Фортепианный квинтет : вопросы становления жанра

• Автор: Симонова, Наталия Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1990
• Место защиты: Киев
• Количество страниц: 241 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТУ ЭВОЛЮЦИИ МУЗЫКАЛЬНЫХ

ЖАНРОВ НА МАТЕРИАЛЕ КАГЛЕРНОИНСТШГЕНТАЛЬНОЙ

АНСАМБЛЕВОЙ МУЗЫКИ .

1.1. Постановка проблемы .

1.2. Закономерности формирования нормативных и инва

риантных признаков жанра на этапе его становления .

1.3. Стабилизация жанровой нормы .

1.4. Жанровый инвариант и его функции этап дестаби

лизашш жанра .

ГЛАВА 2. ФОРМИРОВАНИЕ ЖАНРОВЫХ ПРИЗНАКОВ ФОРТЕПИАННОГО
КВИНТЕТА
2.1. О методе исследования .
2.2. Предпосылки возникновения клавирного квинтета
в инструментальной музыке П половины ХУП1 половины ХУШ вв
2.3. Клавирныйфортепианный квинтет в аккомпаниро
ванной клавирной музыке х гг. ХУШ столетия . Ю
2.4. Кристаллизация жанровых признаков фортепианного квинтета классического типа
ЗАКЛЮЧЕНИЕ Е
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЯ .
ВВЕДЕНИЕ


В фазе стабилизации, естественной эволюции жанра, творческие поиски происходят как бы в рамках жанрового канона исследователь понимает здесь под каноном типовую музыкальную форму, структуру цикла в целом, таким образом, канон расценивается как один из существенных принципов раз вития того или иного жанра, который однако утрачивает свое зна чение в нынешних условиях музыкального искусства. В ряде случе ев М. Арновокий, не конкретизируя понятие, включает в него вес типизированный, общий для произведений данного жанра слой, но в ходе дальнейших рассуждений снова ограничивает его только структурными свойствами 6, 5. Ю.Паисов, сводя ее к главному, доминирующему, исторически устойчивому признаку жанра 8, 0. Другими словами, в одном случае, жанровый канон выступает как хронологически локальная система структурных жанровых норм в другом как неизменная, оушностная величина. Если же за основу рассуждений берется толкование термина в широком смысле слова т. Вероятно такое отождествление понятий правомерно в контексте обшемировоззренческих рассуждений. Для нас же важным является их разграничение как самостоятельных категорий . Жанровый инвариант. Термин инвариант, не являясь сугубо музыковедческим заимствован из точных наук и лингвистики, органично вошел в категориальнопонятийный аппарат музыкальной науки и получил достаточно широкое применение и как синоним константности, нормативности, и как самостоятельная категория. По справедливому замечанию И. Волковой, понятие инвариантности, обладая качеством внутренней динамики и диалектичноети, как нельзя лучше соответствует живой природе самой музыки ,. Поясним эту мысль. Инвариант в пер. Абстрагирование от конкретных реализации в объединение устойчивых, повторяющихся признаков подчеркивает в своем определении жанрового инварианта М. Арановский. Он как и многие исследователи выделяет из жанровой целостности ядро, которое является носителем инвариантных значений. Ядро константных признаков, считает М. Арновокий, образуют инвариантную модель жанра, его структурносемантический инвариант. Этот новый термин автор использует в работе Симфонические искания, закрепляя за ним значение нормы, системы правил, ответственной за сохранение жанра в прошоое его сложной эволюции, и порождающей модели. Объектом исследования здесь избирается симфония раннего класоицизма. Такой выбор обусловливается тем, что именно в этот период и формируются те типологические жанровые признаки, которые и составят его инвариантное ядро. Однако синхронический подход в теории жанров явно недостаточен, на что справедливо указывает и сам автор теория в этом случае лишается необходимой полноты. Может быть в силу этого жанровый инвариант симфонии отождествляется ученым со структурносемантическим инвариантом сонатносимфонического цикла. Хотя в дальнейшем, в главе, посвященной современному оимфоническому творчеству, М. Человека. Несколько иначе расставлены акценты в исследовании Ю. Габая . Признавая возможноеть выделения в каждом жанре стабильного смыслового ядра, неизменно определяющего структурносемантические качества всех произведений данного рода, сущностным, определяющим специфику жанра, автор считает семантический инвариант, жанровое содержание. Такая позиция обусловлена твердой убежденностью ученого в том, что одним из главных факторов, обусловливающих специфику того или иного жанра, является именно жанровое содержание, и при воей оложности конкретизации этого понятия, а также обособления его от структурного аспекта хотя бы в плане теоретической абстракции считает это возможным. Данная точка зрения, на наш взгляд, достаточно убедительна. В этой связи уместно заметить, что для теории музыкальных жанров музыковедение находит много полезного в литературоведении. Как раз эта наука и предлагает в качестве основного принципа типологии жанров избрать содержательный признак как наиболее сущностное категориальное свойство. Л.Чернец, отмечает, что у Гегеля и Веселовского вопросы формы отделяются от вопросов содержания, и последнее рассматривается ведущей стороной жанра 6,. В основу концепции Человека Мота адепь, Могго . Мат о с сел ь 9 Мате сатт ои , Предложенной М. АраНОВСКИМ в качестве семантического инварианта симфонии, лежит асафьевская идея сонатносимфонического становления как этапов действия, созерцания, игры, массовой одержимости 8,7.