Творческое наследие И.В. Жолтовского в отечественной архитектуре XX века

• Автор: Фирсова, Анастасия Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 278 с. + Прил. (203с.:ил.)

СОДЕРЖАНИЕ
Том 1. Стр.
Введение

Историография

I. Первая глава. Становление творческих принципов И.В. Жолтовского

1.1. Самоопределение И.В. Жолтовского. Формирование собственного неоклассического почерка в период общеевропейского развития модерна

1.2. Создание проектов в различных стилевых направлениях.

1.3. Неоклассический стиль для нового образа столицы.

II. Вторая глава. Неоклассический стиль художника великая просветительская миссия в эпоху строительства нового общества

2.1. Период расцвета творческих идей и исканий мастера.

2.1.1. Просветительская роль работ И.В. Жолтовского

в е гг. Новое открытие классики.
2.1.2. Послевоенные работы.
2.2 . Закат неоклассицизма и в творчестве мастера, и
в архитектурной политике государства.
2.3 . Творчество И.В. Жолтовского в контексте мировой
архитектурной традиции.
2.3.1. Новаторское осмысление классической традиции
в работах И.В. Жолтовского.
2.3.2. Воспроизведение творческих идей И.В. Жолтовского в работах его последователей.
III. Третья глава. И.В. Жолтовский наследник школы универсальных мастеров Ренессанса.
3.1. Ученый, теоретик архитектуры.
3.2. Градостроительные проекты мастера
3.2.1. Генеральные планы реконструкции городов
3.2.2. Расположение единичного сооружения в
исторической застройке города.
3.3. Основы мастерства рисунки и акварели И.В. Жолтовского
3.4. Строительное искусство в творчестве И.В. Жолтовского. Проектирование малых архитектурных форм.
3.5. Педагогическая деятельность И.В. Жолтовского.
Феномен школымастерской
IV. Четвертая глава. Особенности художественного стиля и новаторство
И.В. Жолтовского
4.1. Образность языка архитектуры и новые конструкторские разработки.
4.2. Разработка интерьеров индивидуальных квартир для малочисленных семей
4.3. Неоклассицизм Жолтовского и новые технологии.
Предложения по крупнопанельному строительству
4.4. Сопоставление теории и практики
Заключение.
Примечания.
Библиография


Поиски нужной формы породили множество эскизов, быстрых, схематично запечатленных набросков мысли и несколько тщательно проработанных вариантов проекта. Рабочие чертежи и эскизы к проекту котельной МОГЭС были выявлены в фондах ГНИМА им. Щусева, и они впервые подвергнуты научному анализу. В первоначальном варианте проекта композиция фасада состояла из четко выраженных четырех ярусов илл. Ощущение монументальности, незыблемости подчеркивалось открытой фактурой камня, из которого должны были быть выложены стены. В этом первоначальном проекте доминирует мощь и надежность камня, чувствуется еще недоверие архитектора к хрупкости стекла. Общей в последующих разнообразных эскизах была замкнутая прямоугольная коробка всего объема здания илл. Плоскость стены планировалась оформить или рустованной, или гладкой кирпичной кладкой. Принимая это за абсолютную данность, Жолтовский искал различные варианты арок или прямоугольных проемов разрабатывал формы окон круглые, овальные, квадратные видоизменял руст наличников. Архитектор пробовал варианты различных пропорциональных отношений в композициях и разнообразных членений фасадов на ярусы. Сначала, согласно классической традиции, мастер разрабатывал тему разделения фасадной плоскости по горизонтали на два или три яруса. Также в эскизах отражались идеи возведения центрального шпиля, венчающего всю композицию, или создания плоского перекрытия без вертикальной доминанты. Но существует один лист формата А3, с двух сторон заполненный находящими друг на друга набросками мыслей и обрывками архитектурных идей илл. Этот лист среди всех графических работ Жолтовского, посвященных поиску композиции здания котельной МОГЭС, можно считать переломным моментом в сознании архитектора. Он дает нам возможность поэтапно, шаг за шагом проследить рождение новой для мастера классики пластической формы. Сначала появился эскиз с членением фасада по вертикали на три части. Потом каждая из частей получила закругленную форму. Пока все стены были выложены ровной кирпичной кладкой. Получившийся рисунок вызывает в памяти вид с востока на большой древнерусский собор, трехнефный и трехапсидный. МОГЭС. И в соседнем наброске апсиды уже охватывает по середине аркатурноколончатый пояс, еще больше увеличивая сходство с храмовой архитектурой илл. Скорее всего, архитектор справедливо усомнился в эстетической корректности и логичности такого образного решения фасадов котельной, поскольку эту тему он больше не развивал. Но найденная идея трех закругленных форм осталась, при этом мастер полностью избавился от какоголибо декора и окон вообще, добавив в завершение прямоугольный ярус во всю ширину фасада. Этот вариант значительно отличался от всех предыдущих эскизов. В композиции фасада мы видим совмещение двух идей из ранних проектов сохранилась общая коробка замкнутого объема, из последних находок была взята пластика фасада, оформленного тремя закругленными формами почти во всю высоту здания и все илл. Оставался последний штрих и над предложенным композиционным решением возникли соответственно три трубы, в продолжение вертикальных осей. Примечательно, что трубы изначально, с первых эскизов, имели не строго прямоугольные формы, а представляли собой трапеции, суженные к основанию. Пока еще этот скос был очень маленьким, еле заметным, в последствии архитектор значительно увеличил его. Итак, в эскизном варианте композиционное решение фасада было найдено, образ созрел и выкристаллизовался, осталось только довести его до стадии разработанного проекта. В конечном итоге реализованный фасад состоит не из трех, а из пяти спаренных полукруглых стеклянных эркеров горизонтальность аттикового этажа подчеркивают вытянутые прямоугольные окна, по длине равные ширине эркеров а формы труб из трапеций превратились в перевернутые усеченные конусы. Сами трубы придают дополнительную вертикальную ориентацию всей композиции здания, отчасти перекликаясь с высотными доминантами Кремля. И.В. Жолтовский решил попробовать свои силы в модной и ультрасовременной для своего времени стилистике.