Генезис русского импрессионизма

• Автор: Джуманиязова, Наталия Степановна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 174 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

1. Введение.3

2. Часть первая. Французский импрессионизм и русские

художники

Глава 1. Возникновение импрессионизма, как результат

изменения социосферы

Глава 2. Импрессионизм и Союз русских художников

3. Часть вторая. Русская живопись и скандинавские художники импрессионисты

Глава 1. Интерес русских художников к живописи северных

мастеров в конце XIX столетия.

Глава 2. Творчество Андерса Цорна и его влияние на развитие импрессионистической живописи в России
4. Часть третья. Развитие импрессионистического направления в русской живописи и художественная жизнь Германии на
рубеже Х1ХХХ веков
Глава 1. Немецкая критическая литература и русское
живописное искусство на рубеже Х1ХХХ веков.7
Глава 2. Мюнхенская художественная школа и творчество И.Э.Грабаря. .1
5. Заключение4
6. Примечания0
7. Библиография1
ВВЕДЕНИЕ


Художники учились видеть реальности цвета и света, ощущать движение воздуха и именно это заставляло их искать новые художественные приемы изображения, позволяющие внести в свои работы ту текучесть, эмоциональность, сиюминутность происходящего момента, движение, изменчивость и неустойчивость формы, все, что существует в реальном непостоянном мире в противоположность застылости академического искусства. И как Моне и Писсарро проводили часы за мольбертами в полях и на улицах, так Дега наблюдал движение прачек, танцовщиц, певиц. И так же как одни стремились уловить движение воздуха над землей, другие ловили жест, изгиб тела, напряжение мышц, нежное дыхание. Отказавшись от классических сюжетов, импрессионисты обратились к поэзии повседневности, открыли для себя и для зрителей красоту, заключенную не в изяществе линий и поз, но в подвижности, изменчивости, постоянном движении. Свет, эффекты освещения играют особую роль в живописи импрессионистов. Пейзаж импрессионистов всегда показывает не только данную местность, но данную местность в данном освещении. Из двух компонентов импрессионистического пейзажа один был переменным сюжет, мотив, другой постоянный это свет . Световая стихия становится равноправным элементом, предметом изображения. Цвет, фактура служат для передачи материальности не только изображаемых предметов, но делают физически ощутимыми свет, солнечные блики, которые вносят в импрессионистическую живопись движение, эмоциональность, музыкальность, настроение. Так, Э. Дюранти писал В работе над цветом они сделали настоящее открытие. Их открытие заключается в том, что освещение в природе изменяет краски, что солнце стремится вернуть их в световой комплекс, сливающий семь призматических лучей в один неокрашенный поток, который и есть дневной свет. Даже наиученнейшие физики не смогли бы упрекнуть художников в неправильном анализе света4. Попытки максимального приближения к натуре привели импрессионистов к выработке особой станковой формы картины этюда, к смешению жанров, т. Одним из признаков импрессионизма Б. Р.Виппер справедливо назвал . Но импрессионисты не остановились на этом они смело ввели зрителя в картину, в образ, содержание, в творческий акт, т. Художники не изобретали, не придумывали систему импрессионизма, они учились у жизни, из действительности черпали новые художественные возможности. Многие приемы импрессионистов были известны классической живописи. Но импрессионисты соединили все это в единое целое, что дало неожиданно яркий результат. Импрессионизм, возникший в х годах во Франции, затем широко распространился в х годах во всех странах Европы, в том числе и в России. Часто формирование национальных вариантов импрессионизма ставили в прямую зависимость от влияния французской импрессионистической живописи. Конечно, никто не отрицает ни приоритета Франции в развитии искусства новейшего времени, ни самого факта воздействия ее живописи на другие страны в целом и на русскую художественную культуру второй половины XIX века в частности. Этому вопросу и будет посвящена первая часть нашего исследования. Мы попробуем проследить и доказать, что влияние французской импрессионистической живописи на возникновение импрессионизма в русском искусстве следует рассматривать как очень важный, но лишь сопутствующий фактор, т. Россия и Франция всегда были заинтересованы друг в друге, как в политике, так и в искусстве. В ХУТОХ1Х веках именно французское искусство оказывало значительное влияние на перемены и развитие культурной жизни России. В рассматриваемый нами период в России сложилась очень благоприятная для взаимодействия двух культур политическая, экономическая и культурная ситуации. Конец XIX века это время, когда в русском искусстве происходили сложные процессы, связанные с возникновением новых живописных тенденций, среди которых самым спорным и, как показало время, важным из них был импрессионизм, т. Начало х и конец х годов это время, когда в истории русской художественной жизни происходило много важных событий, повлиявших на все последующее развитие русской культуры. Вопервых, в начале х годов предпринимались попытки обновления Товарищества передвижников, следующим событием была реформа Академии художеств. В году состоялись первые крупные выставки французского искусства в Петербурге и в Москве, после которых ни у кого не возникло сомнений в важности изучения художественного опыта французских мастеров.