Смычковые инструменты в истории музыкальной культуры Мексики : В период с XVI до второй половины ХХ в.

• Автор: Рубина, Мильнер Евгения
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 268 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.
Глава I. ПУТИ РАСПРОСТРАНЕНИЯ ЕВЮПЕЙСКИХ СМЫЧКОВЫХ ХОРДОФОНОВ НА ТЕРРИТОРИИ МЕКСИКИ В XVI XVII ВЕКАХ И ОСОБЕННОСТИ ПРОЦЕССА ИХ ПРОНИКНОВЕНИЯ В МУЗЫКАЛЬНОИСПОЛНИТЕЛЬСКУЮ ПРАКТИКУ КОРЕННОГО НАСЕЛЕНИЯ СТРАНЫ 1. Отношение к гипотезе о принадлежности некоторых рудиментарных хордофо

нов к музыкальным культурам мексиканских индейцев.

2. Начальный период истории смычковых хордофонов в Мексике.

3. Виды европейских смычковых хордофонов, распространенные в Новой Испании в XVI XVII вв. Проблема музыкальной терминологии.
Глава II. ФОРМИРОВАНИЕ ОСНОВ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО СТРУННОСМЫЧКОВОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА В НОВОЙ ИСПАНИИ В XVII НАЧАЛЕ XVIII ВЕКА

1. Период распространения скрипки в Новой Испании и начало ее применения

в профессиональной и народной музыке

2. Использование инструментов скрипичного семейства в новоиспанской культовой музыке XVIII века

3. Формы обучения игре на струнносмычковых инструментах в Новой Испании

в XVIII веке
4. Особенности техники новоиспанского струнносмычкового исполнительства . 5. Новоиспанские дидактические работы XVIII века. Анонимный Метод игры на скрипке критика гипотезы о его аутентичности
Глава III. РАЗВИТИЕ НЕКУЛЬТОВЫХ ФОРМ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XVIII НАЧАЛЕ XIX ВЕКА И СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ ПРОГРЕССИВНЫЕ ЯВЛЕНИЯ В НОВОИСПАНСКОМ СМЫЧКОВОМ ИСПОЛНИТЕЛЬСТВЕ
1. Краткая характеристика основных видов музыкального искусства в колониальный период. Европейские музыканты и их влияние на становление новоиспанской
смычковой культуры
2. Роль творчества Х.М. Альданы и скрипачей Дельгадо в формировании основ
новоиспанского сольного струнносмычкового исполнительства
3. Струнносмычковое исполнительство конца XVIII начала XIX века причины, сдерживавшие его развитие.
4. Частные учебные заведения первой половины XIX века и их роль в подготовке исполнителей на струнносмычковых инструментах
Глава IV. НОВЫЕ ЯВЛЕНИЯ В МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ МЕКСИКИ, СВЯЗАННЫЕ С ПРОВОЗГЛАШЕНИЕМ НЕЗАВИСИМОСТИ СТРАНЫ
1. Изменения в культурной жизни Мексики после падения колониального строя. Создание Консерватории Мексиканского филармонического общества ее роль в распространении музыкальных знаний и подготовке исполнителей
струнников.
2. Школы европейских авторов, известные в Мексике во второй половине XIX начале XX века. Первые дидактические работы мексиканских педа
гоговструнников.
3. Характеристика концертной жизни Мексики во второй половине XIX века.
Роль зарубежных исполнителей в популяризации струнносмычковых инструментов
4. Любительские музыкальные объединения и их вклад в активизацию культурной жизни страны. Женские оркестры
5. Зарождение практики квартетноансамблевого исполнительства.
6. Концерт для виолончели с оркестром Р. Кастро
Глава V. ВЛИЯНИЕ МЕКСИКАНСКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО НАЦИОНАЛИЗМА НА РАЗВИТИЕ СТРУННОСМЫЧКОВОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА
I. Творчество X. Каррийо и С. Ревуэльтаса и их роль в становлении национальной исполнительской школы.
2. Мероприятия по совершенствованию системы музыкального воспитания в х годах. Положительные перемены в подготовке исполнителей на струнносмычковых инструментах, связанные с деятельностью Л.Х. Саломы,
X. Рокабруны и педагоговструнников европейского происхождения.
3. Американская школа игры на скрипке С. Марти и Размышления о скрипичной технике С. Родригеса Тагле.
4. На пути к созданию мексиканского смычкового концерта. Скрипичные концерты М.М. Понсэ и К. Чавеса
Заключение.
Библиография


Однако, это явление было, повидимомуг характерно лишь для крупных культурных центров, в то время, как церковь активно внедряла смычковые инструменты несмотря на все те меры, предпринимаемые к ограничению их использования и в поселениях, весьма удаленных от очагов колониальной культуры. Подтверждение тому одна из путевых заметок епископа Тласкалы, в которой комментируется посещение им в году поселения Тсонкольюхкан ТгопсоИиЬсап в провинции Веракрус, где имелась хорошая церковь, отличавшаяся чистотой, и где индейцыпевцы демонстрировали умения равно в голосе, как и в игре на струнных инструментах, кларнетах и флейтах , с. Как можно судить по документальным источникам XVI нач. XVII веков, география распространения струнносмычковых инструментов уже на этом первоначальном этапе1 их истории в Мексике была чрезвычайно широка и охватывала всю центральную часть страны, простираясь до ее югозападной Нижняя Калифорния и северовосточной провинция Веракрус оконечностей2. Автор определяет как начальный, период предшествовавший появлению в Мексике первых профессиональных исполнителей на струнносмычковых инструментах. Приложение, карта 1. Новой Испании в XVI ХУШ вв. Вопрос о том, какие именно смычковые хордофоны были завезены в Мексику и получили распространение среди ее коренного населения, на первый взгляд кажется довольно простым, благодаря тому количеству источников информации, которыми в данном случае может располагать исследователь. К ним относятся письменные свидетельства первых новоиспанских хронистов, богатейший иконографический материал и, наконец, смычковые хордофоны различных индейских племен, которые, благодаря консервативности среды своего бытования, сохранили сходство с инструментами колониальной эпохи. Однако, вероятно, именно в силу своей кажущейся простоты, вопрос этот до настоящего времени не получил должного освещения в специальной литературе. Как видно из приведенных ранее цитат, в хрониках XVI XVII веков и материалах, относящихся к евангелизации страны, с наибольшей частотой упоминаются два вида смычковых хордофонов ребек и смычковая виуэла. Прежде всего выясним, какой инструмент, а вернее, инструменты были известны в колониальной Мексике под именем смычковой виуэлы. Сразу же необходимо отметить, что относительно смычковой виуэлы в мексиканском музыковедении сложилось, на наш взгляд, ошибочное мнение, кочующее из одного исследования в другое. Согласно ему многие авторы определяют термин vi агсо как название общее для всех смычковых виол, без различия в их способе держания, не принимая во внимание тот факт, что испанское vi агсо абсолютно тождественно итальянскому vi агсо, что, как известно, является одним из названий виолы да гамба. Так, например, мексиканский музыковед X. А. Гусман Браво указывает на три инструмента, которые, по его мнению, со
ставляют семейство смычковой виуэлы басовая виола виолон виола да браччо1. Другой исследователь Х. Г. Контрерас Ариас также относит к виольному семейству три инструмента и называет их виола да браччо, виола да гамба и виолон2 или бас , с. Попытки мексиканских музыковедов отождествить виолу да браччо со смычковой виуэлой то есть с виолой да гамба, посвоему, оправданы. Дело в том, что виола да браччо, разнообразно представленная в мексиканской музыкальной иконографии XVI XVIII веков, ни в одном из документальных источников никогда под этим именем не фигурирует. В пользу подобного предположения говорит свидетельство М. Преториуса, который в своем трактате года отмечает, что в Германии дудочники обозначают виолы да гамба именем виолы, виолы да браччо же гейге3 или польскими гейге , с. II, . Определяя виолон как виолу самого низкого регистра, Контрерас Ариас вступает в противоречие с мнением А. Саласара признанного специалиста в области испанской музыкальной терминологии, который утверждает, что басовой виолой vi и виолоном vi именовалось поиспански то, что впоследствии получило название виолончель, чтобы отличить его от контрабасовой виолы vi. См. Употребленное в немецком переводе трактата слово i равно может обозначать старинный смычковый хордофон гейге и скрипку, которая унаследовала от него свое имя в его немецком варианте.