Серийная идея и ее реализация в композиции Пьера Булеза

• Автор: Иванова, Ирина Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 336 с.

Введение.

ЧАСТЬ 1. Серийная идея в инструментальном творчестве

П. Булеза

ГЛАВА 1. Вторая соната для фортепиано мотив, серия, инвариант.

1.1 Техника мотивной деривации.

1.2 Серийные трансформации.

1.3 Скрытые инварианты.

ГЛАВА 2. Структуры 1 в для двух фортепиано в лабиринтах

м узыкал ьно го стру ктурал изма

2.1 Векторная композиция от идеи к реализации.

2.2 Трансформации на уровне серийного

первоисточника
2.3 Вариации на два типа серийной техники
2.4 Система серийного родства и скрытые инварианты.
ГЛАВА 3. Структуры 2 для двух фортепиано новые способы
серийной организации.
3.1 Обновление сериальных параметров.
3.2 Мультипликация как основа новой иерархии.
3.3 От сегментов к мультиплицированным комплексам
ЧАСТЬ 2. Кристаллизация серийной идеи в вокальном
творчестве П. Булеза.
ГЛАВА 4. Ранние кантаты эпоха лирики в творчестве Булеза . Солнце вод.
4.1 О поэтическом первоисточнике
4.2 Строение серии и ее свойства
4.3 Серия в воктьной партии
4.4 Серия в инструментальной партии.
4.5 Периодическая система серийного родства.
ГЛАВА 5. Вторая импровизация па Малларме от неистового
ремесла к спокойствию высшей Игры.
5.1 Поэтический первоисточник и строение
композиции
5.2 Строение серии и ее свойства
5.3 Серийные трансформации
Заключение.
Источники и цитируемая литература
Приложения
I. П. Булез Конструируя импровизацию перевод
И.Ивановой
II. Главы Музыкальное пространство и Музыкальный
синтаксис из книги Музыкальное мышление сегодняпсревод И.Ивановой
III. II. Булез Раскрытие системы перевод И.Ивановой
IV. Р.Шар Жалоба влюбленной ящерицы
перевод И.Ивановой.
V. С. Мэларме. Рвется кружево. версии переводов.
VI. Вторая соната фрагмент нотного текста.
VII. Структуры 1а, Структуры 1 вфрагменты нотного текста
VIII.Структуры 2фрагмент нотного текста
IX. Солнце водфрагмент нотного текста
X. Вторая импровизация на Малларме фрагмент партитуры.
Введение


Еще в предыдущем параграфе, рассматривая мотивное родство, мы отметили, что часто новые интервальные структуры появляются благодаря перестановке звуков в первоначальных структурах, то есть пермутации. Очевидно, что процессы пермутации будут затрагивать и серийный уровень композиции. Пермутации элементов один из способов выявления потенциальных возможностей исходных структур. С помощью пермутации можно, не меняя звукового состава звуковой группы радикально изменить ес рисунок. Булез целенаправленно использует эти возможности. Наиболее показательным в отношении пермутаций является первый привилегированный сегмент. Перестановки звуков внутри первого сегмента является благодатной почвой для составления самых разнообразных фигур. В первоначальном виде он представляет собой зигзагообразное движение постепенно сужающихся интервалов. В таблице 1 показаны все возможные варианты интервальных соотношений внутри пермутации первого сегмента. Ракоходы всех этих производных рядов дополняют общее число перестановок до что является факториалом для 4элементной группы . Таблица 1. ЧИ
и
1 Факториал это произведение последовательное умножение всех натуральных чисел от 1 до данного числа. Пермутацию Булез совмещает с другими способами трансформации первоначальной модели это вертикализация и прибавление октавного модуля. Они могут также появляться в неполном трехзвучном виде. Благодаря этим возможностям, первоначальная группа может иметь огромное количество способов своего воплощения. Бс трансформации отдельная драматургическая линия. Как же развивается комплекс интервальных идей, представленных в первых четырех группах в рамках дальнейших серийных проведениях Для того чтобы показать дальнейшие преобразования серии рассмотрим группу серийных проведений в тактах 1. Первое проведение серии занимало высотную позицию Р2. Следующее тоновом проведении соединяется с предыдущим с помощью двузвучного моста и основывается на той же высотной позиции Р2. В нем осуществлены глубокие преобразования0 Пример а, б. Это построение является частью субсекцисй более крупного раздела первой секции, продолжающейся с 1 такт, и по своей функции в форме оно аналогично первому предложению главной партии сонатной формы. Для того, чтобы более наглядно показать, какие изменения и перестановки происходят в производных рядах, мы будем под фрагментом нотного текста выписывать схемы серийных рядов из квадрата транспозиций, на которых основаны производные ряды. Каждому звуку в серийной схеме будет присваиваться порядковый номер. В соответствии с этими номерами будут пронумерованы звуки в реальном тексте, что даст возможность более детально наблюдать трансформации рядов. Такой цифровой способ обозначения позволяет показать как целостность сегментов, так и процессы, происходящие внутри сегментов. Пример а. Наиболее ясными являются первая и третья группы, они стоят в конце ряда. Первая группа частично вертикализована, в ней подчеркнута изоморфность интервалов 5 . Вторая и четвертая группа в этом ряду i Г и с I е прихотливо разбросаны по разным голосам. В данном случае образуются асимметричные структуры, имитирующие структуру первого сегмента в его трехзвучном варианте. В следующем ряду игра сегментов, а именно, сближение элементов больших секунд из второго и четвертого сегментов рождают уже рассмотренный нами ранее мотив двух больших секунд. Этот ряд основан на Р7 и третий сегмент в нем помещен между звуками четвертого сегмента. Пример . Между третьим и четвертым рядом образуется трехзвучный мост звуки с i. Эти звуки последний сегмент в серийной позиции Р8, на которой основывает четвертый ряд. Порядок звуков в нем можно считать самым близким основному. Он изложен ракоходно, пермутации минимальны, к тому же осуществлены они внутри сегментов, отчего сохраняется целостность сегментов. Пример . Пятый ряд представляет собой полифоническое изложение сегментов четвертый сегмент изложен в нижнем голосе, а верхний составлен из трех остальных, причем звуки третьего сегмента инкрустируются во второй, а первый сегмент вынесен в конец ряда. Подобную инкрустацию мы уже наблюдали в третьем ряду. Пример .