Семиотическое моделирование архитектурно-пространственной среды исторического центра города Барнаула

• Автор: Козырева, Любовь Константиновна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 252 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИКОМЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ АРХИТЕКТУРНОПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ С ПОЗИЦИЙ СЕМИОТИКИ

1.1. Семиотика как аспект исследования городской среды.

1.2. Комплексный теоретикометодологический подход к изучению

и анализу архитектурнопространственной среды

1.3. Методология семиотического моделирования архитектурнопространственной среды. Генезисносемиотическая модель.
ГЛАВА 2. СЕМИОТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ И МОДЕЛИРОВАНИЕ АРХИТЕКТУРНОПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ ИСТО РИЧ ЕС КОГО ЦЕНТРА ГОРОДА БАРНАУЛА.

2.1. Исторический центр города через призму семиотики

2.2. Семиотические этапы формирования архитектурнопространственной среды исторического центра города Барнаула.

2.3. Построение генезисносемиотической модели исторического

центра города Барнаула.

ГЛАВА 3. ГЕНЕЗИСНОСЕМИОТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ
КАК ОСНОВА СОХРАНЕНИЯ ИСТОРИЧЕСКОГО ЦЕНТРА ГОРОДА БАРНАУЛА.
3.1. Анализ архитектурнопространственной среды исторического
центра города Барнаула на современном этапе развития
3.2. Прогнозирование развития исторического центра на основе генезисносемиотической модели
3.3. Концепция сохранения семиотической преемственности архитектурнопространственной среды исторического центра Барнаула
Заключение
Список сокращений.
Список терминов.
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ


Соссюр занимался в первую очередь языком, он предвидел, что его метод может быть обобщен Можно, таким образом, мыслить себе науку, изучающую жизнь знаков внутри жизни общества. Лингвистика только часть этой общей науки. Лингвистические представления в свете идей структурализма развили Л. Ельмслев, Р. Барт, Э. Бен вен ист и . М. Лотман. В методологических основаниях концепции Ю. М. Лотмана заложено понимание структуры как системы. Опираясь на данное представление, он предлагает рассматривать моделируемые объекты как открытые системы, подчиняющиеся универсальным структурным законам. Исходя из этого постулата, искусство является знаковой системой, а его произведения художественным текстом, построенным по законам этой системы. Таким образом, возникли две семиотические парадигмы семиотика знака и семиотика языка как знаковой системы. Затем появились исследования, выражающие стремление снять противоречие между двумя позициями. В частности работы У. Эко. С. Наличие структуры, в понимании У. Эко, не делает изучаемое явление системой. Структура определяется функциональным назначением системы и представляется как некая устойчивая упорядоченность связей между ее элементами. С работы В. В. Иванова Очерки по истории семиотики в СССР года, которая посвящена исследованию важнейших достижений советской науки в области теории знаковых систем, можно говорить о предпосылках вычленения современных семиотических направлений. В обозначенной нами книге, рассматриваются вопросы применения вычислительной техники, математических методов кибернетики и структурных лингвистических методов к исследованию разных типов знаковых систем. В.В. Иванов обращает внимание именно на те стороны истории семиотики, которые позволяют говорить и о наличии особого направления в ней, связанного не только с лингвистическим и металингвистическим исследованием словесных текстов, но и с изучением целого ряда знаковых систем искусства, а значит и объектов культурноисторического наследия в их соотношении с другими знаковыми системами. Из вышесказанного следует, что общую семиотику нельзя считать срого эмпирической наукой. По существу она является теоретическим подходом к коммуникации, ее цель обоснование принципов, прилагаемых к самым широким областям. По определению академика РАИ, доктора филологических наук, профессора Ю. С. Степанова, процесс наблюдения за чемлибо уже семиотический процесс, если он сопровождается при этом поиском и нахождением закономерностей объекта, пересечениями, схождениями и размежеваниями данного объекта с другими объектами, динамикой внутри самого объекта и т. Помимо общей теоретической семиотики, активно и достаточно обособленно развивались частные семиотики. В работе М. Бела и Н. Брайсена Семиотика и искусствознание отмечено, что концентрируясь на знаковой природе образа и вопросах порождения значений социумом, семиотика способна принести значительную пользу искусствознанию. Вместе с тем она позволяет выйти за границы чисто изобразительных проблем. Семиотика искусства, по словам Л. Ф. Чертова, проводит параллели между выразительными художественными средствами и языком. Особенностью искусства с этой точки зрения, является вовлечение в его сферу языков культуры и природных кодов, отбор семиотических средств, выстраивание соотношений и разработка выразительных возможностей. Семиотика города, по сути совокупность семиотики архитектуры, пространства и культуры. В пашей работе такие поддисциппины, как социальное поведение, мода, реклама и дизайн сознательно остаются вне контекста исследования, в связи с необходимостью их отдельного изучения. В основу создания семиотики архитектуры как области научного знания, легли идеи итальянского эстетика У. Эко. Ч.У. Морриса Семиотика создает единый язык описания, применяемый с соответствующей долей поправки к любому конкретному языку или знаку, а значит применимый и к языку городского пространства и его символам. Семиотика пространства наука, исследующая свойства знаков и знаковых систем, служащая инструментом и способом познания структуры городской среды. Эволюция города через призму семиотики эго не набор исторических фактов, а совокупность смысловых закономерностей его развития.