Русский балетный театр екатерининской эпохи: Россия и Запад

• Автор: Максимова, Александра Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 388 с. : ил.

Введение.
I. Балетный спектакль в России конца XVIII века на примере творчества В.МартпниСолера и К.Каноббио

1. Источники и авторы.

2. Проблемы текстологии и реконструкции нотного текста

3. Музыкальные жанры в балетах.

4. Проблемы формообразования

5. Музыкальная драматургия

6. Стилистические особенности балетной музыки.

7. Оркестровый стиль балетов.

8. Лнбрстго. В поисках сюжегов.

II. Балетная музыка в русском драматическом спектакле конца XVIII начала ХТХ веков

1. Балетные сцены в русской драме.
2. Мелодрама Е.И.Фомина Орфей к проблеме возникновения симфонизма в русской театральной музыке
3. Балетные сцены в музыкальнотеатральных сочинениях О.А.Козловского и
А.И.Титова
III. Балетмейстеры русского театра при дворе Екатерины II
1 .Иностранные балетмейстеры в России гг.. Имена, судьбы, преемственность
2. Ж.Ж.Новер и репертуар русского балетного театра.
3. Источники по технике танца. Оформление спектакля.
Заключение.
Библиография.
Приложения
I. Нотный каталог рукописных и печатных источников балетной музыки
конца XVIII начала XIX веков.
II. Текст русской народной песни Возле речки, возле мосту
III. Апулей. Метаморфозы, или Золотой осл. Фрагмент легенда о Психее
IV. Журнал высочайшего торжества бракосочетания Их Императорских высочеств благоверного государя великого князя Александра Павловича и благоверной государыни великой княжны Елисаветы Алексеевны, сентября с го октября но е число года. Фрагмент рукописи из библиотеки дворца г.Павловска.
V. Либретто балета Амур и Психея музыка В.МартиниСолера, либретто и хореография Ш.Ле Пика
VI. Либретто балета Психея или сила любви музыка Ж.Б.Люлли, либретто Ж.Б.Мольера, П.Корнеля, Ф.Кино, хореография Ж.Б.Мольера.
VII. Либретто балета Амур и Психея музыка Ж.Ж.Рудольфа. либретто и хореография Ж.Ж.Новера
VIII. Либретто балета Дидона или Истребление Карфагена балет по программе Ш. Ле Пика, поставленный Ш.Дндло и О.Пуаро с музыкой В.МартиннСолера.
IX. Ремарки из клавира балета В.МартиииСолера Покинутая Дидона. Перевод с французского
X. Либретто балета Прекрасная Арсена авторы не указаны
XI. Либретто балета Ариадна авторы не указаны.
XII. Овидий. Метаморфозы. Легенда о Пираме и Фисбе
XIII. Список театральных постановок второй половины XVIII начала XIX веков, включающих балетные сцены или танцевальные номера.
XIV. Схема тонального плана в мелодраме Е.Фомина Орфей
XV. Схема тематических связей в музыке к трагедии О.Козловского Фингал
XVI. Схема тематических связей в музыке к драме А.Титова Суд царя Соломона.
XVII. Список балетов Ж.Ж.Новера в постановках столичных театров .
XVIII. Описания танцевальных движении из книги Ш.Компана Танцевальный словарь
Нотные примеры.
ВВЕДЕНИЕ
Екатерининская эпоха1 важнейший период в истории русского музыкального театра на пути формирования профессионального балетного искусства.
Балетный театр в России возник намного позже, нежели в других европейских странах, его летопись ведт свой отсчт лишь с начала XVIII столетия. К этому времени в Италии, Франции. Германии уже существовала многовековая традиция профессионального театрального и бального танца.
Балет как жанр, привнеснный из другой культуры, долгое время оставался зависимым от европейских театральных тенденций. До конца XIX столетия русскую балетную школу возглавляли иностранные мастера. Благодаря искусству приезжих музыкантов и хореографов танцевальная культура поднялась па очень высокий уровень. Об этом, в первую очередь, свидетельствуют репертуарные списки балетных постановок, осуществлнных на сценах Петербурга, Москвы и других российских городов.
Репертуар российских театров екатерининского времени изучен мало единичные раритетные издания и рукописи рассредоточены по различным архивным собраниям. Однако рукописные фонды, в частности. Центральной музыкальной библиотеки Мариинского театра СанктПетербург, предоставляют возможность ознакомиться с редчайшими источниками. Уникальные музыкальные, литературные гг документальные материалы позволяют, исследовать историю становления и развития балетного жанра, условия его бытования, композиционные принципы и сценографию.
Оперы русских композиторов конца XVIII века не раз привлекали внимание исследователей. Отдельные сочинения издавались и исполнялись. Балет занимал в театральном репертуаре не менее значительное место. Однако музыка самостоятельных балетных спектаклей и балетных сцен в драматических постановках долгое время оставалась за пределами научных интересов.
1 Время правления Екатерины II охватываете но голы.
Исключение составляли балетные сцены в операх, на которые обращалось внимание в контексте драматургии спектакля и музыкальной стилистики.
Литература


Но позвольте, мог ли почтенный летний падре Джованни Батиста Мартини а в книге есть ссылка именно на этого композитора за год до своей кончины сочинить балет по комедии Бомарше К сожалению, путаница с фамилиями во многом способствовала забвению многих театральных сочинений Висенте МартиниСолсра. Шарля Ле Пика появился благодаря сотрудничеству с испанским композитором. А хореографом в балете Севильский цирюльник МартиниСолера, вероятно, должен быть назван Лс Пик. V. . Цнт. Красоаская . Западноевропейский балетный театр. Эпоха Новерра. Л., . С.4. Балет МартиниСолера i, поставленный в Неаполе с хореографией Ле Пика в году, известен под названием Персидские супруги это был балет Ж. Ж.Новера, учителя Ш. Ле Пика. Ле Пик всячески пропагандировал творческие идеи своего наставника и много раз возобновлял его балеты в разных городах, также и в России. Крайне редко мы можем доподлинно назвать автора музыки в этих постановках. Вместе с тем, для нас открывается новая творческая взаимосвязь хореография Новера и музыка МартиниСолера. О балете Похищение сабинянок скажем лишь, что это была авторская хореография Ш. Ле Пика. Главные роли в нм исполняли Гертруда Росси в партии Эзилы постоянная партнрша Ле Пика со времени его работы в должности балетмейстера лондонского Королевского театра, а впоследствии его супруга и сам Шарль Ле Пик в партии Ромула. Балет МартиниСолера Королева Голкоидская, повидимому, имел точки соприкосновения с сюжетом оперы П. А.Монсиньи Алина, королева Голкондская. Учитывая, что испанский композитор неоднократно делал аранжировки популярных опер, либо перерабатывал их в балетный спектакль например, балет Прекрасная Арсена по опере Монсиньи, позволим себе одну гипотезу. В нотном архиве фонда Н. П.Шереметева хранится партитура, на титульном листе с значится i, i , i i . Жанр этого сочинения можно определить как операбапет, где танцевальные сцены чередуются с сольным и хоровым пением. Не секрет, что Н. П.Шереметсв вл постоянную переписку с виолончелистом Гранд Опера Иваром, который пересылал графу последние парижские новинки. Фонд находится в Кабинете источниковедения Российского института истории искусств СПб. Далее КИ РИИИ. Ф. 2. России, она была хорошо известна МартпниСолеру, а сюжет лг в основу ею балета. Но это всего лишь гипотеза. Смольного института исполнили оперуфеерию в четырх актах Прекрасная Арсена ГГ. А.Монсиньи , , Фонтенбло. Либретто М. Фавара. Эта опера впоследствии вошла в репертуар Русской придворной труппы, исполнялась она и в крепостном театре Шереметевых. В Европе опера была очень популярна, она ставилась в различных версиях не только в Париже, но и во ФранкфуртенаМайне, в Гамбурге, Аугсбурге. Копенгагене, Амстердаме и других городах. В году МартиниСолер создал балетную версию оперы, и она была поставлена Ле Пиком в Неаполе, а в балет с успехом был возобновлен в Эрмитажном театре Петербурга. Главные роли исполняли Г. Росси и ШЛе Пик. Сохранились оркестровые голоса и репетитор балета. В спектакле три действия и сорок шесть номеров, представленных различными балетными жанрами марш, шествие, пантомима, собственно танцевальные номера , , , i, и т. После премьеры в Эрмитажном театре балет шл дважды в , один раз в . В спектакле участвовали хор военных музыкантов, хор певчих, сорок два статиста и тридцать мальчиков Придворной Шпалерной мануфактуры в одежде купидонов. Ещ один петербургский балет МартиниСолера Амур и Психеяд в постановке Пика. Скорее всего, Шарль Ле Пик воспользовался опытом своего наставника в году в Штутгарте Ж. Ж.Новер пос тавил балет Амур и Психея на музыку Рудольфа. Спектакль был возобновлн в 1 8 году в Вене и в году в Лондоне в новой четырхактной редакции и с музыкой Мадзинги. Ле Пик поставил балет в петербургском Эрмитажном театре г. В период с г. Оркестровые голоса и репетитор балета хранятся в архиве ЦМБ. По сведениям из словаря Музыкальный Петербург балет ставился в одном действии возможно, это была сокращнная версия. См . Добровольская Г. Н. Балет Музыкальный Петербург Энциклопедический словарь. XVIII век. Т.1. Кн. СПб. С. III. Цит. Добровольская Г. Н. Балет Музыкальный Петербург Энциклопедический словарь. XVIII век. Т.1. Кн. СПб. С. . Оркестровые голоса балета находятся в ЦМБ.