Стиль синчангак в эстетике и творчестве Ким Тон Дина

• Автор: Ан Сун Мин
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 110 с. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

глава I Стиль синчангак в эстетике Ким Тон Ди а.

глава II Стиль синчангак и опера

глава III Стиль Синчангак и песня.

Заключение.

Список использованной литературы

Осознал я также и то, что именно занятия западной музыкой помешали мне в начале воспроизводить корейскую оперу пхансори в сс настоящем виде. Основная причина здесь лежит в тембре и способе исполнения. Так я решил, что необходимо воспроизвести пхансори, используя западноевропейские научные методы вокализации и переложения мелодий на западную систему нотации. Чтобы лучше понять исторические обстоятельства, сопутствовавшие возникновению нового вокального направления, следует обратиться к тому, чем были для Республики Корея е годы. Именно тогда произошел резкий сдвиг, повлекший за собой то, что получило позднее название корейского экономического чуда. Рост экономики сопровождался рядом важных изменений, не только в ней самой, но и в социокультурной сфере. Корея из страны аграрной превращалась в страну промышленную. Менялась демографическая ситуация. Города притягивали к себе население, терявшее вместе с налаженным веками укладом жизни в деревне, корни традиционной культуры. Сеул начал превращаться в мегаполис. Урбанизация жизни сопровождалась американизацией, ибо США, помогшие отстоять независимость Республики Корея в войне Юга и Севера в гг. Напомним, что колониальная зависимость от Японии с по г. Корее, препятствовала общению с другими странами, ставшему знаком XX века. После войны гг. Западом и Востоком разом обрушились. Дух корейской музыки. Сеул, Сегван, г. С ней в Республику Корея хлынули и европейские влияния. В области музыки это были опера, симфонические концерты, джаз, песенная индустрия с односторонней ориентацией на массовую шлягерную продукцию. В этих условиях традиционная корейская музыка теряла почитателей, молодое поколение ее просто мало знало. Тем более, что в музыкальных учреждениях Республики Корея широко вводились музыкальный дисциплины, направленные на изучение европейской музыки. Тогдато и могли возникнуть суждения об устарелости традиционной корейской музыки, о том, что она не выдерживает конкуренции с развлекательной песенной индустрией или европейской оперой. Деятели нового вокального направления были далеки от того, чтобы объявлять войну шлягерам или увлечению европейской музыкой. В частности, Ким Тон Дин музыкант современной формации прекрасно понимал, какую опасность несет в себе желание идеализировать и законсервировать прошлое, ему было ясно, что в нынешних условиях невозможно игнорировать стремление откликнуться на новые веяния. Однако, он был убежден, что корейский композитор, усваивая музыкальные жанры, идущие из Европы, должен исходить из своей родной музыки, ее традиций, ее манеры исполнения. Принципы нового вокального направления, таким образом, стали ответом на требования времени, проецируясь на оперу новый для Кореи европейский жанр, они устанавливали непосредственную связь с традициями пхансори. До конца х годов Корея не знала оперы делались лишь попытки ставить отрывки из популярных европейских опер. Лишь в г. Международное оперное общество рискнуло поставить в Сеуле Травиату Верди. Опера имела большой успех. За ней последовали Фауст Гуно , Кармен Бизе . Европейская опера, представленная такими шедеврами, завоевала сердца слушателей. Конечно, каждый кореец а не только музыкант прекрасно знал, что в стране существовала традиция пхансори, исполнявшаяся певцомсказителем в сопровождении ударных, и что пхансори в определенном смысле напоминала оперу. Но совершенно очевидным было и то, что между пхансори и оперой различий не меньше, чем сходства. Ведущаяся говорком и нараспев пхансори включает подобие речитативов, песенарий, пантомиму, танцы. Принадлежа фольклору, пхансори полностью импровизируется. Ей, как и всей традиционно корейской музыке, присущ одноголосный склад. Первые оперы на этапе х гг. Так поступил, например, автор первой корейской оперы Чхупхян талантливый певец и композитор Хен Те Мен. Он находчиво ассимилировал оперные формы, музыкальнодраматургические решения, интонационные модели европейской оперы периода расцвета романтизма Верди, Гуно в них он вносил корейский локальный колорит.