Хоровое творчество Альфреда Шнитке: проблема фактуры

• Автор: Васильева, Надежда Эммануиловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 200 с. + Прил. (127с.: нот. )

Введение.

Глава I Вопросы теории хоровой фактуры.

Хоровая фактура в музыке XX века

1.1. Хоровая фактура аспекты исследования

1.2. Фактурное развитие в хоровой музыке и его функциональные предпосылки

1.3. Фактура в хоровой музыке XX века.

ГлаваП Фактура как компонент индивидуального

хорового стиля А. Шнитке

2.1. Стилистические поиски в ранних сочинениях

2.2. Фактура хоровых сочинений хх гг. в связи с этикофилософскими взглядами композитора.
2.3. Некоторые особенности тембровой и фактурной драматургии в хоровой музыке Шнитке.
Глава III Концерт для хора на стихи Григора Нарекаци и
Стихи покаянные А.Шнитке фактура как составляющая формообразования циклической композиции для хора асарреПа.
3.1. Литературная основа циклических композиций Шнитке для хора асарреИа
3.2. Музыкальный облик хоровых циклов.
Фактура в аспекте жанра, стилистики и драматургии.
Заключение.
Использованная литература
6 .
ВВЕДЕНИЕ


Наиболее яркое воплощение эта особенность находит именно в хоральной фактуре, которая яляется одним из самых стабильных жанровых признаков хоровой музыки. Аллюзия на этот тип фактуры может создаваться, как наблюдалось выше, при различном функциональном наполнении многоголосия. Причиной этому ярчайший темброфонический эффект, основанный на равномерном тесном или широком расположении четырехголосного смешанного хора асарреНа идеальном сочетании тембровой и фонической сторон, , а также обеспечиваемый этим типом фактуры оптимальный вариант паритетного соотношения вербального и музыкального компонентов хорового многоголосия 6, 9. Именно моноритмичное хоровое многоголосие получает наибольшее число интерпретаций в теоретической литературе , 9, 8. Наибольшей полнотой отличается классификация А. Хоральный тип фактуры обладает множественной вариативностью в контексте различных стилей. Напомним лишь некоторые из многочисленных воплощений хоральной фактуры полифонический хорал духовная музыка, светская песня эпохи Возрождения, романтическая хоровая миниатюра, многоголосие русской крестьянской песни, строчное знаменное письмо, партесное многоголосие, обиходное письмо русской православной службы. В моноритмичном смешанном трех и четырехголосии возможна материализация совершенно различных по генезису и логике функциональной организации видов ткани. Следовательно, определение фактуры хорового сочинения как хоральной аккордовой, как это нередко делается в литературе, не дает представления о действительной сущности фактурного типа. Различные фактурные установки могут реализоваться даже при использовании, казалось бы, одного и того же приема хорового письма, например педали одноголосной или многоголосной. Многоголосие с педальными тонами можно наблюдать и в фольклоре подголоски, и в раннехристианской певческой традиции так называемом пении на исон, идущем от византийской музыки. Монодийный распев певцы сопровождали выдержанным тоном педалью, который помогал держать строй, координировать высоту звуков напева по этому опорному тону , . В хоровой музыке встречается еще один вид фактуры с длительно выдержанными на цепном дыхании хоровыми педалями. Мы имеем в виду так называемый прием , описываемый С. Дегтяревым в связи с музыкой Д. Бортнянского и характерного для произведений композиторов его школы к ней принадлежал и сам С. Дегтярев. Доминантовые и тонические органные пункты басов наряду с длительными сопрановыми педалями нередки в торжественных кодах духовных произведений Д. Бортнянского Пример 7. Они метроритмически и тесситурно обособлены от подвижных верхних и средних голосов, движущихся имитационно или параллельно. Любопытно, что западноевропейский по своему происхождению прием органично вписывается в подголосочную гармонию Д. Бортнянского. Таким образом, использование педальных тонов в хоровой фактуре может быть связано как с древнейшими традициями вокальной музыки, так и с воздействием на хоровое многоголосие инструментальных приемов. Подведем некоторые итоги. Внешнее подобие некоторых различных по генезису и структурированию фактурных форм не допускает их простой констатации, но требует исторической, жанровой и стилевой конкретизации фактурного типа в целом и даже отдельных приемов хорового письма. В сочетании с модуляционностью, эта особенность хоровой фактуры порождает краткость фактурноустойчивых сегментов, внутри которых функционирует одна фактурная модель фактурных фаз термин Л. Крупиной, , . Фактурная фаза часто сводится к кванту фактуры, который в полифонии может быть равен всего одной доле, на протяжении которой происходит определенный цикл событий в голосоведении 4, . Следовательно, полноценное исследование фактуры хорового произведения возможно лишь в результате сочетания анализа функционального строения вертикальных срезов ткани с точки зрения структуры и жанростилевого генезиса с характеристикой горизонтали динамики фактурного развития в целом. Драматургическая роль модуляционности хоровой фактуры. Фактурные модуляции обычно сопровождаются яркими фоническими контрастами в хоровой ткани.