Современное исполнительство на русских народно-академических инструментах: совершенствование и китч : на примере Санкт-Петербургского ансамбля "Терем-квартет"

• Автор: Сим Еунг Бо
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 142 с.

Введение
Глава 1. Русские академические инструменты и их развитие в современной культуре. Теремквартет как явление музыкальной культуры

1.1 Предпосылки возникновения современных ансамблей и оркестров русских инструментов

1.2 У истоков создания Тсрсмквартета

1.3 Философия творчества

1.4 Музыкальный стиль Теремквартета единство или множество

1.5 Ансамблькомпозитор

1.6 Репертуар Теремквартета стилевые группы

1.7 Жанр музыкальных композиций Теремквартета транскрипции, попурри и музыкальные истории

Глава 2. Феномен Теремквартета совершенствование

исполнительства на русских народноакадемических инструментах или китч

2.1 Звуковая эстетика Теремквартета в поисках нового звукового образа
2.2 Инструменты Тсрсмквартета и их роль в создании нового звукового образа
2.3 Теремквартет на грани музыкального и театрального искусства
Заключение Список литературы
Приложение. Теремквартет. Русские страдания по токкате и фуге ре минор И.С.Баха
Теремквартет. Фантазия Лг 2 на темы из альбома П.И.Чайковского Времена года
Музыку создает народ, а мы, композиторы, ее арапэсируем.
М.И. Глинка
Введение


Работа может быть применима в научных исследованиях по проблемам инструментального исполнительства и современной инструментальной музыки, а также при создании обобщающих трудов по музыкальному искусству народов России. Положения диссертации будут использованы автором в лекциях по русской музыке в Музыкальной академии Южная Корея, г. Сеул. Апробация работы. Концепция и результаты исследования обсуждались на заседаниях сектора и негру менто ведения Федерального государственного научноисследовательского учреждения культуры Российский институт истории искусств. Отдельные проблемы диссертации являлись темами научных докладов на Международных инструментоведческих конференциях, проводимых в Российском институте истории искусств Музыкальные инструменты в истории культуры , К столетию русского баяна Хроматические гармоники в музыкальной культуре , Инструментальная музыка в межкультурном пространстве . По теме диссертации опубликовано три работы, одна из которых з сборнике, рекомендованном ВАКом. Диссертантом также была создана конкурсная работа, получившая диплом на Всероссийском смотре научных и творческих работ иностранных студентов и аспирантов Томск, . Структура диссертации. Диссертация состоит, из введения, двух глав, заключения, списка литературы 5 наименований и приложения двух наиболее показательных с точки зрения стиля не опубликованных произведений Теремквартета Русские страдания по токкате и фуге ре минор И. С.Баха и Фантазия 1 на темы из Времен года Г. И.Чайковского. Глава 1. Русские академические инструменты и их развитие в современной культуре. Для того, чтобы понять суть новаторства Теремквартета, необходимо сделать краткий экскурс в историю исполнительства на русских народных инструментах, а также обрисовать обстановку, на фоне которой возникло это неординарное явление. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов возникли во второй половине XIX века с целью популяризации русских народных мелодий. Создание оркестра русских народных инструментов связано с именем выдающегося энтузиаста русской народной инструментальной музыки Василия Васильевича Андреева. Его многолетняя деятельность была направлена на усовершенствование русских народных инструментов с целью приобщения широких масс народа к лучшим образцам народной и академической музыки. Первоначально созданный В. В.Андреевым Кружок любителей игры на балалайках исполнял преимущественно обработки русских народных мелодий, выполненные его руководителем. Введение в состав новых инструментов и создание оркестра повлекло за собой расширение репертуара. Оркестр стал исполнять переложения лучших образцов зарубежной классической музыки. Н.П. Фомин создал около 0 переложений классики. Эти две линии народная и академическая стали определяющими на протяжении всей более чем столетней истории народных инструментальных оркестров и ансамблей. Главными инструментами, которые вошли в состав оркестров и ансамблей русских народных инструментов, стали балалайка, домра и их разновидности. Балалайка подверглась усовершенствованию путем хроматизации, изменения материала струн металлических на капроновые. Соответственно существенно изменился тембр инструмента. История же реконструированной В. В.Андреевым домры относится к гипотетическим, не имеющим под собой доказательной научной базы. Прообразом домры была балалайка круглой формы, купленная сестрой С. А.Мартынова, одного из участников андреевского оркестра, у вятского кустаряремесленника. На основе этого инструмента Андреев создал современную домру, которая и вошла в состав оркестров. Оркестр В. В.Андреева и вся его деятельность по реконструкции русских народных инструментов постоянно подвергалась критике со стороны музыкантовпрофессионалов. В.В. Андреева по сути дела очень далеки от подлинно народных русских инструментов. Стремясь сохранить самобытность звучания русских инструментов и распространить их в широких народных массах, Андреев далеко ушел от их подлинного звучания. Критики еще во времена Андреева ставили в качестве основных претензий лубочное подражание симфоническому оркестру1 М. Имханицкий. Имханицкий М. У истоков русской народной оркестровой культуры. М., . С. .