Мастер Йены и вазописцы егро круга : Вопросы атрибуции аттических краснофигурных киликов конца V - первой половины IV в. до н. э.

• Автор: Тугушева, Ольга Виленовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 295 с. + Прил. (с.296-406 : ил. )

Введение.
Глава 1 .

1.1. Мастер Йены. История находки и изучения

1.2. Аттическая краснофигурная керамика конца V IV вв. до н.э. Основные тенденции развития

Глава 2. Предшественники и современники.

2.1. Мастерская мастера Мидия

2.2. Группа ii

2.3. Мастер Мелеагра.

2.4. Мастер Митридата

Глава 3. Мастер Йены и вазописцы его круга

3.1. Мастер Йены.

3.2. Мастер стиля Б.
3.3. Мастер стиля С.
3.4. Мастер Киль Б 9
3.5. Переатрибуции некоторых ваз, принадлежавших мастеру Йены
Килик с изображением Прокриды и Кефала.
Фрагмент Йена .
Гидрия Берлин .
3.6. Мастер Диомеда
3.7. Мастер Кью..
Глава 4. Преемники.
4.1. Мастер Вена 2
4.2. Мастер Вена 5
4.3. Группа 1
4.4. Группа Вена 6
4.5. Параллели
Заключение.
Приложение Формы и типы киликов конца V первой половины
IV в. до н.э..
Приложение Новые атрибуции ваз и фрагментов
Приложение Каталог киликов конца V первой половины
IV в. до н.э..
Список сокращений для периодической печати и серийных изданий
Библиография


Обычно их рассматривают, группируя по типам сосудов или по наиболее характерному сюжету, персонажу росписей. Росписи эти, хотя и отличаются в деталях, иногда существенно, что позволяет говорить о работе нескольких человек, довольно однообразны и явно выполнены по одной схеме, указывающей на наличие какогото единого для всех образца. Тематически к группе Грифона примыкает и мастер Амазонки. Но его пелики, часто достигающие значительных размеров, нередко украшены большими многофигурными до персонажей сценами Амазономахии, отличающимися необычайной экспрессией и очень обобщенным, местами откровенно слабым рисунком, обильно дополненным красками белой, голубой, красной. Широкое использование дополнительных красок вообще характерно для ваз Керченского стиля третьей четверти века. Иногда отдельные персонажи исполнены ими целиком, как, например, фигура Помпе на ойнохое в музее Метрополитен или женские фигуры на гидриях и лекифах группы Аполлонии. Нередко эти краски кладутся не прямо на поверхность сосуда, но на выполненное в невысоком рельефе изображение фигур, обычно центральных, как на гидрии с Судом Париса из Александрии. Матовые краски для целой фигуры использует и мастер Эратостасии один из наиболее заметных и умелых вазописцев группы Поздних чашевидных кратеров, возникшей в сороковые годы IV в. Е художники всем другим формам сосудов предпочитали чашевидные кратеры с узким и высоким туловом почти цилиндрических очертаний. V2, . НьюЙорк . Лондон Е 1. Берлин , , i. Мюнхен , , i. Качественный уровень этих и других поздних росписей Керченского стиля очень неровен. В целом они значительно уступают работам середины IV в. Судом Париса, попрежнему демонстрируют уверенное владение линией. О сохранении графических традиций и высоком мастерстве рисунка вплоть до самых последних лет существования аттической расписной керамики свидетельствуют и панафииейские амфоры, по традиции изготовлявшиеся в старой чернофигурной технике. Их декор, при всех его особенностях и условностях, определявшихся спецификой этих призовых сосудов, исполнялся в тех же мастерских и часто теми же вазописцами, что расписывали краснофигурные пелики, гидрии и кратеры. Находки и исследования последних десятилетий, в частности сопоставление краснофигурных ваз и панафинейских амфор, хорошо датируемых благодаря указанным на них именам архонтов, повлекли за собой уточнения и изменения в определении времени создания отдельных ваз и творчества некоторых вазописцев в целом. Так, работы мастера Марсия ранее относили целиком к третьей четверти IV в. Таким образом, творческая жизнь его оказалась весьма долгой по меркам того времени около лет. Афины 4 . V, , , . П.Валаванис предположил, что эти два крупнейших вазописца IV в. Лишь в одном панафинейские амфоры, расписывавшиеся по крайней мере до игр 0 г. Полемона гг. Афинах, имевшее столь длительную и блестящую историю и на всем ее протяжении в лучших своих образцах сохранявшее высокое мастерство рисунка, в последней четверти IV в. Подробнее см. Уа1ауатс, , КоЬеПБОП, , . Глава 2. ПРЕДШЕСТВЕННИКИ И СОВРЕМЕННИКИ. Мастера Иены справедливо называют лучшим из мастеров киликов, работавших в первые годы IV в. Керамике, а его мастерскую основной мастерской киликов раннего IV в. Именно ему, а также работавшим с ним мастеру Диомеда и мастеру мы обязаны последними в аттической керамике значительными росписями чаш. Будучи учеником вазописцев, предпочитавших расписывать кратеры и гидрии, мастер Йены в то же время сохраняет и продолжает традиции росписи чаш для питья, существовавшие на протяжении V в. Однако круг его непосредственных предшественников очень узок. После мастера Эрстрии, работавшего в тридцатые годы V в. Мидия гг. Это художники т. ЬМе1сНап, мастер Мелеагра, известный прежде всего своими большими сосудами, но украсивший также немало киликов, и мастер Митридата или мастер Керченских фрагментов, найденных на горе Митридат, как его назвала А. А.Передольская. Их работы важны и интересны для нас, так как дают представление о характере росписей киликов на рубеже V IV столетий.