Творчество архитектора А. И. Дмитриева. От модерна к конструктивизму

• Автор: Кириков, Борис Михайлович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 205 с. : ил. + Прил.(37с.ил.)

Введение. З

Глава первая. Творчество А.И. Дмитриева в период

становления петербургского модерна.

Глава вторая. Стилистические поиски Л.И. Дмитриева и формирование петербургского ретроспективизма
Глава третья. Реализация рационалистических принципов в промышленном и жилищном строительстве

Глава четвертая. Вклад А.И. Дмитриева в развитие

архитектуры конструктивизма.

Глава пятая. Завершающий период творчества А.И. Дмитриева

Заключение
Примечания

Список литературы

Стремление модерна к новизне и оригинальности формальностилевых решений реализовалось в этом
жанре на глубинном уровне в формировании объемнопространственной структуры, организации духовно насыщенного микромира семейного дома. Молодой Александр Дмитриев опирался и на зарубежный, и на новейший петербургский опыт. Работать над проектом особняка Эша он начал летом года, когда ему шел двадцать второй год. Для постройки дома и отдельно стоящих служб был отведен приобретенный заказчиком участок в 0 квадратных саженей на Песочной улице, ныне ул. Профессора Попова. Общий замысел сложился уже в первых эскизах. Рисунки внутренней отделки он продолжал выполнять уже в ходе строительства осенью и зимой года. В работах участвовал младший брат Николай, студент Технологического института . В те годы он не раз выступал соавтором Александра, но, несомненно, на вторых ролях. Дмитриев отказался от традиционных симметрии и регулярности, цитирования исторических стилей. Двухэтажный особняк получил свободную и гибкую структурную организацию. Живописноасимметричная композиция отвечала иррегулярному построению плана. Компактный блок дополняли треугольные и трапециевидный щипцы, эркер второго этажа, заключавший в себе выступ будуара, и трехгранный фонарик внизу, излюбленный элемент английских коттеджей, служивший уголком зимнего сада. Высокая многоскатная крыша формировала вместе со щипцами активный силуэт. На равных правах входили в композицию чисто утилитарные детали стройные дымовые трубы. Дымоход на стене маскировала символическая крылатая фигура. Формы и размеры окон отличались подчеркнутым разнообразием. Свободная, словно, случайная группировка широких и узких, одинарных, парных и тройных проемов была продиктована индивидуальными особенностями внутренней планировки. Такой прием, в равной степени обусловленный и функциональной целесообразностью, и формальной остротой, получил распространение в раннем петербургском модерне. Окна служили основным масштабным элементом композиционного строя фасадов. Широкие проемы оплетал легкий, как бы вибрирующий криволинейный узор стилизованные растительные побеги. Строился особняк из сосновых дюймовых досок плашмя как элеваторы под наблюдением хозяина известного строителя яхт, а потому и
привычного к очень чистой столярной работе . Наружная обшивка имитировала фахверк, что придавало стенам наглядную конструктивность. Облик этого дома, как и других упомянутых образцов неоромантического направления, носил отчетливый отпечаток приемов западноевропейской народной архитектуры прошлого, преломленных сквозь призму нового стиля. Этот исторический опыт стал актуальным на заре модерна, к нему было привлечено внимание молодых коллег Дмитриева. Так, его старший соученик А. Г. Успенский в начале года выступил с докладом и написал статью о народных традициях в новейшей архитектуре Англии. Во внутреннем устройстве особняка Эша Дмитриев старался создать условия для интимного и уютного обихода небольшой семьи. Здесь не было ни парадного зала, ни привычных коридоров. Экономно собранной планировке свойственны иррегулярность, смещение осей, иногда неправильная конфигурация комнат. Пространственное ядро дома составлял высокий двухъярусный холл, с ним были связаны гостиная, столовая, кабинет внизу и другие помещения. Движение маршей лестницы и внутренний балкон направляли динамичное развитие пространства холла по спирали. Декоративный фахверк на стенах сплетался в затейливый абстрактный узор. Пейзажные панно решены крупными и обобщенными цветовыми пятнами. В столовой стоял большой краснокирпичный камин, его грубоватая отделка передавала ощущение архаичной простоты. Это помещение широким проемом раскрывалось в зимний сад. Здесь проявилась тенденция к интеграции, перетеканию пространств, которая станет одной из ведущих в архитектуре модерна. Еще одна отличительная особенность интерьеров нового стиля введение комбинированной и встроенной мебели, блокированных предметов обстановки, конструктивно связанных со стенами. Отталкиваясь от схемы английского коттеджа, Дмитриев наполнил ее мотивами Ар нуво.