Феномен детства в творчестве отечественных композиторов второй половины XIX - первой половины ХХ веков

• Автор: Немировская, Иза Абрамовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 229 с. + Прил. (270 с.: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
ЧАСТЫ ФЕНОМЕН ДЕТСТВА В ТВОРЧЕСТВЕ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

Историческая преамбула

Глава 1. ФЕНОМЕН ДЕТСТВА В ТВОРЧЕСТВЕ МУСОРГСКОГО 1 .Тема детства в сочинениях о детях.

1.1. Мусоргский как детский психолог

1.2. Вокальный театр в циклах Детская и На даче. Интонационный сценарий.

1.3. Принципиальные отличия циклов Детская и На даче

2. Тема детства в произведениях о взрослых.

2.1. Недетские колыбельные.

2.2. Тема детства в опере Борис Годунов

Выводы.
Глава 2. ФЕНОМЕН ДЕТСТВА В ТВОРЧЕСТВЕ ЧАЙКОВСКОГО
Введение.
1. Тема детства в сочинениях для детей
1.1. Детский альбом ор. .
1.2. Шестнадцать песен для детей ор.
2. Тема детства в сочинениях о детях. Портреты детей.
3. Тема детства в сочинениях для взрослых. Детское начало в характеристике девичьих и юных женских образов
4. О жанре сказки
Выводы.
ЧАСТЬ II ФЕНОМЕН ДЕТСТВА В ТВОРЧЕСТВЕ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА
Историческая преамбула
Глава 3. ФЕНОМЕН ДЕТСТВА В ТВОРЧЕСТВЕ СТРАВИНСКОГО
1. Тема детства в сочинениях Стравинского для детей
2. Тема детства в сочинениях Стравинского для взрослых.
Байка про лису, петуха, кота да барана.
Выводы.
Глава 4. ФЕНОМЕН ДЕТСТВА В ТВОРЧЕСТВЕ IПРОКОФЬЕВА
Введение.
1. Тема детства в произведениях Прокофьева для детей и о детях
1.1. Встреча детства с большим миром Гадкий утенок
1.2. О просветительском начале в творчестве Прокофьева
Петя и волк
1.3. Музыка для детей
1.4. Галерея детских портретов.
2. Тема детства в произведениях Прокофьева о взрослых. Портреты
юных героев
3. Сказка и сказочность у Прокофьева
4. Поэтика пспрограммных инструментальных сочинений.
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Непредсказуемость, буйство, дикость этой силы усугубляется как бы насильственным членением формы внезапными вторжениями резких кадансирующих аккордов, что может восприниматься и как чисто сценический эффект при попытке выбраться из темницы узник время от времени колотит в запертую дверь, физически наталкиваясь на нее см. В ранних фортепианных пьесах Мусоргского предстают весьма разнообразные, в том числе не затрагиваемые ранее в произведениях о детях содержательные модусы и жанровые характеристики. Определяются и черты музыкальной поэтики, используемые в его творчестве при обращении к миру детства при явном новаторстве и огромном разнообразии каждого из языковых средств, вес они направлены на достижение синтеза простоты и азысканности, а пути создания этого синтеза бесконечно разнообразны, как и сами средства музыкального языка. Экспозиционный н средний разделы слиты и вместе занимают такта, реприза тактов, кода 8 тактов. Простота отражает непосредственность детского восприятия жизни и искусства, а также его исполнительских возможностей, если речь идет об инструктивном репертуаре. При этом изысканность необходима для отражения сложности и тонкости детской души и заложенных в ней возможностей саморазвития. В гораздо более полной мере детская психология раскрывается тогда, когда музыка мастера сочетается со словом. В области камерновокального творчества часто с текстом самого композитора. Ими отмечено начало нового этапа творческой эволюции композитора. Психологизм подхода к решению образа героя предстающей пред слушателями сцены доходит до чрезвычайно высокого уровня, что непосредственно связано с новым и оригинальным художественным методом, охарактеризованным в исследовательской литературе как вокальный театр, воистину потрясающий душу зрителя. См. Эльконнн Д. Детская психология. М., . В этот же временной период была создана песня Колыбельная Ерсмушки март , которая будет рассмотрена в разделе главы о колыбельных Мусоргского. Эта особенность видения и запечатлення жизни по многом обусловлена высокой степенью одаренности Мусоргского талантом драматического актера, о чем писали многие исследователи. Склонность Модеста Петровича к драматическим перевоплощениям была удивительной. Кез костюмов, декораций, одной лишь мимикой и интонациями голоса он мог создать любой жизненный образ, отразить любую ситуацию. Врожденное артистическое дарование привлекало к нему многих, в том числе и блестящих актеров, среди которых были, например, Иван Александрович Горбунов и Осип Афанасьевич Петров. Стремление к панвозможно более углубленному артистическому персвопощснню в чужое я, многоликость, полиперсонализм, по свидетельству И. Лапшина, составляют одну из основных черт в творческой натуре Мусоргского Лапшин И. Модест Петрович Мусоргский Музыкальный современник. С Жизненные ситуации часто представлялись Мусоргскому некими сценками, которые можно передать с театральной наглядностью и точностью. Наиближайшей близостью к натуре характеризовал эту черту творческого метода Мусоргского В. Стасов Стасов В. Статьи о музыке. Вып 3. М., . С. . В результате, у композитора рождалось множество театрализованных вокальных пьес. В них он чутко прорисовывал как отчетливо увиденное, так и едва подмеченное. Диапазон содержания этих пьес простирается от милой и наивной сценки пьесы Детской и На даче до трагедии. Например, уродливый и жалкий, но страшный в своей обобщающей силе гротесковый образ скорбного разумом Вами божьего Светик Савншна. Присущую Мусоргскому манеру раскрывать содержание произведения через театрализованную сценку, в которой существуют свои драматургические закономерности, есть свои персонажи, главные и второстепенные герои, специфические ситуации, В. Стасов охарактеризовал следующим образом Тут живые типы и сцены, тут целые характеры налицо Стасов В. Там же. С Именно поэтому применительно к песням композитора стало возможным ввести понятия вокальный гсатр Дурапдипа Е Вокальное творчество Мусоргского. М., . С. н композиторская режиссура Сабинина М Взаимодействие музыкального и драматического театров в XX веке. М., Дурапдипа Е. Там же Верченко Р.