Становление жанров отечественных сериалов : начальный этап формирования современной структуры телевещания

• Автор: Беленький, Юрий Михайлович
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 191 с.

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА I. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ МЕЛОДРАМАТИЧЕСКИХ СЕРИАЛОВ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ Х ГОДОВ
1.1.Жанр мелодрамы и его значение для становления отечественного сериального производства.

1.1.1. Развитие жанровых традиций американская и латиноамериканская мелодрама

1.1.2. Культурноисторическое значение мелодраматического сериала.

1.2. Формирование жанровой системы отечественных сериалов в первой половине х годов

1.2.1. Влияние принципов телепрограммирования на художественную специфику мелодрамы.

1.2.2. Самобытность первых отечественных телевизионных мелодраматических сериалов и га основные художественные отличия от зарубежных.

1.3 Влияние традиций телетеатра на эстетику отечественной телевизионной мелодрамы

ГЛАВА II. ХУДОЖЕСТВЕННОЭСТЕТИЧЕСКАЯ ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ И КУЛЬТУРНОЕ ЗНАЧЕНИЕ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ ДРАМАТИЧЕСКИХ СЕРИАЛОВ.

2.1. Жанровое своеобразие отечественной драмы

2.2. Особенности сюжетопостроения развитие категории экранного времени и дискретность повествования.
2.3. Структурные и художественноэстетические характеристики сериала
2.4. Проблема героя в отечественном драматическом сериале х годов
ГЛАВА III. КУЛЬТУРНОИСТОРИЧЕСКОЕ И ХУДОЖЕСТВЕННОЭСТЕТИЧЕСКОЕ ЗНАЧЕНИЕ СИТКОМА
3.1. Место ситкома в жанровой системе телесериалов
3.2. Художественные особенности и социокультурные функции ситкома.
3.3. Взаимосвязь телевизионного формата с художественноэстетическими задачами и проблематикой
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Хабермас, Д. Белл и др. В исследованиях драматургии сериалов, в частности основанных на зарубежных примерах, используются инструменты, гносеологически близкие к структуралистам и преимущественно восходящие к одному из основоположников структурнотипологического метода исследования нарратива В. Я.Проппу. Э.Г. Багирова, Н. А.Барабаш, Р. А.Борецкого, М. И.Жабского, Л. М.Земляновой, А. Г.Качкаевой, И. А.Полуэхтовой, В. Л.Цвика, А. Я.Юровского и ряда других исследователей. Цель и задачи исследовании. Цели и задачи были определены на основании рабочей гипотезы о том, что специфика процесса становления жанров отечественных сериалов х годов была связана с особенностями формирования структуры отечественного телевещания. В соответствии с этим предположением была сформулирована цель настоящей работы на основе ретроспективного искусствоведческого и культурноисторического анализа обосновать зависимость становления жанров отечественных сериалов, их художественноэстетических характеристик от особенностей программирования сетки вещания, других аспектов развития российского праймтайма. Объектом исследования является процесс становления российских сериальных жанров в начале х гг. Предметом исследования является художественноэстетическое решение и особенности эфирного программирования ряда сериалов в контексте российского и зарубежного опыта, в том числе Мелочи жизни, Горячев и другие, Клубничка и др. Методологическая основа и методы исследования. Как в случае любого ретроспективного анализа, исследование строится в соответствии с принципом историзма. Сериал как художественное произведение при анализе требует комплексного искусствоведческого подхода. При этом вслед за С. А.Зайцевой в данном исследовании сериал рассматривается как часть медиакультуры, что отсылает нас к концепции диалога культур БахтинаЬиблера. Согласно В. С.Библеру культура есть форма одновременного бытия и общения людей различных прошлых, настоящих и будущих культур. Жультура это форма самодетерминации индивида в горизонте личности, форма самодетерминации нашей жизни, сознания, мышления. Данное определение культуры в целом применимо, на наш взгляд, и к сериалу как частному культурному явлению. Бнблср . От иаукоучения к логике культуры. Два философских введения в двадцать первый век. М. , С. Исследование телевизионного сериала в рамках искусствоведческой или культурологической науки уже проводилось, и даже совмещение этих двух подходов в изучении одного объекта вряд ли можно назвать новым. Тем не менее, диссертант считает необходимым ввести в анализ сериала как объекта междисциплинарного исследования еще один фактор. Речь идет о телепрограммировании и месте сериала в программной сетке эфирной позиции как с точки зрения времени показа дневное, иредпраймовое или праймовое вещание, так и с точки зрения регулярности ежедневные показы и так называемое вертикальное программирование, то есть раз в неделю. Этот аспект напрямую связан с еще одним важным фактором рекламой. Здесь следует отметить, что первые зарубежные сериалы появились именно благодаря интегрированной в текст сериала рекламе спонсоров показа сегодня это называется продакт плейсмент. И сегодняшнее место сериала в телевизионной сетке, где разница между таймслотами определяет стоимость рекламы, прерывающей показ, находится в прямой связи с содержанием и художественноэстетическим решением сериала. Эмпирическая база исследования. В данном исследовании рассматриваются некоторые аспекты эволюции телепрограммирования в отношении сериалов, особенно мелодраматических. В первую очередь для определения специфики места первых российских сериалов в телевизионной сетке необходимо проанализировать эфирный контекст, в котором эти сериалы создавались. Это понимание возникает при сравнении становления праймтаймового вещания в России с зарубежным опытом поиска эфирной позиции, так как и дальнейшее развитие концепции вечернего вещания определялось, с одной стороны, советской традицией, а с другой поиском новых решений, основанных на зарубежном опыте.