Финская камерно-вокальная музыка XX века

• Автор: Горная, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 356 с. : ил.

Содержание
Введение .

Глава I. Песенный стиль Сибелиуса как фундаментальная

основа финской камерновокальной музыки XX века

. Поэтика песенных текстов. Взаимоотношения вербального и музыкального рядов.

2. Специфика музыкального языка в песнях Сибелиуса

3. О циклическом единстве песен Сибелиуса.

Глава II. Поэтика природы

1. Времена года инвариантные мотивы финской песни.

2. Пейзаж и его устойчивые виды.

Глава III. Претворение народножанровой тематики

1. Волны калевальского ренессанса.
2. Характерная тематика и жанры.
3. Образы Лапландии и саамский фольклор в профессиональном творчестве
Глава IV. Пути развития финской камерновокальной музыки
во второй половине XX века.
1. Новые тенденции в семантике и структуре вербальных текстов и воплощение этих тенденций в музыке.
2. Период стилистического плюрализма и новые тенденции в музыкальном языке и жанровой сфере.
Заключение
Нотное
приложение
Литература


Частое использование междометий в финской вокальной музыке станет устойчивой традицией Ой, один ты летом и другим поешь, Ах, мой сон мне как могила, Ой, лето далекое, О, соловей, твоя песня в памяти еще живет в песне Килпинена Элегия соловью, О, вырой мне могилу, милый могильщик, Ах, милый могильщик, приготовь мне гроб в песне Килпинена Моя могила, Ах, я не могу терпеть боль, я слишком устал в песне Т. Пюльккянена Перелетные птицы, О, ты, молодость жизни, замечательное время в песне О. Мериканго Прославление молодости, О, тропа без возврата в песне С. Нумми Осенний день, Ой, радости поток гаснет, Ой, видно ясное русло смерти в песне Видно Т. Марттинена. В сочинении Сипиля Осенний день фраза О, свобода проходит трижды и выполняет функции рефрена. Аналогичную роль играет в произведении Т. Куусисто К корням креста твоего стихотворная строка О, Назаретянин, к корням креста твоего преклоняюсь я. О, был бы я среди них, волна в океане Тщеславное желание, ор. Куда, о, ручеек, стремишься Странник и ручей, ор. Стоит заметить, что пафосные междометия встречаются и в дневниках Сибелиуса. О, вы, небесные отцы Удивительно, какой пустой кажется порой жизнь цит. В музыкальной ткани ораторскипафосныс междометия воплощаются с помощью ритмических и регистровых средств. В песне К Фригге дважды произнесенное О тесситурно повышается от к i2, оказываясь наивысшей точкой разделов. Патетический тон ремарка i возникает неоднократно отражается в синтаксисе. Сибелиуса привлекали стихи с обилием восклицательных и вопросительных знаков. Поэтическая ткань песен изобилует риторическими вопросами, которыми, как правило, отмечены не только крайние, но и внутренние строфы. Уникальный случай четырехкратного вопроса представляет собой первая строфа песни Щепка на волнах ор. И.Каламниуса Откуда щепка на волнах Почему плещется на воле Почему одна она вечером Почему скитается по течению Вопросительная форма является стилевой доминантой и в песне На балконе, у моря ор. В музыке патетическое начало часто воплощается при помощи тремоло, которое, как известно, типично для драматических оперных речитативов. Она присутствует в песнях Осенний вечер ор. К 2,, Медленно, как вечернее облачко ор. Эта традиция найдет продолжение в творчестве композиторов последующих поколений. В песне Т. Мартпшена Качающаяся ладья ббльшая часть поэтического текста А. Выдерживаемое на протяжении больших участков формы в песне Под елями на берегу тремоло охватывает все разделы двойной 3частной формы, оно является самостоятельной выразительной краской. Очень продолжительными становятся тремоло на многозвучных аккордах Поцелуй, тт. Присущий Сибелиусу дар живописнопластического видения мира сохранились, в частности, его рисунки сказался на выборе поэтических текстов. Сам он см. Ему импонировало творчество К. А.Тавастшерны, Юсефсона, Грипенберга с их щедрой цветовой изобразительностью. Живописный элемент в их стихах несет некую дополнительную смысловую нагрузку. Поэзия Юсефсона изобилует цветовыми рефлексами, в которых смешаны светлые, яркие и оттеняющие их серочерные краски . В объятии широкой тени, на камне сидит чернокудрявый парень, бледный, как призрак. Поэзия Тавастшерны, Грипснберга, Юсефсона дает не только зрительные и цветовые ощущения, но насыщена запахами, звуками, смолой пропитанное, стоит мельничное колесо. Воркуют голуби в сумерках сарая, воздух наполнен солнечным светом и облака белы, ясноголубые волны манят и сверкают, золотистая арфа водяного играет танец, и скрипка не отстает. В стихотворной ткани нередко наблюдается переход зрительных ощущений в звуковые волны озера Веттерн, лунным светом освещенного, прохладного и полнозвучного, в светлых бликах воды видит он хрупкую нимфу, покачивающуюся на волне. Репродукцию Северного пейзажа Сибелиуса приводит в своей книге А. Ступель см. Тонкое чувство колорита выразительно проявилось в описании морского пейзажа, которое Сибелиус сделал во время своего плаванья в Америк Океан стал незабываемым воспоминанием для меня. Особенно я запомнил заход солнца, который был самым замечательным из того, что я когдалибо видел. Я никогда не наблюдал такого высокого неба, протягивающего дугу к почти винному по цвету морю фиолетовые и голубые облака, чудесное сочетание цвета. Однажды утром море было целиком серебристосерым. Его цвет так незаметно сливался со слабо облачным небом, что невозможно было различить, где начинается горизонт цит.