Фортепианная культура Сибири и Дальнего Востока

• Автор: Дьябелко, Людмила Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1989
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 187 с. + Прил. (с. 189-233)

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

I. Фортепианная культура Сибири и Дальнего Востока от

истоков до года II

П. Фортепианная педагогика и исполнительство Сибири и Дальнего Востока после Великой Октябрьской социалистической революции е начало х годов .

2.1. Фортепианная педагогика в Сибири и на

Дальнем Востоке в е годы

2.2. Фортепианная педагогика в Сибири и на

Дальнем Востоке в е годы.

2.3. Фортепианное исполнительство в Сибири и на

Дальнем Востоке в е е годы.

2.4. Фортепианная культура Сибири и Дальнего
Востока х начала х годов.
Ш. Фортепианная культура Сибири и Дальнего Востока
середина х е годы .
3.1. Фортепианная педагогика в Сибири и на
Дальнем Востоке середина х е годы .
3.2. Фортепианное исполнительство в Сибири и на
Дальнем Востоке середина х е годы
3.3. Фортепианное творчество композиторов Сибири и Дальнего Востока.
Заключение
Библиография


Собственно фортепианная музыка была представлена пусть немногочисленными, но высокохудожественными произведениями фугами Баха, мазурками Шопена. В репертуаре А. П.Юшневского, надо заметить, имелись помимо названных сочинений концерты Гуммеля, Мошелеса, этюды Гензельта, Бертини и другие произведения, однако к ним пианист относился весьма критически, говоря, в частности, о музыке Герца, который ему не очень нравился, что трудность пассажей не выкупается ни приятностью, ни глубокомыслием , с. Фортепианноисполнительская деятельность декабристов в Сибири далеко выходила за рамки домашних концертов. I. Относительно малочисленный фортепианный репертуар декабристов можно объяснить, повидимому, постоянно испытываемым нотным голодом, затруднениями в получении новых музыкальных изданий. Тобольске, куда вошли помимо виолончелиста П. Н.Свистунова Сон же руководил трио два сибиряка Е. Хесслер фортепиано и П. Жилин скрипка. Декабристы всячески содействовали расширению концертной практики в Сибири. В сферу их музыкальнообщественной инициативы неизменно попадали и гастролеры. Ссыльные брали на себя устройство концертов приезжих цузыкантов, хлопоты по обеспечению сбора, при необходимости оказывали им материальную помощь. На это указывают воспоминания друга многих декабристов и семьи Свистуновых 6 М. Д.Францевой, которая писала, что в доме П. Н.Свистунова все заезжие артисты находили. III. Внимание к концертирующим исполнителям несомненно способствовало возникновению более обширных и тесных контактов местных любителей музыки с русскими и европейскими музыкантами. Особую значимость в плане просветительства приобрели усилия декабристов по распространению музыкальных знаний среди сибирского населения, включая его средние и низшие слои. Важным шагом в этом направлении стало открытие в Тобольске и Петровске первых в Сибири и на Дальнем Востоке светских музыкальных школ. На основании воспоминаний Д. Завалишина, Н. Басаргина, И. Юшкова и других можно предположить, что музыкальное образование в школах было поставлено хорошо. В е е годы XIX в. Сибири концертировали певицы Ришье и Каро, скрипачка Отава, виолончелистка Христиани, пианист Малер , с. Контингент учащихся школ по социальной принадлежности был пестрым. Часть учеников не умела читать и писать, поэтому декабристы использовали каждую возможность для приобщения сибирского населения к грамоте. Помимо этого, преподаванием фортепиано на дому занимались А. Юшневский, Н. Крюков, М. Волконская, И. Горбачевский, И. Пущин и некоторые другие. Об успешности педагогических начинаний ссыльных говорят выступления их учеников в публично устраиваемых концертах. Например, в Тобольске в году в благотворительном вечере с концертом Черни выступила малолетняя виртуозка княжна А. П.Горчакова, исполнение которой под аккомпанемент местной казачьей цузыки оценивалось весьма положительно Молодая княжна играла превосходно. Самые трудные пассажи были исполнены с величайшей точностью 0. Декабристы занимались с детьми не только из местной, но и своей среды. В частности, П. Н.Свистунов, обладавший редкостным педагогическим даром, обучал игре на фортепиано свою дочь, впоследствии ученицу Н. Рубинштейна по Московской консерватории и Ф. Листа по Будапештской музыкальной академии, концертирующую пианистку Марию Петровну Свистунову. Итак, декабристы своего музыкальною деятельностью создали условия для распространения в Сибири музыкальной, в том числе фортепианной культуры, которая, хотя и оставалась на уровне любительской, но подготовила почву для зарождения профессионализма. Оркестр казаков при военном штабе использовался вместо симфонического оркестра, которого в ту пору не было. В Рукописном отделе библиотеки им. В.И. Ленина 5 хранятся датированные гг. Марии Петровны отцу П. Н.Свистунову из Будапешта и Варшавы, в которых находим ценнейшие свидетельства пианистки о внешности, манере преподавания, атмосфере уроков Ф. Листа. Описание на малоизвестном фактологическом материале жизненного и творческого пути М. П.Свистуновой дается в Приложении к диссертации Т. А.Роменской .