Франко-фламандские мессы XV века: на рубеже эпох. Эволюция многоголосного письма

• Автор: Лопатин, Михаил Валерьевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 402 с. : ил.

Введение

От структуры материала к структуре исследования

Историографическое эссе. I

Проблема двух Дюфаи

Дж. Баини Г. Кизеветтер И. Фетис Ф. Арнольд

Э. ван дер Страшен Ж. Гудуа Ф. Хаперль Отечественная литература рубежа XIXXXвеков Проблема нидерландских школ

Дж. i Р. Кизеветтер Отечественная литература рубежа XIXXX веков В. Чечотт Наума н

X. Кссселер П.Г. I. Перкинс

Отечественная литература рубежа XIXXX веков об эпохе нидерландцев

Историческое изучение эпохи Истоки знания

От ремесленников к зодчему

Легенды и анекдоты Проблематика Теоретическое изучение эпохи С.И. Танеев
Глава первая
Эволюция двухголосной фактуры дуо в мессах Дюфаи
Предшественники Дюфаи дуо в континентальных мессах XVначала XV века Дуо в ранних мессах Дюфаи
Техника переменного состава
Строение дуо
Мозаичность формы Фому.чьноеть мелоса
От неимитационной фактуры к имитационной Письмо в инициальных разделах Серединный тип изложения Письмо в заключительных раФеяах I Тринцип ритмического ускорения Двухголосные фрагменты внутри частей Дуо в поздних мессах Дюфаи Употребление двухгол жной фактуры Каноническая техника
Правило последования канонов Канонсимвол в мессе
Техника элизии
Принцип соотношения пропосты и риспосты Система интонационных связей Инициальные обороты Серединные и заключительные обороты Перенос целого фрагмента Перенос фактурной идеи
Интермедия I Духовные битвы эпохи Средневековья Символика Вооруженного человека
Текстовые тропы из цикла шести анонимных месс ап. Павел Г. деДоглепи Г. Сузо Персонификация Вооруженного человека Добродетельный Христианин Архангел Михаил Иисус Христос Глава ордена Золотого Руна
и литургическая практика эпохи Средневековья
Трактат Дж. Ручеляаи i i
Привилегия аббата монастыря СантАнтимо Привилегии Императора Священной Римской Империи
Привилегии королей Франции и Англии рисняегии киязейепископоа Ритуал дарения Папой йена и шапки
Папское бреве i ii
и идея духовного вооружения
Аллегория битвы в мессе Дюфаи
Батальные фрагменты а мессе i Батальность в любовных шансон Дюфаи Тотальность а любовной лирике Лирика трубадуров Роман о Розея Батшьность врыцарской культуре
О феномене рыцарского турнира Батальность в некоторых сочинениях ХУХУ веков
Глава вторая
Эволюция трехголосной фактуры мессы Дюфаи и Окегема
Предшественники Дюфаи трехголосие в континентальных мессах XIV начала XV века
Традиционные типы трсхголоснон фактуры
Моноритмический контрапункт
Моноритмический контрапункт с параллельным движением голосов Моноритмический контрапункт со свободным голосоведением Моноритмический контрапункт с использованием фермат
на словах i и x i vii
с заключительных разделах
Контрапункт песенного тина
Песенный контрапункт в континентальных мессах ХУначача ХУ века Особенности с трое ни. многоголосия ,Песенный контрапункт в ранних мессах Дюфаи Особенности фактурного рельефа
Имитационный контрапункт
Имитационный контрапункт в мессах Дюфаи Инициальные обороты Обработка отдельных строк текста Завершающие фрагменты
Особенности письма Дюфаи Аналоги1 шыи тип письма в мессах Окегема Принципы фактурного мзвития в ранних мессах Дюфаи Составное строение циклической мессы От неимитациониого контрапункта к имитационному Секвенция как знак закночения
Имитационный контрапункт в трехгояосных мессах Окегема Месса i i
Месса i i г i
Историографическое эссе. II Три лика Окегема
Лик первый виртуоз контрапункта Лик второй Символ и Число Лик третий Оксгеммистик
Историографическое эссе. III Ренессанс Э. Ловинского
Судьба наследия Ловинского
Европейские корни образование, взгляды, методология Учителя
История музыки в контексте истории духа
О роли научной интуиции Методология Система взглядов Л овине кий об эпохе Ренессанса Проблема соотношения музыки и слова вСимультанная концепция пространства Заключение
Глава третья
Четырехголосная фактура в мессах Дюфаи и Окегема
Параметр плотности фактуры новая категория многоголосного письма Дюфаи
Крупный план фактурной формы
i i i Значение параметра плотности фактуры после Дюфаи
Параметр плотности фактуры в мессах Окегема
МГ Месса ii
Месса
Интермедия II Структура каденций в мессах Окегема
Основные типы каденций Приемы деформации основных x Прерванная каденция Мелодическое продление клаузулы Вторгающийся контрапункт
Нелинейность в каенциях Окегема Каденционная система и риторическая композиция
Г лава четвертая Индивидуальные проекты Окегема
месса парадоксов
Традиционное письмо
Нормы голосоведения Построение вертикали Имитационная техника Новые композиционные идеи
Фактурный рельеф митационная техника
Модуляция в новый звуковой мир i I
Месса vi i .
Организация xфактурной фюрмы
Фактурная форма и конвенционная система Фактурная форма и синтаксис текста
Месса
о феномене скрытой имитационности в многоголосии Окегсма
Роль имитационности и письме Окегсма история развития исследовательской мысли Спецшрика имитационной техники
Приемы скрытия начала имитации
Приемы меподикоритмической модификации материала Генезис феномена скрытой имитационности
Месса ii
Логика внутренней организации фактуры Принцип гколебаний маятника
Каноны символы
i
Панканоническая месса контексте письма Окегсма Виды канотье
Распределенные каноны i vi i
Мензуральные каноны i ii в Новое здание на старом фундаменте
Заключсние1
От фактуры к композиции
Историографическое эссе. IV
Загадки месс
Проблема первоисточника
Ф. Шегар Р. фон Фикср Х.Кр Вольф Букофцер
Проблема самой ранней из.месс
А. Пяанчарт
Заключение2
От структуры исследования к структуре мышления
Список сокращений
Список литературы


Итак, изучение творчества франкофламандских мастеров в России XIX века шло по сугубо историческому пути не только потому, что писались многочисленные Истории музыки, но и потому, что особый интерес проявлялся, прежде всего, к историческим деталям, и в этом своем историческом осмыслении эпохи отечественное музыкознание было, к сожалению, сугубо вторичным по отношению к зарубежному корпусу работ. Подобная вторичность, проявлявшаяся, в частности, в неизменном фактологическом и концепционном отставании, была совершенно естественным явлением, если учесть, что все первоисточники эпохи были недоступны в России. Самобытные идеи могли появиться только при совершенно ином подходе к музыкальной культуре того времени. Возможность такого подхода впервые была продемонстрирована в почти пророческом по степени научной прозорливости труде великого русского ученого и композитора С. И. Танеева Подвижной контрапункт строгого письма. Данный труд в рассмотренном выше контексте исследований XIX века представляет собой уникальную попытку чисто теоретического подхода к музыке эпохи нидерландцев и эта попытка оказалась судьбоносной для развития отечественной науки. Удивительным образом Танееву, фактически, удалось повернуть изучение музыки XVXVI веков в принципиально иную сторону. Сейчас ясно видно, сколь легко вписывается его мысль о нидерландцах в контекст отечественной научной мысли XX века, сколь много связей между нашей сегодняшней полифонической наукой и его трудами. Революционная научность, очевидная сейчас в трудах Танеева, была оценена и его современниками. Гак, Б. Яворский написал Танееву в письме от сентября года по поводу Подвижного контрапункта строгого письма По моему мнению это первый труд, переводящий музыкальное искусство . Далее он написал Вес работы по истории музыки до сих пор являются лишь более или менее удачными биографическими очерками, . Напомню, что подобные суждения в первой половине XIX века высказывались в западной исследовательской лгтературе, откуда, вероятно, они и мигрировали на отечественную почву. Цит. Кузнецов К. А. Из архива С. И. Танеева С. И. Танеев. Личность, творчество и документы его жизни. М., . С. . Каким же образом выяснялись эти самые сокровенные тайники творчества Представляется, что ключевым вкладом Танеева в изучение искусства франкофламандских мастеров было открытие математического подхода к их музыке. Главное отличие в изучении и оценке музыки этой эпохи в XIX и XX веках находится именно на уровне подхода к культуре поэтического в XIXначале XX века и в большей степени математического в XX То, что для самого Танеева математический подход был исключительно важен, видно из знаменитого изречения Леонардо да Винчи, выбранного им в качестве эпиграфа к Подвижному контрапункту Никакое человеческое исследование не может почитаться истинной наукой, если оно не изложено математическими способами выражения. Повидимому, именно это открытие Танеева можно считать первым собственно отечественным открытием в области изучения эпохи нидерландцев. В заключение хотелось бы отмстить i одну важную сторону глобальной в целом проблемы Танеев и нидерландцы. Акцентируя исключительную научную прозорливость Ганеева, нельзя забывать и о его композиторском деятельности. Важно то, что он не только научно актуализирует нидерландскую эпоху па отечественной почве, но пробует и практически оживить ее, чго, опять же, является весьма дальновидным шагом. Самым непосредственным результатом этого стремления являются некоторые его экспериментальные сочинения, среди которых особое место занимает неоконченная Нидерландская фантазия. Конечно, будет преувеличением сказать, что Танеев понастоящему ассимилировал технику франкофламандцев XV века в своих сочинениях тем не менее, он, повидимому, первым в России сделал шаг по направлению к этому. В середине XX века, и во второй его половине этот шаг отзовется у других отечественных композиторов например, у И. Стравинского в его Мессе и i, у В. Мартынова. В плане освоения наследия XVXVI веков как аспекте научной деятельности, так и в отношении композиторского творчества Танеев значительно опередил свое время.