Телесериал начала XXI века в контексте традиций отечественной кинодраматургии

• Автор: Акопов, Александр Завенович
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 219 с.

Введение
Глава I. Художественный фильм и его драматургия в системах экранных искусств и массовых коммуникаций

1. Экранная культура как новый этап истории визуальных искусств

2. Эволюция выразительных средств экрана и их влияние на становление драматургических моделей кино и телефильмов
Глава II. Взаимовлияние кинемато1рафической и телевизионной драматургии в современном российском сериале

1. Особенности драматургии отечественного многосерийного телефильма х годов

2. Телесериал х процессы глобализации и новые драматургические решения

Заключение

Библиография

Первая, фаза связана с ранним этапом взаимодействия кино и ТВ, и последнее здесь выступает только проводником, транслятором. Здесь не существует специальных, созданных для ТВ лент, поэтому показываются кинофильмы без существенных изменений. ТВ предпочтение крупного плана общему и пр. Наконец, третья стадия характеризуется появлением собственно телевизионного фильма, формы новой и специфической. Ее зависимость от телевизионного языка уже не частная, как в предшествующем случае, а общая,
обязательная . Там же, с. Вартанов Л. О характере многосерийного повествования Многосерийный телефильм Истоки. Практика. Перспективы, с. Вартанов Л. О характере многосерийного повествования Многосерийный телефильм Истоки. Практика. Перспективы, с. Там же, с. Тематическое единство образуют между собой работы трех киноведов Н. Зоркой Чары многосерийности, В. Михалковича История и принцип многосерийности, Ю. Богомолова Телеэкран, серийность и проблемы художественного времени. Как можно заключить из названий, в статьях затрагиваются актуальные проблемы многосерийного повествования фильма. Исследователи выделяют несколько секторов в системе культуры, с которыми у данного телевизионного формата образуются наиболее интенсивные связи кино, литература многотомный роман и эпос, синтетические жанры комикс, лубок Вполне естественно, что для х годов в России проблема художественного пространства и времени автоматически пересекалась с разработкам и выдающегося искусствоведа, историка литера,1уры и культуролога М. Бахтина Здесь особо следует указать на связь, между отдельнымитипами сюжета, его хронотопами и историческим развитием повествования, а также на то, что наиболее действенные сюжеты авантюрные, детективные являются и самыми древними, что делает их особенно популярными в серийном повествовании. Для сериала, который как уже отмечалось, сопоставлялся с народнофольклорным типом мышления, это означало особое отношение именно к его драматургии, точнее, семиотике драматургии, по выражению Н. Зоркой. Зоркая Н. Чары многосерийности Многосерийный телефильм Истоки. Практика. Перспективы, с. Михалкович В. История и принцип многосерийности Многосерийный телефильм Истоки. Практика. Перспективы, с. Богомолов . Телеэкран, серийность и проблемы художественного времени И Многосерийный телефильм Истоки. Практика. Перспективы, с. Зоркая Н. Чары многосерийности Многосерийный телефильм Истоки. Практика. Перспективы, с. И хотя Н. Зоркая имела в виду всего лишь интервалы между сериями, но ее принцип цезур обладает методологическим потенциалом, позволяющим осмыслить семантику лакун под рекламные блоки уже на уровне отдельной серии. В дальнейшем Н. Зоркая. Это означало, что данный телевизионный продукт оказывает свое художественное и эстетическое воздействие только при условии протяженного во времени показа растянутого на месяцы, а, порой, и на годы. Здесь каждая, серия одновременно является и частью, неполным фрагментом, но в то же время зритель воспринимает ее только в рамках всего сериала. Это отношение близко к структурному принципу организации сказочного нарратива, открытого ВПроппом, в соответствии с чем, несмотря на смену места действия, комбинаций героев, все повествование обслуживает единая у Проппа семичастная структура. Поэтому огромный массив русских волшебных сказок воспроизводит одну и ту же основу, и именно эта основа, является наиболее древней частью сказки, связывая ее с архаическим мифологическим мышлением. Н.Зоркая также подчеркивает, что сериичасти особым образом перестроены в многосерийном фильме. Здесь требуется1 особая конструкция сюжетных линий, как общих, так и отдельных героев. Рассматривая эволюцию структуры многосерийного фильма, Н. Вызываем огнь на себя, , то затем каждая серия получает характерные драматургические черты Семнадцать мгновений весны, . Здесь основной сюжет порционно распределен между сериями таким образом, чтобы сохранялась интрига, не уменьшался зрительский интерес. Там же, с. Х Зоркая Н. М. Уникальное и тиражированное М. Искусство, , с.