической школы ХУЛ века, чьи произведения служили своеобразным эталоном для питомцев петербургской Академии художеств. Правоверным классицистом обнаруживает себя художник и в стремлении познакомиться со своими современниками мастерами высоко ценимыми в петербургской Академии скульпторами А. Каковой и Б. В.Камуччини. Ему Басин был представлен вскоре по приезде . Впоследствии они сошлись довольно близко Басин пользовался профессиональными советами Камуччини я неизменно высоко ценил его мнение о своих картинах в историческом роце2. В отличие от искусства Западной Европы, которое в первой четверти XIX века развивалось под знаменем борьбы больших стилей классицизма и романтизма, а также от Неаполя и северных областей Италии, где одержало верх романтическое направление, Рим на протяжении х годов оставался оплотом классицизма. Это обстоятельство не могло не сказаться в творчестве русских пенсионеров Оно способствовало тому, что именно исторические работы Басина наиболее отвечают классицистической эстетике. Однако остановить объективный процесс развития искусства невозможно и в этих работах Басина проявилось характерное для русской академической живописи х годов движение к романтизму. Первые романтические импульсы художник получил еще в Петербурге новые веяния проникли в Академию художеств на рубе
же ХУШ и XIX веков. Об этом свидетельствуют отдельные графические и живописные работы ее преподавателей В. К.Шебуева Смерть Ипполита, Автопортрет с гадалкой, , Автопортрет, и А. Е.Егорова Автопортрет, , наброски и этвд для композиций Святое семейство , Т3 и другие. Очевидно, романтические настроения у Басина еще активнее формировала современная ему литература. В этом нетрудно убедиться, прочитав его письмо домой, где рассказано о шторме, пережитом на пути в Италию. Итак, явная тяга к романтическому выражению чувств и основательная академическая выучка вот с чем Басин приехал в Италию. Академии. Картина Фавн Марсий, Илл. По задачам, которые решает здесь художник, она близка таким, например, работам П. И.Соколова, как Меркурий и Аргус , Дедал привязывает крылья Икару . Но уже в году появляется Сусанна, застигнутая старцами в купальне Илл. З, от
меченная определенной новизной . Картина написана на библейский сюжет, распространенный в западноевропейской живописи предшествующего времени. В е годы гедонистическая трактовка евангельских и
античных сюжетов приобретает широкое распространение в связи с подъемом романтического искусства. Яркий пример дает творчество Ж. О.Д. Энгра. Русские художники проявляли и специфический интерес к подобной тематике. Так как вплоть до года в петербургской Академия женской натуры не ставили, русские пенсионеры, попадая за границу, стремились ее освоить. Работа Басина дает такой пример сравнительно ранний для отечественного искусства. Напомним, что Ф. А.Бруни написал Пробуждение граций в году, Вакханку и Амура в м. Затем появились Купающиеся нимфы А. Е.Егорова Т0е гг. Вирсавяя К. П.Брюллова Т8Т0 и его же эскизы к неосуществленной композиции Гилас и нимфы , Сусанна, застигнутая старцами Г. И.Лапченко ТТ, Фортуна и ншций А. Т.Маркова . Эта линия получила дальнейшее развитие в рисунках А. Вярсавия . Таким образом, картина Басина как бы открывает целую самостоятельную линию в русской живописи первой половины XIX века. Коллизия избранного художником сюжета романтична по существу. Ее драматизм выражен в столкновении противоположных, противоборствующих начал чистого, светлого, воплощенного в образе Сусанны, и темного, порочного, олицетворенного старцами. Этот конфликт Басин развивает и в живописном решении полотна.