Голландская гравюрная марина XVII века

• Автор: Берницева, Виктория Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 185 с. + Прил. ( с. 186-324 : ил. )

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. НИДЕРЛАНДСКАЯ ТРАДИЦИЯ В ГРАВЮРНОЙ МАРИНЕ ГОЛЛАНДИИ XVII ВЕКА. ТЕХНИКИ И ЭВОЛЮЦИЯ 1. Выделение и формирование живописной марины в нидерландской живописи XVI века 2. Граверы и издатели
ГЛАВА И. КОНЦЕПЦИЯ ПЕЙЗАЖА В ГРАВЮРНОЙ МАРИНЕ 1. Коцепция пейзажа в Голландии XVII века 2. Взаимовлияния живописной и гравюрной марины Голландии в XVII в.

3.Влияние картографии на развитие 1равюрной марины Голландии XVII в.

ГЛАВА III. ДИФФЕРЕНЦИАЦИЯ ЖАНРОВ 1. Тип портрет корабля, военная тематика и сюжеты встреч высокопоставленных гостей в голландской гравюрной марине XVII века

2. Выдающиеся мастера гравюрной марины

3. Изображение Средиземного моря в графике голландских

художников

ГЛАВА IV. ГОЛЛАНДСКАЯ ГРАВЮРНАЯ МАРИНА В РОССИИ В КОНЦЕ XVII НАЧАЛЕ XVIII ВВ.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Особенности техники исполнения, широты применения гравюры, предпочтений в темах художественных листов отвечали социальнокультурным потребностям голландцев, современным научным запросам и соотносились с опытом двух предыдущих столетий, начиная с возникновения книгопечатания в Европе. Сохранившиеся гравюрные марины в собраниях музеев и частных коллекциях, богатое живописное наследие так называемых малых голландцев, предметы быта, научные инструменты и печатные станки XVII столетия дают возможность реконструировать сферы применения гравюры и проанализировать социальноисторическое и культурное . Исполнение кораблей во многих гравюрах вполне может конкурировать с чертежами, без умаления их художественных качеств. Иа протяжении XVII столетия наблюдается художественностилевая эволюция голландской гравюрной марины. К XVIII веку происходит постепенная утрата национальных художественных качеств. НИДЕРЛАНДСКАЯ ТРАДИЦИЯ В ГРАВЮРНОЙ МАРИНЕ ГОЛЛАНДИИ XVII ВЕКА. Рассмотрение вопроса появления признаков маринистического пейзажа в нидерландских живописных произведениях и характер изображения первых гравюрных марин позволит сделать более полные выводы относительно ее формирования. Один из первых живописных памятников Нидерландов, элементы композиции которого составлял маринистический пейзаж, это цикл восьми картинпанно для раки Св. Урсулы Ханса Мемлинга илл. Множество статичных фигур, крупные корпуса одномачтовых кораблей и минимальное пространство, отведенное морю, характеризуют эти композиции. В XVI веке живописные произведения с изображением кораблей и моря встречаются чаще, чем в XV. В общих чертах композиции таких произведений характеризуются большей раскрепощенностью. Жанр еще не находит ни четкого, ни болееменее конкретного определения. Например, при взгляде на живописное полотно Мартина ван Хемскерка Панорамный пейзаж с похищением Европы складывается впечатление. Вопрос вызывает и несоответствие линии горизонта перспективному построению изображенных судов. Исследователь Волтер С. Мартин ван Хемскерк. Панорамный пейзаж с похищением Европы г. Ученый обозначает места его возникновения к этому времени одновременно в трех отдельных частях Европы в прилегающих районах реки Дуная, Венеции и Антверпене. Время распространения произведений, где стаффажу отводится второстепенная роль, можно считать эпохой появления пейзажного жанра, ранним представителем которого является нидерландский мастер Иоахим Патинир. Следуя научной искусствоведческой традиции, ландшафты в произведениях Иоахима Патинира определяются как одни из первых пейзажных изображений. Место изображению человека в работах Патинира отведено, но оно, по мнению исследователей, неопределенно, не передает его чувств к окружающему миру. Однако, ландшафт сам по себе свидетельствует об отношении художника к создаваемому произведению. Патинир в обширном пространстве пейзажа стремился передать величие природы, созданной Богом. Открытия этого мастера во многом способствовали проявлению гения Питера Брейгеля Старшего. В панорамных пейзажах Брейгеля, в этом миревселенной, так же, как и у нидерландских пейзажистов первой половины века, есть место и человеку. Однако, в сравнении с предшественниками, Брейгеля как художника эпохи Ренессанса больше интересует психологическое состояние человека,
понимание и восприятие им окружающего мира . В произведениях Питера Брейгеля Старигего человек и природа сосуществуют во взаимодействии как единое целое. Два варианта произведения Питера Брейгеля Старшего Падение Икара1 содержат элементы маринистического пейзажа. Июрова К. Старонидерландский пейзаж XVI века. М., . С.8. Баранова О. Б. Серии Месяцев в нидерландском искусстве второй половины века. К вопросу о развитии пейзажного жанраЭрмитажные чтения памяти В. Ф. ЛевинсонаЛессинга . СПб
Бялостоцкий Я. Проблема маньеризма и нидерландская пейзажная живопись Советское искусствознание,М. С. 2. Баранова О. Б. Серии Месяцев в нидерландском искусстве второй половины века Эрмитажные чтения памяти В. Ф. ЛевинсонаЛессинга . СПб. С. . Питер Брейгель Старший. Падение Икара дерево, темпера, x, частное собрание гг.