Теоретические проблемы советской музыкальной критики на современном этапе

• Автор: Кузнецова, Лариса Панфиловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 169 c. : ил

ВВЕДЕНИЕ

ГЛЛЕА ПЕРВАЯ. МЕСТО И РОЛЬ МУЗЫКАЛЬНОЙ КРИТИКИ В

РАЗВИТИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ .

I. Сущность, структура, динамика развития художественной культуры развитого социализма, ее место

в системе культуры общества .

2. Задачи музыкальной критики в развитии музыкальной

культуры на современном этапе .

ГЛАВА ВТОРАЯ. ОБЩЕСТВЕННЫЕ ФУНКЦИИ МУЗЫКАЛЬНОЙ

КРИТИКИ .V.

I. Музыкальная критика и музыкЛьное искусство

2. Музыкальная критика и творчество .

3. Музыкальная критика и слушатель
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. МУЗЫКАЛЬНАЯ КРИТИКА И ЕЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ
С ЭСТЕТИКОЙ, МУЗЫКАЛЬНОЙ СОЦИОЛОГИЕЙ И
МУЗЫКОЗНАНИЕМ .
I. Музыкальная критика и эстетика .
2. Музыкальная критика и музыкальная социология 3. Критика и музыкознание .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Критика рассматривалась как Еерный помощник партии в борьбе за идейную зрелость и художественную выразительность советского искусства. На преодоление догматических тенденций в советской музыкальной критике было направлено Постановление ЦК КПСС от 8 мая г. Но особенно важным для развития советской критики явилось Постановление ЦК КПСС О литературнохудожественной критике от января года, адресованное непосредственно критике, содержащее перспективную программу ее развития, определившее роль в строительстве коммунистической культуры. Несмотря на то, что наше исследование посвящено последнему десятилетию, наиболее эффективному и продуктивному в развитии советской музыкальной критики, в решении поставленных перед нею задач и проблем, считаем необходимым сделать исторический обзор советской музыкальной критики, становления ее теории по намеченным периодам. Вопросы теории и методологии музыкальной критики постоянно находились в поле зрения советских музыкантовисследователей, но разрешение этих вопросов велось с разной мерой эффективности в зависимости от общего уровня музыкального искусства, от степени развития марксистсколенинской эстетики, музыкознания, музыкальной критики. На первом этапе 2 г. Революционная эпоха стимулировала и полную перестройку методологических принципов анализа, оценки явлений культуры и искусства. На первый план выходит принцип оценки искусства с точки зрения его социальной значимости. В связи с этим перед музыкознанием и музыкальной критикой был поставлен целый ряд теоретических проблем, безотлагательное решение которых диктовалось настоятельной потребностью формирования новой советской музыкальной культуры. Среди наиболее актуальных задач того периода были изучение и теоретическое обоснование проблемы функционирования музыкального искусства и определение его роли в жизни общества проблемы социальной обусловленности композиторского и исполнительского творчества, вопросы взаимодействия композитора и исполнителя со слушательской аудиторией и социальная роль критики в этом про цессе. Таким образом, на первом эташ формирование методологи ческих и теоретических осное советской музыкальной критики проходило в тесной взаимосвязи с музыкальной социологией, с реше нием музыкальносоциологической проблематики. Важная роль в становлении марксистсколенинской критики, ее методологии и теории, в изучении ее социологических аспектов принадлежит А. В.Луначарскому. Н.Г. Становление советской музыкальной критики Вопросы теории и методологии . В подходе к анализу музыкальных явлений Луначарский исходил из положения о том, что искусство теснейшим образом связано со всей социальной жизнью. Оно отражает ее тенденции, ее глубочайшие настроения, в сбой черед влияет на жизнь, является известной силой в определении культурного уклада и отчасти самого развития общества 6, 7. Отсюда во главу угла всякого музыковедческого и критического анализа и оценки музыкального искусства Луначарский ставил социологический подход. Однако, подчеркивая Еедущее значение социологической направленности, Луначарский предполагал многоаспектное изучение явлений музы кального искусства 6, 6, уделяя большое внимание и эстетическим критериям анализа и оценки. Достижения в области музыкальной критики и ее теории в е годы связаны прежде всего с именем Б. В.Асафьева. В трудах ученого нашли отражение основные проблемы музыкального искусства и науки того времени. Асафьев критик оперативно и профессионально откликался на все значительные события музыкальной жизни. Ю.В. Келдыш в работе об Асафьеве справедливо отмечает, что без знакомства с его разнообразными по тематике, горячо и увлеченно написанными статьями, разбросанными по различным органам периодической печати, нельзя получить достаточно полного представления о процессах музыкального развития в тот период. Ю9,. Последовательно развивая марксистсколенинскую методологию в изучении музыкальных явлений, Б. В.Асафьев теоретически обосновывал принципы и методы специального музыкальнокритического анализа и оценки, апробируя и развивая их в своей многогранной и интенсивной практической деятельности.