Темперамент как музыкально-художественный феномен

• Автор: Сальникова, Майя Вениаминовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 250 с. : ил.

Введение
Часть первая. Психологические и эстетические закономерности темперамента как музыкальнохудожественного
феномена.

Глава I. Психологические закономерности темперамента

как музыкальнохудожественного феномена.

1. Темперамент как психологическая особенность

личности.

2. Психологические основы художественного выражения

темперамента в музыке

Глава II. Эстетические закономерности темперамента

как музыкальнохудожественного феномена.

Часть вторая. Музыкальнохудожественное бытие темперамента
теоретический и исторический аспекты
Глава III. Музыкальнохудожественное бытие темперамента
теоретический ракурс
Глава IV. Музыкальнохудожественное бытие темперамента в европейской музыке XVII XX веков
на примере меланхолического типа.
Заключение
Список литературы


Поэтому каждое из названных понятий, обладающее своим смысловым нюансом, позволяет в какойто степени приблизиться к более или менее точной фиксации конкретного художественного явления. Кроме того, следует заметить, что приведенные выше разъяснения относительно характера применения понятий для анализа музыкального запечатления меланхолика верны также для выявления особенностей художественного воплощения в музыке и других типов темперамента. Музыкальным материалом исследования стали произведения различных жанров европейской профессиональной музыки XVII XX веков. Один из изучаемых пластов музыки составили сочинения, в которых темперамент человека приобретает статус художественной темы произведения. Известно, что разговор сангвиника с меланхоликом стремился передать К. Ф.Э. Бах в струнной Триосонате г. И. Штрауссын назвал один из своих многочисленных вальсов соч. Сангвиники. Типы темперамента запечатлены в произведениях с одинаковым названием Четыре темперамента во Второй симфонии К. Нильсена и Теме и четырех вариациях для фортепиано и струнных П. Хиндемита . Сочинение импульсы для струнного квинтета и томтомов принадлежит перу композитора Б. Франкштейна. Темпераменты для скрипки, тромбона и фортепиано написаны В. Успенским. Другим пластом музыки, получающим осмысление в работе, являются многочисленные музыкальные Меланхолии и произведения, имеющие авторские ремарки меланхолично, с меланхолией и т. Меланхолическое эмоциональнообразное начало этих сочинений атрибутирует меланхолический темперамент. Таковы разножанровые произведения Д. Готье, Л. Бетховена, Р. Шумана, Ф. Шопена, Э. Грига, Ант. Рубинштейна, П. Чайковского, Э. Изаи, Ф. Пуленка, Э. Раутавары и других авторов. Кроме того, помимо непосредственно апеллирующих к музыкальному запечатлению темперамента опусов, названый феномен рассматривается и на примере тех произведений, где он не обозначается как специальное художественное задание, но получает убедительное музыкальное воплощение. Четыре темперамента П. Хиндемита были написаны композитором как балет в форме темы и четырех вариаций для труппы Ж. Баланчина премьера состоялась осенью года в Бостоне. В дальнейшем закрепилась практика концертного исполнения произведения. Эта версия его бытования имеется нами в виду и рассматривается в данной работе. Здесь определенная роль в выборе сочинений принадлежит таким их качествам, как непосредственность эмоциональнообразного высказывания, личностный, психологичный тон музыкальной интонации, хотя возможна и условность в изображении душевных переживаний, но, в любом случае, должно ощущаться явное присутствие в музыке человека обобщенного или индивидуализированного, поданного абстрагированно или максимально конкретно с его жизненным тонусом и эмоциональностью. Таким образом, речь идет о таких свойствах музыкальной интонации и художественной образности произведения, сквозь которые достаточно ощутимо проступают черты запечатленного в музыке темперамента. К тому же, стремясь выявить закономерности именно музыкального запечатления темперамента, при выборе материала работы мы ориентировались, преимущественно, на музыку инструментальную как обладающую чертами специфичности музыки как искусства. Научную новизну исследования составляют а выдвинутая в диссертации тема, впервые в музыкознании сформулированная и удостоенная специального рассмотрения б разработка методологии изучения темперамента в музыке в прослеживание особенностей художественного воплощения меланхолического темперамента в исторической перспективе европейской музыки XVII XX веков. Теоретическая значимость. Полученные в результате исследования данные способствуют углублению и расширению представлений о пока что не освоенном наукой темпераменте как музыкальнохудожественном феномене. Кроме того, настоящая работа может послужить отправной точкой для последующих исследований феномена, например, в аспектах исполнительской интерпретации и слушательского восприятия, а также сопоставления темперамента композитора с темпераментом его лирического героя.