Произведения Софии Губайдулиной для баяна

• Автор: Миронова, Ульяна Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 170 с.

Содержание
Введение

Глава I. Народный инструмент и академический композитор как творческая парадигма

1. Отечественная история баяна эволюция конструкции,

исполнительства и репертуара

2. Композитор о своей жизни и тайне творчества

3. Творческий диалог композитора и исполнителя

Глава П. Духовный мир автора в зеркале произведений для баяна жанроводраматургический аспект

1. Философскорелигиозное мировоззрение как основа духовного мира композитора

2. Сакральность творчества в жанроводраматургическом претворении произведений

Глава Ш. Особенности музыкального языка баянных сочинений

С. Губайдулиной
1. Принципы временной организации в баянных
произведениях С. Губайдулиной
2. Особенности макротематизма
3. Игра структурнотембровых взаимодействий
в музыкальном материале
Заключение
Библиография


Однако, в некоторых диссертационных исследованиях содержатся разделы, имеющие непосредственное отношение к нашей работе. Диссертация ГецелевойЕ. Б. Н. Новгород, посвящена органному творчеству отечественных композиторов х годов XX века. Три ее главы II, III и IV имеют монографический профиль. Они посвящены Б. Тищенко, С. Губайдулиной, А. Пярту. Первая глава носит обзорный характер в ней освещаются основные направления в области органной музыки, иллюстрируемые сочинениями разных авторов Ю. Буцко, В. Кикты, Г. Куприявичтоса, С. Слонимского, А. Шнитке, Р. Щедрина, О. Янченко и др. В центре работы сочинения для органа соло, но для полноты исследования вовлекаются любые сочинения с участием органа. Из произведений Губайдулиной для органа рассмотрены три Светлое и темное, Оейо1 и 1п сгосе. Последнее из них, написанное автором для органа и виолончели, существует в переложении Ф. Липса, где орган заменен баяном. С. Губайдулиной. В содержательном диссертационном исследовании В. М. Гиляровой М. Семь слов Спасителя на кресте в историкоконтекстном и культурноконтекстном ракурсе, формируя проблемнопонятийную цепь работы следующим образом Тема, Текст Интерпретация, экзегеза Христианская культура Культура. В. М. Семь слов в системе мышления питающих их эпох. Принципиально новым здесь является рассмотрение конкретной темы Семь слов как смыслового и содержательного инварианта, ее исследование в диахроническом разрезе, в широком культурноисторическом контексте. Сравнение различных вариантов интерпретации этой темы выявляет новые семантические, смысловые грани содержания, формы. Третья глава диссертации посвящена интерпретации Темы во внецерковном светском музыкальном искусстве, где основным материалом исследования является партита С. Губайдулиной Семь слов для виолончели, баяна и струнного оркестра. В итоге историкокультурного сравнения автор приходит к выводу, что сочинение С. А. Губайдулиной непосредственно продолжает западную традицию жанра Семь слов , 4. С. Губайдулиной для этого инструмента, постепенно возрастает, постепенно углубляется и проблематика. Противоречия мнений в оценке современной баянной литературы говорят о необходимости разностороннего музыковедческого анализа для обобщения, выработки практических рекомендаций, прогнозирования будущего развития изучаемой области музыки. С. А. Губайдулиной. Главной тенденцией баянного искусства, проявившейся к середине х годов, представляется стремление музыкантов приблизить содержание сочинений и средства композиторского языка к восприятию массового слушателя, подтверждая народность инструмента, что выразилось в особенностях образноинтонационной сферы, характере развертывания формы, в трактовке элементов музыкальной речи. В связи с активным дальнейшим усовершенствованием конструкции инструмента появление выборной системы существенно изменяются его выразительные возможности, что способствовало в последующих десятилетиях сближению путей развития баяна и других инструментов академической сферы музыкального искусства. В развитии баянного репертуара возникли новые тенденции если ранее в нем наблюдалось отставание по образности, стилистике, музыкальному языку в сравнении с музыкой для других солирующих инструментов, то во второй половине XX века произошло их сближение по этим параметрам. Последнее усилило проблемы, связанные с превращением баяна из прикладного народного, бытового в академический концертный инструмент и остро поставило вопрос о доступности сочинений для слушателей и даже для исполнителей, а также в целом о демократичности искусства баянистов. Данная проблема в сознании исполнителей, на наш взгляд, упирается в появившуюся и еще полностью не исследованную сравнительную усложненность музыкального языка, конкретнее технику композиции, как его основу. В данной работе предпринято рассмотрение оригинальной баянной музыки камерноакадемического направления и центральным объектом избрано наследие Софии Асгатовны Губайдулиной. Творчество Губайдулиной на сегодняшний день занимает одно из ведущих мест в отечественной и мировой музыкальной культуре.