Конфликт в отечественном документальном кино 90-х гг.

• Автор: Геращенко, Лариса Леонидовна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 233 с.

Введение.
Взаимосвязь конфликта с идейнотематической направленностью документальных фильмов х гг.

Типы и своеобразие конфликтов в отечественном документальном кино х гг.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Основные выводы проведенного исследования

ПРИЛОЖЕНИЕ

Научнопрактические результаты и сфера применения данного исследования.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Каталог отечественных документальных фильмов с г. по г.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Можно сказать, что отражение социальных, политических процессов, как сегодняшнего так и вчерашнего дня, не нашло должного отражения в современном документальном кино. Многие социальные явления, такие как, например, приватизация, вообще не были отражены на документальном экране. Мы не ставим перед собой задачи положительно или отрицательно оценить эти факты. Отсутствие запечатленных на киноэкране политических, социальных и идеологических процессов тоже, своего рода, социальное зеркало современного общества. О том, что является предметом документального кино и в чем критерий настоящего документализма, спорят не только киноведы и кинокритики, но сценаристы и режиссеры. То сужая, то расширяя само понятие документальности. А. Довженко писал Кино оперирует способом фотографирования, а фотография по природе документальна. Она изображение действительности, реально, объективно существующей. В кино лучше всего получаются природа, животные и дети. Стало быть, главным материалом кино является реальная действительность, документальность. Второй Всесоюзный съезд советских писателей. Стенографический отчет. М., . С. 3. Продолжая мысль А. Довженко о том, что кино принадлежит, прежде всего, дню нынешнему, В. Огнев замечает Художник, выше всего ставящий интересы современности, стремящийся запечатлевать горящее сегодня, включается в связной поток истории человечества. Документальное отображение реальности трудно представить себе без постановки проблем современности и поисков путей ее решения. Решая конфетную проблему, авторы документального фильма сталкивают и сопоставляют факты, определяют, что является главным, в чем состоит конфликт будущего фильма, ищут соответствующие ему выразительные средства. Как известно, одним из способов формирования и развития экранного повествования является конфликт. Принято считать, что конфликт как категория объект исследования игрового кинематографа, поскольку именно конфликт является непременным условием драматургии хорошо выстроенного сценария игрового фильма. Откровенно говоря, снять документальный фильм по сценарию трудно, пишет К. Славин, даже невозможно жизнь не стоит на месте, одни события вытесняют другие, люди меняются, сценарий нужен лишь как повод для запуска картины в производство. И, конечно, в нем могут быть какието полезные сведения. Да и автор, возможно, пригодится на финальной стадии фильма в монтаже, при озвучании, на какойнибудь синхронной съемке, где он сможет поговорить с героем, настроить его на нужную для фильма волну. Огнев В. Истина поэзии. В кн. Современный документальный фильм, М. Искусство, . С. . Славин К. Когда документалист говорит я. В кн. Критические заметки. Проблемы теории из собственного опыта. М. Искусство, . С. . А между тем, мы все чаще и чаще сталкиваемся с тем, что автор документального сценария помогает режиссеру выстроить драматургическую доминанту фильма. Оказывается, и об этом говорит накопленный годами опыт, можно с большой точностью предугадать ход событий и воссоздать его на экране, не отклоняясь от намеченной темы, идеи и драматургического курса будущего фильма. Искусство документального кино это искусство факта. Именно этим оно отличается от других видов кино, и этим же обуславливается его специфика. На наш взгляд, первый случай, взятый сам по себе, определяет стилистику непосредственно кинохроники, событийной периодики, телеинформации. Второй же тяготеет к сфере развернутого документального кинопроизведения. Но, как бы то ни было, даже при условии хорошо выстроенного сценария документального фильма, кинодокументалист должен быть готов к встрече с не интерпретированными, подлинными, не запланированными фактами жизни. Кинодокументалист не должен стремиться подменить реальность преднамеренной, пусть и искусно сконструированной, схемой либо злободневностью темы. Художественная конфликтность всегда, так или иначе, отражает конфликтность реальной жизни. Вопрос в том, как уловить и выстроить данный процесс, понять конфликт, определить и решить его Наверное, в этом умении и заключается искусство сценариста и режиссера в том случае, если режиссер сам пишет сценарий документального кино.