Особенности воспроизведения экранного изображения и их воздействие на зрителя

• Автор: Косенкова, Наталья Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 164 с.

Введение
Глава 1. Анализ проблемы восприятия и основных характеристик способов воспроизведения экранного изображения.

1.1. Эстетическое и гносеологическое восприятие.

1.1.1. Определение восприятия. Его фазы и виды.

1.1.2. Специфика эстетического восприятия.

1.1.3. Кинематограф и восприятие пространства

и движения.

1.2. Рассмотрение восприятия в трудах

отечественных и зарубежных исследователей.

1.2.1. Проблема восприятия в работах зарубежных

исследователей

1.2.2. Восприятие как предмет изучения
в отечественной науке.
1.3. Рассмотрение экранного изображения как один из основных аспектов анализа эстетического восприятия.
1.3.1. Фото и кино.
1.3.2. Вездесущесть изображений.
1.3.3. Эволюция кинообраза.
1.4. Способы воспроизведения экранного изображения.
Их специфика.
1.4.1 Способы воспроизведения экранного
изображения. Искусство и техника.
1.4.2. Кинематограф. Его определения и специфика.
1.4.3. Специфика телевидения.
1.4.4. Видео новый способ воспроизведения
экранного изображения.
1.4.5. Суггестивные свойства кино и телевидения.
1.4.6. Взаимосвязь и взаимовлияние кино и телевидения.
Глава 2. Изменение восприятия, обусловленное влиянием основных характеристик
способов воспроизведения экранного изображения.
2.1. Влияние мировоззрения на восприятие.
2.1.1 Восприятие фильма разными поколениями зрителей.
2.1.2. Тип личности и мировосприятие.
2.1.3. Влияние мировосприятия режиссера на
процесс восприятия фильма зрителями.
2.2. Влияние, оказываемое кинематографом и телевидением на восприятие.
2.2.1. Киноизображение и телеизображение.
2.2.2. Проблемы демонстрации кинофильма
на телевидении.
2.2.3. Восприятие изображений в кинотеатре
и на телевизионном экране.
2.2.4. Телецентрическая модель современной культуры.
2.3. Влияние телецентрической парадигмы
на тип личности и современную ментальность. 5
2.3.1. Перцептивные и содержательные компоненты
экранного изображения, влияющие на восприятие.
2.3.2. Изменение типа личности.
2.3.3. Техника и новый способ мирочувствования.
2.3.4. Прогнозы по поводу будущего кино.
Заключение
Введение


Несмотря на то, что в процессе эстетического восприятия объект воздействует на органы чувств зрителя, а результатом этого воздействия является возникновение образов, выявляются различия эстетического и гносеологического восприятия в области наполнения этих образов содержанием, а также отличие в форме и самом процессе, ведущем к их возникновению. Эти различия обусловлены прежде всего самим объектом эстетического восприятия, определяющим специфику данного процесса. По мнению О. Н. Органовой гносеологическое восприятие характеризуется одинаковой мерой отражения и фиксации всех сторон заинтересовавших воспринимающего предметов и явлений. В отличие от гносеологического восприятия, эстетическое восприятие предполагает акцентирование определенных качеств и характеристик предмета или явления. Наиболее существенное значение в данном случае играют факторы заданности параметров объекта восприятия, в случае эстетического восприятия, и непреднамеренности, в случае восприятия гносеологического. Однако, на наш взгляд, не совсем верно проводить границу между восприятием гносеологическим и эстетическим исключительно по данному критерию. Известно множество исключений из данного определения. Например, присутствие в фотографии элементов непреднамеренности, жизни врасплох, способствуют увеличению эстетической ценности для воспринимающего, кроме того, не всегда эстетическое восприятие связано с объектами человеческой деятельности, а также с вмешательством человека, преобразующего явления и предметы действительности в эстетический объект. В подобном случае акцент в рассмотрении данной проблемы перемещается с объекта восприятия на самого воспринимающего, и в качестве критерия отнесения восприятия к эстетическому или гносеологическому виду выступает проблема цели, мотива процесса восприятия. Однако рассмотрение проблемы эстетического объекта, выдвинутой О. Н. Органовой в качестве разграничительной черты между двумя видами восприятия, а также связанный с ней вопрос о целенаправленном эстетическом воздействии, имеет принципиальное значение для определения его специфики. Среди ряда характеристик процесса эстетического восприятия необходимо отметить затрудненное осуществление обратной связи, позволяющей определить соответствие прогнозируемого результата воздействия художественного произведения и реального, складывающегося в результате процесса эстетического восприятия впечатления. Часто они бывают диаметрально противоположны, что обуславливает высокую степень актуальности исследований в области эстетического восприятия. Рассмотрение вопроса специфичности эстетического восприятия предполагает обращение к анализу элементов данного процесса. Польский исследователь Р. Ингарден полагает, что реальность изображаемого в художественном произведении не является необходимым элементом художественного объекта, в связи с чем воспринимающему не требуется убежденности в реальности содержания, выраженного в эстетическом объекте. Эстетическое восприятие не подвергается изменениям вследствие того, что эстетический предмет заключает в себе сущность, отличную от реальности. Р. Ингарден пытается найти ответ на вопрос, всегда ли в качестве предмета эстетического восприятия должен выступать реальный предмет. Также Р. В качестве начального этапа процесса эстетического восприятия выступает момент зарождения интереса к определенному свойству или группе свойств воспринимаемого предмета. Предварительная эмоция служит катализатором для возникновения эстетических переживаний, и восприятие переходит на этап сбора дополнительной информации об эстетическом объекте, анализа заинтересовавших воспринимающего качеств объекта. Эстетические эмоции выступают в качестве импульса, диктующего направление дальнейшего сбора информации об объекте восприятия. Таким образом, процесс эстетического восприятия должен рассматриваться как деятельность, содержание которой может варьироваться в зависимости от влияния на нее мотивационного компонента и иерархической системы интересов субъекта. Роль эмоции в процессе эстетического переживания не сводится к побуждению зрителя к анализу предмета восприятия и сбору информации о нем. Л.С.