Хоровое творчество Гии Канчели : жанрово-стилевые и содержательные аспекты

• Автор: Линючева, Елена Павловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 178 с.

Они занимают места в середине оркестра. С помощью такого приема композитор усиливает контраст полярных образных сфер. В конце, под звуки доносящегося изза кулис вальса см. По словам А. Шнитке, в Музыке для живых есть несколько уровней уровень страшной, вечно страшной реальности. И уровень искусства . Сам композитор сравнивает их с пением ангелов. Тишину несколько раз пронзают жестко акцентированные, подобные выстрелам аккорды труб и ударных в динамике ШТ см. Так и в Светлой печали, помимо вечно страшной реальности, есть иной образный план. Хоровая часть сочинения создат впечатление вечно сущей в мире музыки, где детские голоса воспевают солнце и произносят слова i i. Светлая печаль, как отмечалось во Введении, ещ испытывает на себе значительное влияние симфонической линии творчества Канчели. Тема войны и детства воплощается в первом хоровом опусе через знакомую по симфониям композитора поливременную
стсреодраматургию , основанную на постоянной оппозиции Звука и Тишины. Напомним, что Звук и Тишина в музыке Канчели не исчерпываются лишь громкостнодинамическими факторами ii и iii. Они, как два полярных философски нагруженных символа, своеобразные трактуются метафорически. При этом метафоры Звука и Тишины в симфониях зачастую выступают в амбивалентной функции. Что в этой музыке , что Что именно олицетворяет искомое Звук или Тишина Что силу, ему противодействующую Не беремся безоговорочно определить, что в этой антиномии нравственная цель импульсивная энергия или. Ни то, ни другое не наделено в музыке привычными семантическими опознавательными знаками. Таким образом, лишаются безоговорочного положительного и отрицательного знака, пишет И. Барсова в статье о Четвертой симфонии. Зсйфас Н. Песнопения. Указ. С. 7. Как указывает Е. МихалченковаСпирина, В музыке существуют три основных вида громкостного рельефа волнообразный, ступенчатый, плоскостной. Специфика ступенчатого рельефа сочинений Канчели состоит в устойчивом эффекте пространственного размежевания музыки на условно приближенный и условно удаленный i драматургические слои. Стереофонический эффект, который на уровне драматургии обеспечивает размежевание произведения на два условных стереоплана, дает основание говорить о стереодраматургии МихалченковаСпирина Е. Указ. С. . Барсова И. Музыкальная драматургия Четвертой симфонии Гии Канчели. Указ. С. 8. Тишина в его музыке всегда окрашена ностальгическим тоном. Звук же с течением времени все отчетливее осознается как сфера разрушительного начала. По сходному с симфониями драматургическому принципу выстроена и Светлая печаль. Если образный строй и тематическое наполнение вокальнохоровой партии, воплощающей полюс Тишины, вневременного начала практически не меняются пример , то оркестровые эпизоды область Звука предстают во всей своей вызывающей многоликости, имеют конкретные жанровые ориентиры. В первом инструментальном эпизоде слышны приглушенные ритмы траурного шествия пример 2. Тема хорала, своими истоками восходящая к медленным блокам симфоний, так называемым Песнопениям, вызывает ассоциации с малеровскими i пример 3. В эпизоде скерцо, где на первом плане звучат ирреальнопризрачные тембры колокольчиков, челесты и вибрафона пример 4, ощущается сходство с некоторыми фрагментами из Дневника Анны Франк Г. Фрида. Образносмысловая арка с симфониями Малера и упомянутой оперой кажется довольно органичной в контексте Светлой печали. Постепенно оркестровые комментарии драматизируются, устремляясь к главной кульминации токкате пример 5. На гребне е волны, после однотактной паузы, звучит аллюзия на штраусовский вальс см. Такая драматургическая находка, неожиданно вводящаяся композитором после трагической кульминации, на мгновенье вносит в музыку ощущение потока жизненной стихии и одновременно осознания ужаса произошедшего Такой могла бы быть жизнь, если бы. Штраусовский вальс напоминает Блестящий вальс из Музыки для живых. Здесь и далее см. Приложение II. Нотные примеры приводятся по автографу хоровых партитур. ЗсЛфас Н. Песнопения. Указ. С. 9.