Черты стиля Д.Д. Шостаковича : Итоги и проблемы изучения в советском и российском музыкознании

• Автор: Цой Ён-Гиль
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 163 с.

Введение.
Часть 1я

Звуковая организация музыки Д.Д.Шостаковича

в представлениях ученых из СССР и современной России.

Глава 1 Теории ладов Шостаковича

1. Эволюционные теории. Звукоряд как средство ладового

анализа

2. Лад без звукоряда

3. Теории лада как соотношения акустического и номинативного профилей ступеней.

4. Прочие теории лада

Глава2 Ш о с т а к о в и ч и д в е н а д ц ат и т о н о в о с т ь

Глава 3 Г а р м о н и я Ш о ста к о в и ч а
Часть 2я
Формообразовательная сторона музыки Шостаковича в изучении
музыковедения СССР и постсоветского пространства
Глава 1 Традиционные аспекты рассмотрения.
1. Наблюдения над мелодикой и тематизмом 1
2. Наблюдения над композиционными формами.
Глава2 Форма поверх формы
наблюдения над музыкальнодраматургическими структурами
Часть 3я
О закате музыкальнотеоретического интереса к стилю Д.Д.Шостаковича и о новых стимулах в привлечении музыкальнотеоретического анализа для
изучения его творчества
1. Д.Д.Шостакович и теория ладов Б.Л.Яворского.
2. Инструментальные варианты одного замысла об использовании формы
вариаций в сочинениях Д.Д.Шостаковича военных лет.
Заключение.
Список литературы


Если в интонационной сфере заключена семантика музыки, формулировала исследовательница, то в формообразующей ее драматургия. Именно так строится наша диссертационная работа, состоящая из двух частей, одна из которых посвящена тому, как в теоретическом музыкознании изучается стилевая характерность в высотной организации музыки Шостаковича, другая той же самой проблеме, но только в сфере композиционной формы. Существует также и третья сторона музыки тембровая, но пока немного работ теоретического уровня, касающихся этой стороны творчества Д. Д.Шостаковича, и поэтому данная сторона в нашем исследовании не затрагивается. Конен В. Д.Тсатр и симфония. М . С.
Мы не стремимся перейти ни на уровень семантики, ни на уровень драматургии музыки, потому что на эти уровни не переходило теоретическое музыкознание, когда изучало творчество Д. Д.Шостаковича своими собственными методами. Однако отдельные драматургические структуры в его музыке будут рассмотрены в данной диссертации ввиду связанности их проблемы с проблемами композиционной архитектоники. Д.Д. Шостаковича черты, рассматривающиеся ныне как признаки характерности его композиторского почерка, как признаки его стиля. Данное словосочетание понимается здесь в том же самом значении, в каком понимали его составители сборника статей Черты стиля Шостаковича М. Думаю, под стилем подразумевалось тогда некоторое количество признаков, обеспечивающих узнаваемость в музыке личности автора, его творческого почерка. Подобное понимание стиля соответствует его определению в одной из ранних работ Б. В.Асафьева. Крупнейший русский музыкальный мыслитель понимал стиль как свойство характер или основные черты, по которым можно опишчить сочинения одного композитора от другого или
произведения одного периода последовательности времен от другого. Мы остановились на этом определении стиля, потому что примерно в его русле рассматривали музыку Д. Д.Шостаковича те музыкальные теоретики, рассмотрение работ которых составляет основной предмет изучения в данной диссертации. Глебов Игорь. Путеводитель по концертам. Пг. Вып. I. С. Глубоко благодарен доктору искусствоведения, профессору М. А.Лобанову как за удовлетворившее меня научное руководство, так и за естественно большую в моем случае редакторскую помощь в оформлении настоящего текста. Когда на общем собрании членов Союза композиторов в Ленинграде прозвучало предложение осудить Д. Д.Шостаковича за так называемый формализм, против открыто высказался А. Н.Должанский. За свой мужественный поступок он поплатился тем, что был уволен с работы и должен был думать о том, как найти средства для существования свой семьи. Кампания года нанесла удар не только по глубоко любимому им композитору, но и по его собственному музыкальнотеоретическому исследованию. Ведь незадолго до того в году в печати появилась его статья, где излагалась стройная, многоаспектная теория звуковой организации музыки Д. Д.Шостаковича9. Это было выдающееся исследование. Творческие находки Д. Д.Шостаковича осмысливались А. Н.Должанским как открытие, обеспеченное возможностями развития европейской ладовой системы, еще никем из композиторов не использованными. Фактически, теория А. Н.Должанского прежде всего в области ладов и звукорядов была теорией о генеральном эволюционном движении традиционной ладовой системы, на которой основывалась европейская музыка профессиональной традиции, к своему пределу. В музыковедении, где вс очень зыбко и изменчиво, редко возникают теории, надолго сохраняющие свою надежность, приобретающие аксиоматический характер в хорошем смысле, т. В основных своих чертах теория А. Н.Должанского выдержала испытание временем. Должаиский А. Н. О ладовой основе сочинений Шостаковича Советская музыка, , 4. Как сообщалось при переиздании этой статьи в г. Ленинградской консерватории и представляла собой обработку и разв1ггие теоретических положений, впервые изложенных А. Н.Должанским в форме доклада в году. Ниже мы будем приводить ссылки на эту работу по се переизданию в кн. Черты стндя Д. Шостаковича Сосг. Л.Бергер. М., .