Хоровые жанры в творчестве Макса Регера

• Автор: Карнаухова, Вероника Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 260 с.

Введение с.

Глава I. М. Регер и его эпоха диалоги, созвучия,

совпадения с.

Глава П. Жанр кантаты с.

Глава III. Хоровые циклы с.

Заключение с.

Примечания с.

Приложение 1 Список хоровых сочинений Регера с.

Приложение 2 Тексты поэтических первоисточников с. 2 Приложение 3 Тексты хоралов с.

Приложение 4 Нотные примеры с.

Библиография

Он совершенно не признает орнамента i, типа Шопена. Тактика Регера, это быстрота, глазомер и натиск, натиск отчаянный, доходящий до свирепости штурма концертного зала , 6. Об особом положении Регера среди других композиторов его времени пишет и Вирт, сравнивая Регера и Штрауса. Исследователь относит Штрауса к апологетам программной музыки, а Регера к приверженцам абсолютной. В ситуации всеобщего увлечения программной музыкой приверженность Регера идеалам чистой выглядела неким анахронизмом. В этом смысле, как считает Вирт, Регер шел против вкусов публики того времени, но именно как представитель абсолютной музыки он стал возбудителем идей, вошел в историю. Предпочтение, отданное композитором чистой музыке, выразилось в обобщенности трактовок поэтического текста в его сочинениях, в пристрастии к абстрактнофилософским идеям, темам, поднимающим вечные проблемы человеческого бытия, что особенно заметно в его хоровом наследии. Отношение к Регеру, достаточно прохладное в начале века, спустя годы меняется. В рецепции его творчества во второй половине столетия он предстает носителем актуальных идей. Одним из свидетельств внимания к композитору является отзыв друга и единомышленника Шенберга Теодора Адорно в году в ii i i iii он заметил, что настало время переосмыслить Регера поновому. В том же году Пауль Хиндемит отдал дань уважения Регеру в статье Иоганн Себастьян Бах. Обязывающее наследие Разве не был и он Регер В. Регер. Музыкальная природа Баха, должно быть, имела сходные свойства. Известно также, что Хиндемит называл Регера последним гигантом в музыке i i i. Было бы ошибкой думать, что бахианство Регера всегда оценивалось лишь положительным образом. Эрнст Блох, например, считал в целом романтизацию Баха вредной, искажающей суть его музыки и подчеркивал в творчестве Регера эпигонскоформальные элементы, старые формы и технику, которую он именовал совершеннейшим мастерством пальцев iii . Позже Виллибальд Гурлитт восхвалял те же качества как достойное проявление старинного мастерства Хиндемита, которого он в этой связи считал законным наследником Регера об этом см. Еще позже интерес к Регеру был подогрет и так называемой новой органной волной шестидесятых. В то же время, в шестидесятые годы Карл Бем произнес слова, которые очень точно охарактеризовали судьбу регеровского наследия в XX столетии Трудно, если не сказать невозможно, в нескольких словах очертить проблему Макс Регер и современность, и сделать это должным образом, так, чтобы не только поверхностно констатировать факты. Правда то, что Макс Регер был выдающимся композитором правда, что он оставил после себя колоссальное наследие правда и то, что он крайне редко исполняется. Он не любимец публики. В России творческая судьба композитора поначалу складывалась вполне счастливо. Приезд Регера. Мясковского и Прокофьева. В частности, их знакомство и дружба начались с игры в 4 руки регеровской Серенады внимание обоих к Регеру привлек Каратыгин , . В своей статье Маскарад Каратыгин же активно отстаивал новую музыку Штрауса, Регера в споре с не принимавшим ее Г. Вольфингом Э. Метнером. Однако, и в рецензиях русских критиков порой звучали резкие, неодобрительные отклики. Так, по воспоминаниям, Эмилий Мстнер был в ужасе от увлечения немцев музыкой Регера и Р. Штрауса, и однажды сказал о ней Ого шарлатанская псевдомузыка цит. Таким Регер безусловно выглядел на фоне всеобщего авангардного бума. Как видим, в оценках тех лет композитор выглядит весьма противоречиво. Споры о нем отчасти представлены и в современном музыкознании. В наши дни становится ясно, что Регер находится как бы в отдалении от полыхающих страстей своего времени, но они все же бросают на его облик заметные отблески. Как уже говорилось, на стыке веков жизнь искусства отмечена смешением разных стилей, художественных направлений порой в рамках не только творчества одного автора, но и одного произведения сосуществовали символизм и модерн, неоромантические и неоклассические стилевые компоненты. Последнее весьма характерно для Регера.