Специфика выразительных средств фортепиано в ансамблевой музыке

• Автор: Чайкин, Сергей Германович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 254 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава I. УНИВЕРСАЛИЗМ ФОРТЕПИАНО КАК СЛЕДСТВИЕ ЭВОЛЮЦИИ МУЗЫКАЛЬНОГО ИНСТРУМЕНТАРИЯ

Глава II ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ФОРТЕПИАННОГО КАМЕРНОГО АНСАМБЛЯ

Глава III. ОСНОВНЫЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ ИНТОНАЦИОННОГО ЯЗЫКА ФОРТЕПИАННОЙ ПАРТИИ В АНСАМБЛЕ С МЕЛОДИЧЕСКИМИ ОДНОГОЛОСНЫМИ ИНСТРУ
МЕНТАМИ .

Глава IV. СПЕЦИФИЧЕСКИЕ ФУНКЦИИ ФОРТЕПИАННОЙ ПАРТИИ И ПИАНИСТА В АНСАМБЛЕ

Заключение.
Литература


Малииковская Эволюция инструмента происходит в ансамбле со всеми другими компонентами культуры композиторским творчеством, практикой исполнительства и педагогики, способами бытования и распространения музыки, движением эстетикотеоретической мысли , 7. Иными словами, музыкальный инструментарий является лакмусом, свидетельствующем об уровне развития музыкального искусства и шире культуры в целом. Благодаря этому рояль стал инструментом, определяющим состояние музыкальной культуры и просвещения , 8. Центробежная и центростремительная тенденции в развитии инструментария. История конструкций фортепиано раскрывает в своих сменах типов борьбу интонационных целеустремлений , 3. С течением времени эта борьба приобретала все большую остроту. Это объясняется усложнением музыкального языка, а. Дифференциация и интеграция в развитии, инструментария, а также соответствующие им эволюционные тенденции центробежная и центростремительная развиваются параллельно. Расширение выразительного потенциала отдельных инструментов обогащает ансамблевое звучание при объединении этих инструментов в одном составе. Наряду с этим, многообразие разнотембровых сочетаний является стимулом для расширения выразительных возможностей каждого инструмента. Одновременно с образованием новых составов интеграционный процесс шел по пути создания некоего суперинструмента, сочетающего в себе признаки инструментов разных групп. Эпохаформирования фортепиано отличалась многочисленными попытками достичь более совершенного звучания с помощью комбинированных механизмов. Так, Л. Ройзман отмечает оркестрион комплексный клавишный инструмент, сочетавший фортепианный и органный механизмы. Хр. Фр. С позиции исторического развития инструментализма образование коллективного инструмента ансамбля залача более легко осуществимая, нежели создание одного инструмента, обладающего качествами нескольких. Е. и П. БадураСкода ,. К многочис ленным гибридам можно отнести клавиорган, клавиоркестр, несовершенные фортепиано с различными имитационными приспособлениями. Как правило, перечисленные опыты представляли собой механическое объединение разных инструментов, поэтому они имели значение скорее экспериментальное, нежели, художественное. Потребовалось длительное время, чтобы опытным путем прийти к реальному инструментальному синтезу, присущему специфике фортепиано. Синтез конструкции основа универсальных выразительных возможностей фортепиано. Универсальные свойства рояля обусловлены генетически и основываются на конструкции, синтезирующей в себе признаки инструментов нескольких оркестровых групп. Ближайшие предшественники фортепиано клавикорд и клавесин, также представляют собой синтез более ранних инструментальных культур органной и лютневой В этом же ряду отметим струннощипковые арфу в русской традиции гусли, а. Клавир воспринял от клавишных и щипковых инструментов характерные приемы звукоизвлечения такие, как нажим клавиши клавикорд заимствовал у органа, защипывание струны клавесин у струннощипковых кроме того, основой звукоизвлечения на клавесине стал пальцевый удар вновь приобретенный способ исполнения. Органичное усвоение и претворение в новом качестве инструментальных характеристик и выразительных возможностей инструментов. Преемственность клавираотмечает Мг. Друскин Клавир вобрал в себя, усвоил ряд черт, свойственных органу и лютне. От первого он заимствовал клавиатуру. Характеристика звучания клавира, данная Друскиным, раскрывает общую направленность эволюции инструментария. На нее также указывают Е. П. БадураСкода Звучность изменилась во многих отношениях стремление к большей силе звука, к большему звуковому диапазону, к более точной интонации, а в отношении многих инструментов к большему удобству игры вот что определяет развитие инструментов за последние столетия , . О соответствии поисков все более иболее чутких усилителей. Б. Асафьев , 0. Увеличение громкостного и звуковысотного диапазонов инструментов, их технических возможностей требовали, в свою очередь, определенного организующего фактора в системе инструментальновыразительных средств. Таким фактором стал равномернотемперированный строй с фиксированной звуковысотностыо .