Традиционные жанры и формы в русской органной музыке XX века

• Автор: Петрова, Анна Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 206 с.

Оглавление
страницы
Введение

Первая лава Органное творчество Глазунова и Гедике

Л. К.Глазунов

Л.Ф.Гедике
Вторая глава Традиционные жанры и формы в творчестве русских композиторов годов XX века.

Прелюдия и фуга

Фантазия
Пассакалия

Сонаты и сюиты

Концерт
Заключение
Список литературы


Я задумал написать пьесу для органа, под впечатлением изумительной игры , с которым советуюсь о применении специальных эффектов. Композитор останавливает свой выбор на фантазии. Эта форма была одной из основных в истории органной музыки. И Глазунов в своем творчестве неоднократно обращался к фантазии. Так, в период с по год он пишет оркестровые фантазии Лес ор. Море ор. От мрака к свету ор. Русскую фантазию ор. Финскую фантазию ор. В последующие десятилетия композитор не обращается к этой форме и жанру, а в сентябре года зарождается замысел органной Фантазии. По прошествии нескольких месяцев тот же корреспондент Глазунова М. О.Штейнберг получает очередное письмо, в котором, среди прочих новостей, читаем Органную фантазию, о которой я Вам писал, я па днях окончил, и далее, очень важные строки Сочиняя пьесу для органа, я убедился, что ничего не понимаю в технике оттенков этого инструмента и даже не знаю, как их обозначить. Известный, многоопытный композитор не стесняется своего ученичества, и подобная добросовестность оказывается ненапрасной. Органная Фантазия становится одним из ею лучших сочинений. На наш взгляд, она достойна стать в один ряд с Шестой симфонией, Концертом для скрипки с оркестром, Раймондой и другими значительными произведениями Глазунова. Естественно, что посвящена Фантазия тому, кому обязана и замыслом, и шлифовкой техники органного письма своего автора Марселю Дюпре, ставшего и первым исполнителем этого произведения. Было бы уместно предположить, что на Фантазию окажет влияние музыкальный язык и стилистика М. Дюпре. Но на самом деле общение с французским композитором и органистом лишь помогло Глазунову найти и грамотно использовать выразительные средства и возможности органа. На интонационный строй и образную сферу Фантазии оказывает влияние музыка С. А.КЛ лачуиов. Исследования, материалы, публикации, письма. В году была написана еще одна фантазия на сен раз для двух фортепиано. Л.КЛлазунов Исследования, материалы публикации, письма. С первых тактов Фантазии становится очевидным диалог двух русских композиторов, к тому времени оказавшихся за пределами Родины1. Символичным является выбор основной темы Фантазии, которая, варьируясь, меняя характер, пронизывает всю пьесу знаменитая секвенция i i . Использование этой мелодии, ее образность именно в данном контексте поневоле заставляют вспомнить многие сочинения Рахманинова Остров мертвых, Колокола, Первую фортепианную сонату, Рапсодию на тему Паганини, Симфонические танцы, и, конечно, Первую симфонию, премьерой которой Александр Константинович дирижировал. Это не первый случай обращения Глазунова к i i она цитируется им в оркестровом сочинении х годов сюите Из средних веков. Тема возникает во второй части, Скерцо. Здесь она проводится целиком, ритм остается неизменным. Правда, появляется i i всего один раз, но это обусловлено программой данной части сюиты Па подмостках уличного театра дается представление Пляска смерти. Показывается Смерть, наигрывающая на скрипке она приглашает людей проплясать с ней последний танец. Именно появление Смерти и отображено посредством цитирования средневековой мелодии. В данной сюите Глазунов прибегает именно к точному воспроизведению i i, сознательно не зашифровывая тему. Теперь же, в годы, композитор снова вспоминает о ней. Считать ли возрожденное внимание Глазунова к знаменитой секвенции случайным или закономерным Ведь эта тема за столетия успела накопить широчайший диапазон образности. Некоторая родственность мелодического языка и образности сочинений Глазунова и Рахманинова соответственно, и других произведениях уже обращала на себя внимание исследователей. Гак, Е. Ьогагырсва в своей диссертации указывает на то. Глазунов в зрелый период творчества приходит к мелодике особого типа, в приемах изложения которой заметно наряду с типично петербургскими приемами письма усвоение некоторых черт, свойственных мелодиям композиторов Московской школы. Е.Боштырева. Вопросы музыкального стиля Глазунова, кандидатская диссертация. Московская Государственная Консерватория им. П И.