Эволюция гармонической вертикали западноевропейского многоголосия XIII - начала XV веков

• Автор: Румянцева, Маргарита Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 200 с. : ил.

Введение.

Глава I. Звуковая вертикаль в исторической перспективе

1.1. Консонирующие созвучия.

1.2. Диссонирующие созвучия.

1.3. Голосоведение

Глава II. Ладовая организация многоголосия

II. 1. Ладовые особенности многоголосного произведения

а Основные ладовые понятия.

б Характеристика ладовых категорий.

.2. О знаках альтерации

.3. Характеристика каденций

.4. Соотношение горизонтальной и вертикальной ладовой характеристики многоголосного произведения.
Заключение
Список сокращений.
Список литературы


Однако ни одна работа, включая труд П. Обри, не раскрывает механизма ритмической организации мотета XIII века. Опираясь на научные исследования ученых, мы во многом смогли систематизировать свои представления по этому поводу, что в конечном счете помогло понять нам принцип транскрипции музыкального материала. Результаты наблюдений мы отразили в таблице 3. Многие ученые в той или иной степени затрагивают вопросы созвучий, что дает некоторое представление о характерных звукосочетаниях средневековой эпохи и Возрождения, но не воссоздает полной картины развития гармонической вертикали. В.А. В статье В. Фробениуса, посвященной мотету Пьера де Круа, вопрос средневековой звуковой вертикали также находит краткое отражение БгоЬепшз . Проблеме модальной гармонии раннего Возрождения посвящены работы С. Н. Лебедева Лебедев , , модальной гармонии эпохи Ренессанса работы Ю. Е.С. Ходорковская исследует гармоническую структуру многоголосия в музыке XVI столетия Ходорковская . В последнее время проблема западноевропейского многоголосия привлекает внимание также и педагогов, включающих данный материал в учебные курсы. Это свидетельствует о постоянном интересе к названной теме. Отдельно изучается музыковедами вопрос, связанный с хроматическими изменениями звуков. Этому посвятили статьи отечественные исследователи В. С.Н. К. Бергер Музыка i , К. Единственным изданием, в котором каденции показаны в историческом плане, является работа А. Казеллы Эволюция музыки через историю совершенной каденции, написанная еще в начале XX века Казелла . Однако данное исследование, охватывающее весь исторический период развития многоголосной музыки от средневековья до начала XX века, подробно особенности средневековых каденций не рассматривает. Некоторые аспекты средневековой вертикали отражены в книгах И. Хоминьского История гармонии и контрапункта Хоминьский и Э. Ловинского Тональность и атональность в музыке шестнадцатого века i . Обобщенный показ историкостилевой эволюции средневековой музыки, кратко касающийся также вопросов гармонической вертикали, дан в монографии Ю. К. Евдокимовой, вошедшей в многотомное научное издание История полифонии Многоголосие средневековья. X XIV века Евдокимова . Ладовые проблемы интересовали музыкантов всегда. Начиная с древней античности и до сегодняшнего дня, проблема лада занимала и занимает умы многих исследователей. Подтверждением служат, вопервых, многочисленные трактаты разных времен и, вовторых, современная научная музыковедческая литература, посвященная вопросам лада. В трактатах средневекового периода, в наибольшей степени, описание получили одноголосные лады. Характеристику лада можно встретить в различных трактатах того времени. Перечислим имена некоторых теоретиков, которые затрагивали ладовые вопросы. Это Гвидо Аретинский, Иоанн Коттоний, Иоанн де Мурис, Иоанн де Грокейо. При этом характеристика лада, данная средневековыми авторами, часто включает две стороны эмоциональную окраску, создаваемую определенным ладом, и его акустические параметры, по которым определяется принадлежность мелодии к тому или иному ладу. В таком отношении к ладу прослеживается преемственность музыкальной теории, идущей от античных времен, когда эстетическое воздействие лада имело первостепенное значение. В.П. Шестаков в книге От этоса к аффекту пишет, что как и античная эстетика, средневековая теория музыки признавала за каждым ладом строго определенное моральное и эстетическое значение Шестаков 1. В связи с тем, что многоголосное искусство, в сравнении с одноголосным, появилось гораздо позже, а также, что процесс активного его развития попадает на эпоху средневековья, то в трактатах того времени характеристике лада многоголосного произведения уделяется не так много внимания, как описанию одноголосных ладов. Эмоциональное значение ладов сохранилось и в последующей за средневековьем эпохе Возрождения. Подтверждение этому находим в трактатах того времени, например, в трактате Рамиса де Пареха Практическая музыка г. Адама из Фульды О музыке г.