Пути и проблемы развития армянской виолончельной сонаты

• Автор: Айрапетян, Нора Ашотовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 169 c. : ил

2 ПРЕДИСЛОВИЕ

За последние годы значительно возросла общественная и политическая деятельность творческой интеллигенции, вносящей немалый вклад в дело строительства коммунистического общества повысилось значение произведений литературы и искусства, отражающих жизнь нашей страны и ее лвдей.
Огромная роль искусотва в формировании духовного нравственного облика советского человека подчеркивалась на ХХУТ съезде КПСС и на июньском года пленуме ЦК КПСС, на котором, в частности, говорилось Все мы видим, как по мере роста культурного уровня народа усиливается воздействие искусства на умы людей. Тем самым растут и возможности его активного вмешательства в общественную жизнь. А значит, в огромной мере увеличивается ответственность деятелей искусства за то, чтобы находящееся в их руках мощное оружие служило делу народа, делу коммунизма 1.4. с. .
Большое место в осуществлении этих высоких, ответственных задач принадлежит одному из передовых отрядов социалистической культуры советской музыке. В своем развитии она опирается на идейноэстетические принципы социалистического реализма, общие для всего советского искусства. Таковы партийность и народность художественного творчества, его интернационализм и демократичность, верность жизненной правде и глубокая человечность, многообразие школ, творческих манер, жанров и индивидуальных стилей, продолжение и новаторское обогащение традиций классики.
Эти принципы, отражающие в обобщенной форме марксистсколенинское понимание сущности и задач социалистического искусства, выдвинуты самой жизнью, творчески обоснованы научной мыслью и многократно проверены творческой практикой, доказавшей их непреходя

шую ценность.

Актуальность

А.Тигранян и, особенно, Комитас и Спендиаров сочетавшие композиторское творчество с деятельностью музыкантапублициста, музыковеда, исполнителя, организатора концертов, музыкантаобщественника в труднейших условиях общественнополитической жизни, опираясь на все многообразие жанров и форм армянского народного и народнопрофессионального творчества, на достижения мировой евро
пейской и русской музыкальной культур, обоим благородным трудом наметили те пути, по которым в дальнейшем пошла вся армянская музыка. Именно в это время были заложены основы многих жанров армянской профессиональной музыки. Армянская камернойнотрументальная музыка, в частности смычковая, на первом этапе развития была представлена небольшим количеством произведений. Одним из них является Тавот для скрипки, виолончели и фортепиано клаосика армянской музыки Т. Чухаджяна . Интересно отметить, что в Константинополе издавался музыкальный журнал Кнар аревелян, где с целью популяризации публиковались ориентальные мелодии некоторые из них перекладывались разными авторами для фортепиано, окрипки, а также для виолончели, что, кстати, свидетельствует о том, что в среде константинопольских армян был распространен этот инструмент. К сожалению, в дореволюционный период, мы не можем назвать имен крупных армянских виолончелистов, за исключением Тирана Алексаняна педагога и методиста, ученика и ассистента Пабло Казальса, профессора клаоса виолончели в Ьсо1и щэгтоЛе се . Париже, автора виолончельной школы и других сочинений 2с. К числу первых произведений для виолончели относятся мугам Чаргя Н. Тиграняна фольклориста, композитора, пианиста, большого знатока восточной музыки им сделаны обработки для фортепиано, инструментальных ансамблей, симфонического оркестра мугамов, песен и танцев Востока. Тигранян является пер
вым композитором, приступившим к воспроизведению восточных мелодий в общеевропейских формах. Он внес определенный вклад и в смычковую литературу. Наряду с такими его пьесами для скрипки и фортепиано, как Шахназ, Шюштар, Вервер, особенно важно отметить мугам Чаргя для виолончели и фортепиано. Это один из капитальных трудов Н. Тиграняна, поэма, привлекающая красотой, изяществом и глубиной музыкальной мысли. В вышедшем в Тегеране издании С. Аракеляна есть примечание следующего содержания Чаргя каждый виртуоз исполняет посвоему, имеется несколько записей, из коих наиболее успешная по гармонизации принадлежит Тигранову . Определенное место в дореволюционной виолончельной литературе занимают пьесы классика армянской музыки А. Спендиарова . Баркаролла спьоН , г. В них много общего с его же скрипичными пьесами. Отметим прежде всего жанроьые истоки этих пьес, их большую связь с европейской и, особенно, русской музыкой чем конкретно с армянской удивительную теплоту и лиричность, певучесть и песенность мелодической линии виолончели, классическую ясность формы преобладает ярко выраженная трехчастность, гармонического языка и голосоведения. Это можно проследить в приводимом отрывке из Романса пример й I. Виолончель с большим вкусом и любовью используется Спендиаровым в его же инструментальных ансамблях Прелюд , Менуэт , Фуга для двух скрипок, альта и виолончели, Рондо , Скерцино для скрипки, альта и виолончели . Баркаролла
туры и искусства программную пьесу для виолончели Сон Шамирам ор. О.ТерГригорян . Это небольшое произведение программного характера. Крайние ее разделы сродни колыбельной. Виолончель сдержанно и спокойно ведет свой лирический рассказ. Совершенно иное настроение выражено в разделе, рисующем беспокойные сновидения Шамирам, смятенность ее чувств. Композитор удачно использовал возможности виолончели в передаче различных психологических состояний. Особенно выразителен композитор в лирических эпизодах с их гибкой, извилистой широкого диапазона мелодией пример й 2. Важно отметить, что армянские композиторы уже в дореволюционный период проявили интерес к крупным циклическим формам, в частности, к сонате фортепианные сонаты М. Бкмаляна , Н. Тиграняна , С. Бархударяна и 3 скрипичные соната 0. ТерГригорян е годы. Эти произведения носят скорее экспериментальный характер, но указывают и на стремление композиторов сочетать традиции, сложившиеся в европейской камерной музыке,с особенностями армянской музыки. Подлинно художественные образцы инструментальной сонаты, в частности виолончельной, были созданы уже в советское время. С установлением Советской власти в Армении были созданы все условия для свободного развития армянского национального искусства.